??? 無(wú)論是主題展，國(guó)家館還是平行展，真正能夠閃光的還是要看作品本身。只要是有價(jià)值的作品，無(wú)論是通過(guò)何種途徑出現(xiàn)在威尼斯雙年展上，始終是代表中國(guó)，代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，這其間無(wú)法將之割裂開(kāi)來(lái)。威尼斯雙年展主要是三種結(jié)構(gòu)：由組委會(huì)任命的總策展人策劃的主題展，由各國(guó)家館構(gòu)成的國(guó)家館區(qū)，以及各個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)策劃的外圍展。外圍展的策展人申請(qǐng)并獲得組委會(huì)審查通過(guò)授權(quán)使用官網(wǎng)LOGO“collateral event”標(biāo)示之后，就成為“平行展”，這也是威尼斯雙年展的正式組成部分。第55屆威尼斯雙年展將于6月1日起舉行，本屆威尼斯雙年展收到了超5000份平行展申請(qǐng)，最后獲批的平行展有48個(gè)（2011年有37個(gè)），規(guī)模大小不一，從參展藝術(shù)家100多位的群展到個(gè)人展，錯(cuò)落散布于威尼斯城區(qū)之中。平行展項(xiàng)目中有如Lawrence Weiner、Shirazeh Houshiary、Marc Quinn和Thomas Zipp這樣的成名藝術(shù)家。在48個(gè)平行展中，中國(guó)藝術(shù)家參展數(shù)量約七八個(gè)，相比上兩屆的三四個(gè)平行展有了大幅增加，而且多為群展。僅僅以“中國(guó)獨(dú)立藝術(shù)展：未曾呈現(xiàn)的聲音”為題的平行展上，就將出現(xiàn)150余位參展的中國(guó)藝術(shù)家。有業(yè)內(nèi)人士估算，6月奔赴水城的中國(guó)藝術(shù)家或?qū)⒊^(guò)2000位，占整個(gè)雙年展參展藝術(shù)家的半數(shù)以上。“2013年或?qū)⒊蔀橥崴闺p年展百年史上的一次轉(zhuǎn)折，因?yàn)榘倌陙?lái)從未出現(xiàn)過(guò)如此規(guī)模空前的中國(guó)人的狂歡。”業(yè)內(nèi)人士如此評(píng)價(jià)道。?

印有“回收瓶罐、幫助藝術(shù)”的瓶罐收集器2011 年illy 威尼斯雙年展

從2007年起，原本的外圍展Extra Event改名為Collateral Event，成為威尼斯雙年展的正式組成部分。平行展的申報(bào)條件有5項(xiàng)：1.非營(yíng)利單位主辦；2.自由策展人申請(qǐng)；3.學(xué)術(shù)性展覽；4.原創(chuàng)性作品；5.威尼斯雙年展指定場(chǎng)館舉辦。這有別于只要前往威尼斯即可舉辦的“外圍展”，有了更多的要求。而中國(guó)藝術(shù)家積極參加平行展始于2009年，也正是從這一年開(kāi)始，“平行展”的說(shuō)法開(kāi)始見(jiàn)諸報(bào)刊，有別于以前的外圍展。本屆雙年展上值得注目的平行展包括來(lái)自普托亞的著名藝術(shù)家Pedro Cabrita Reis 的個(gè)展“一個(gè)遠(yuǎn)程的耳語(yǔ)”；8 個(gè)沒(méi)有工作的人被選中，由攝影師Francesc Torres拍下他們?nèi)粘Ｉ睿缓笥射浵袼囆g(shù)家MercedesAlvarez做個(gè)專(zhuān)訪(fǎng)來(lái)討論他們覺(jué)得藝術(shù)在自己生活里面的角色的展覽“25%：加泰羅尼亞在威尼斯”；以及由Shirazeh Houshiary呈現(xiàn)的《呼吸》，該展覽有4個(gè)頻道的錄像，由4種不同的宗教禱告組成。有趣的是，在中國(guó)平行展因?yàn)閰⒓尤藬?shù)眾多飽受批評(píng)的時(shí)候，俄羅斯也呈現(xiàn)了由超過(guò)100個(gè)俄羅斯當(dāng)代藝術(shù)家參與的大型展覽“翻譯里的迷失”，主辦方是莫斯科當(dāng)代藝術(shù)博物館。另外英國(guó)著名藝術(shù)家馬克·奎恩（Marc Quinn）大型作品展也是本次平行展的亮點(diǎn)之一。此次個(gè)展由Germano Celant策劃，Giorgio Cini基金會(huì)制作，向公眾免費(fèi)開(kāi)放，將展出馬克·奎恩的50余件作品，包括雕塑、繪畫(huà)和其他藝術(shù)品，其中至少13件為首次公開(kāi)亮相的新作。該展是這位藝術(shù)家有史以來(lái)最重要的展覽之一，也是繼普拉達(dá)基金會(huì)（PRADA Foundation）舉辦的“花園”（Garden）展覽（米蘭，2000年）之后奎恩與Celant再度牽手。這也標(biāo)志著馬克·奎恩重返威尼斯，此前， 他曾于2003年在佩姬·古根海姆美術(shù)館 （Peggy Guggenheim Collection）舉辦“The Overwhelming World of Desire”展覽。在2011年威尼斯雙年展上，數(shù)個(gè)平行展贏得了廣泛贊譽(yù)，比如名為“意大利肖像”An Italian Portrait）的沙那班特收藏展（Ileana Sonnabend）。這個(gè)在佩姬·古根海姆美術(shù)館舉辦的平行展旨在紀(jì)念羅馬尼亞出生的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人沙那班特（Ileana Sonnabend），她于2007年過(guò)世，生前一直致力于戰(zhàn)后和當(dāng)代藝術(shù)品的購(gòu)買(mǎi)。此展從她個(gè)人的收藏中選擇出繪畫(huà)、雕塑、攝影等作品，作者包括貝克（Hilla Becher）、豐塔納（Lucio Fontana）、李奇登斯坦（Roy Lichtenstein） 、 勞森伯格 （Robert Rauschenberg） 、 杉本博司 （Hiroshi Sugimoto）、梅爾茨（Mario Merz）等人。莫斯科當(dāng)代藝術(shù)博物館則介紹了柯洛西諾娃（Anastasia Khoroshilova）。安裝由9個(gè)燈箱近真人大小的畫(huà)像，以恐怖分子威脅的集體記憶為創(chuàng)作主題，表現(xiàn)柔韌性和一個(gè)社會(huì)的集體記憶。內(nèi)部的集體意識(shí)在戰(zhàn)后的婦女心中留下疤痕，觀眾發(fā)現(xiàn)自身對(duì)這些事件的情感是直接的，體會(huì)到戰(zhàn)后婦女種種難以置信的遭遇和命運(yùn)。這和該博物館在本屆威尼斯雙年展舉辦的超百名藝術(shù)家群展有相當(dāng)大的區(qū)別。

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貓人（黑色）2010 年 白色Bianco P 大理石，嵌有黑色比利時(shí)大理石，卡拉拉大理石和不銹鋼制作的胡須 40h×33w×33d cms 馬克·奎恩藝術(shù)家和White Cube 藝術(shù)畫(huà)廊提供

本屆威尼斯雙年展上，除去主要的英國(guó)國(guó)家館的展覽外，威爾士和蘇格蘭也將呈現(xiàn)“平行”展。威爾士將由藝術(shù)家彼得烏伊爾·威廉姆斯（Bedwyr Williams）代表參展，該藝術(shù)家的作品常常包含雕塑和近乎脫口秀的荒誕表演。另一邊，第10次獨(dú)立參展威尼斯雙年展的蘇格蘭，將呈現(xiàn)生活在格拉斯哥但都不是蘇格蘭人的3位藝術(shù)家的作品：水彩畫(huà)家海莉·湯普金斯（Hayley Tompkins），以及電影制作人科林·斯沃恩（Corin Sworn）和鄧肯·坎貝爾（Duncan Campbell）。在與商業(yè)機(jī)構(gòu)的合作上，著名品牌illycafe從1997年開(kāi)始和威尼斯雙年展合作，從主題展到平行展全方位進(jìn)行資金和藝術(shù)支持。在本屆雙年展上，illy 畫(huà)廊也會(huì)如往年一樣開(kāi)設(shè)屬于自己的平行展，展館位于Encyclopedic Palace，由著名設(shè)計(jì)師 Massimiliano Gioni 監(jiān)督建造；參展藝術(shù)家包括 Julian Schnabel、Marina Abramovi、James Rosenquist、Sebasti?o Salgado、Michael Lin、Patricia Urquiola、Ross Lovegrove、Ron Arad、Michelangelo Pistoletto、Peter Greenaway 和 Matteo Thun 這些已經(jīng)讓人耳熟能詳?shù)拿郑煌瑫r(shí)illycafe也會(huì)在展覽期間不間斷地提供免費(fèi)咖啡和休憩區(qū)域給參觀者。這代表著成熟的商業(yè)運(yùn)作與藝術(shù)結(jié)合的一種模式。如何參加平行展？已經(jīng)策劃過(guò)兩屆平行展的批評(píng)家王林表示：“首先要向組委會(huì)申報(bào)參展的所有藝術(shù)家以及駐外作品的申報(bào)與批復(fù)。要在雙年展前一年的11月份向組委會(huì)提交方案計(jì)劃，其中應(yīng)包含展覽主題、參展藝術(shù)家以及具體的組織方式等等；組委會(huì)會(huì)在展覽當(dāng)年2月份左右給予審批答復(fù)，在拿到審批答復(fù)之前，不管結(jié)果成功與否，都要準(zhǔn)備展覽場(chǎng)地。其次，畫(huà)冊(cè)、廣告以及平面設(shè)計(jì)等問(wèn)題，雙年展方面都會(huì)有專(zhuān)門(mén)的人員來(lái)確認(rèn)是否符合他們的要求，若符合，他們才會(huì)提供威尼斯雙年展的LOGO用于這些材料上；最后，展場(chǎng)的布置以及運(yùn)輸?shù)纫恍┘?xì)節(jié)問(wèn)題需要注意的事項(xiàng)就更多了。而參展人員的簽證和藝術(shù)品運(yùn)輸?shù)葐?wèn)題也都是瑣碎而繁雜的。”因?yàn)橥崴闺p年展組委會(huì)并不會(huì)為平行展參展藝術(shù)家提供邀請(qǐng)函，所以藝術(shù)品出關(guān)和藝術(shù)家的簽證向來(lái)是平行展策劃人頭疼的問(wèn)題。

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馬克·奎恩，演變，2005 年。十具粉紅色大理石雕塑。藝術(shù)品·馬克·奎恩工作組。照片：Todd-White Art Photography 提供

以“中國(guó)獨(dú)立藝術(shù)展：未曾呈現(xiàn)的聲音”而論，其經(jīng)費(fèi)預(yù)算大約為2000萬(wàn)人民幣，主要用于場(chǎng)租、作品運(yùn)輸、布展、宣傳、制作畫(huà)冊(cè)、組織現(xiàn)場(chǎng)學(xué)術(shù)活動(dòng)等。其中租借展覽場(chǎng)地——一間廢棄的軍械庫(kù)的租金就近50萬(wàn)歐元，約合400萬(wàn)人民幣。而在雙年展期間住宿也是一大難題，所有賓館酒店都漲價(jià)且基本預(yù)定已滿(mǎn)，而因?yàn)閰⒄顾囆g(shù)家數(shù)量眾多，涉及到大規(guī)模的房間租住問(wèn)題，藝術(shù)家的語(yǔ)言溝通又涉及到翻譯的聘請(qǐng)等等。此次平行展的所有費(fèi)用由一家文化公司贊助，并沒(méi)有如網(wǎng)友說(shuō)的那樣，每個(gè)藝術(shù)家收10萬(wàn)元的“參展費(fèi)”。但作為回報(bào)，參展藝術(shù)家需要免費(fèi)提供給該文化公司1-2件作品。這樣的表態(tài)并不能抵擋紛涌而起的質(zhì)疑之聲。“扎堆兒趕集”、“交錢(qián)就可以去”的質(zhì)疑聲不絕于耳。面對(duì)這種質(zhì)疑，平行展策展人王林、呂澎乃至擔(dān)任第55屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展中國(guó)館策展人的王春辰都表示否定。但究竟為何會(huì)出現(xiàn)這么多的平行展呢？王春辰認(rèn)為這是由中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀所決定的。時(shí)代的進(jìn)步和藝術(shù)家渴望國(guó)際化才讓更多的藝術(shù)家前往這個(gè)國(guó)際平臺(tái)展示自己，這并不分什么國(guó)家館、主題展、平行展、外圍展，而這都會(huì)被視為整體的中國(guó)藝術(shù)，因?yàn)樗囆g(shù)本身并沒(méi)有平行或外圍這些屬性，只有藝術(shù)屬性。策展人黃篤認(rèn)為，之所以今年平行展如此之多，有三個(gè)因素：今年是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)參加威尼斯雙年展20周年（1993-2013）；中國(guó)的經(jīng)濟(jì)崛起支持了文化力量；中國(guó)藝術(shù)家對(duì)威尼斯抱有“朝圣”情結(jié)。批評(píng)家朱其則認(rèn)為：“中國(guó)已經(jīng)逐漸成為世界文化中心，應(yīng)該更多地建設(shè)好自己的東西，不用一味前往威尼斯。”而批評(píng)家徐子林則認(rèn)為，在倡導(dǎo)“文化自信”的今天，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)仍存在媚外心態(tài)。文化上的“自卑感”更促成了國(guó)際藝術(shù)掮客的商機(jī)。徐子林表示，國(guó)內(nèi)策展人和投資人聯(lián)合起來(lái)向威尼斯雙年展組委會(huì)提出展覽申請(qǐng)并交納約3萬(wàn)美元的費(fèi)用，然后根據(jù)策展人對(duì)展覽規(guī)模的預(yù)期來(lái)租借場(chǎng)地，即可在國(guó)內(nèi)對(duì)藝術(shù)家招商。一般是兩種方式，一種是收作品，參展作品直接被投資人“免費(fèi)收藏”，以沖抵展覽費(fèi)用；另一種就是個(gè)人直接出資搭車(chē)參展。兩相對(duì)照，王林的平行展大概選取的是第一種方式。但這也是“周瑜打黃蓋”，是藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合后的一種協(xié)調(diào)模式。

馬克·奎恩 名稱(chēng)待定 帆布油彩 200 cms 2013 年照片：Todd White Art Photography 馬克·奎恩工作室提供

關(guān)于威尼斯雙年展中國(guó)國(guó)家館的質(zhì)疑已為數(shù)不少。而今“平行展”也陷入了負(fù)面評(píng)價(jià)和質(zhì)疑的漩渦。把當(dāng)代藝術(shù)展覽體現(xiàn)出典型的中國(guó)草根式集體狂歡，或許正是中國(guó)社會(huì)大形勢(shì)所決定的。這并不是一些批評(píng)家的評(píng)論又或者是抵制參展所能改變的歷史大潮。但有一點(diǎn)值得一提的是，無(wú)論是主題展、國(guó)家館還是平行展，真正能夠閃光的還是要看作品本身。只要是有價(jià)值的作品，無(wú)論是通過(guò)何種途徑出現(xiàn)在威尼斯雙年展上，始終是代表中國(guó)，代表中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，無(wú)法將之割裂開(kāi)來(lái)。泥沙俱下，未必?zé)o金。或許無(wú)須苛責(zé)數(shù)量龐大的平行展參展者，無(wú)論出于何種心態(tài)，至少更多樣化的作品和更多新鮮的創(chuàng)作出現(xiàn)于國(guó)際藝術(shù)界。量變是否會(huì)導(dǎo)致質(zhì)變，且待6月1日的威尼斯，帶給我們答案。