《手提箱里的盒子》，300版中的第75版，內(nèi)置68件杜尚作品的彩色微型復(fù)制品

尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)藝術(shù)家和杜尚的“對(duì)話”展部分。圖為兩件裝置作品：黃永砯的《四個(gè)輪子的大轉(zhuǎn)盤(pán)》(1987)和王魯炎的《W自行車》(1992)

在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的現(xiàn)場(chǎng)，這個(gè)名為《杜尚與/或/在中國(guó)》的展覽，其主體部分其實(shí)就是一只皮革襯里的紅色紙板盒。盒子被打開(kāi)陳于中心展臺(tái)上，周圍展墻上的數(shù)十件杜尚作品的復(fù)制物——包括《下樓梯的裸女》、《泉》、《大玻璃》、《L.H.O.O.Q》等“用一己之力影響了20世紀(jì)藝術(shù)史自他之后的發(fā)展史”的重要代表作，全部取自這個(gè)神秘盒子。

在全球范圍內(nèi)，這樣的“手提箱”有300個(gè)，它們?cè)凰囆g(shù)家送給朋友，或者由收藏者出錢(qián)訂購(gòu)，喜歡的人當(dāng)時(shí)以幾百美元(最高價(jià)格是750美元)便可以象征性地?fù)碛兴娜看碜髌贰?/p>

杜尚對(duì)“手提箱”系列的制作總共持續(xù)了33年，其中253個(gè)由他本人生前監(jiān)制，剩余的在他身后由其夫人和繼女完成。復(fù)制對(duì)于杜尚，其釋放出的強(qiáng)大力量和原作幾無(wú)區(qū)分。就像杜尚的研究者、收藏者以及此次展覽的策展人之一弗朗西斯·瑙曼所說(shuō)：“隨著時(shí)間的流逝，這只盒子在杜尚的作品群里逐漸積累起來(lái)了新的意義;它不再是僅僅具有文獻(xiàn)價(jià)值的復(fù)制品集，而變成一件獨(dú)特、重要的藝術(shù)品。除此以外，它所呈現(xiàn)的基本概念——挪用和復(fù)制——成為越來(lái)越多年輕當(dāng)代藝術(shù)家探索的主題。”

而被拎到尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的這只“手提箱”，第一次將杜尚的作品完整全面地帶到中國(guó)展出，探討杜尚之于當(dāng)代藝術(shù)精神的意義。

“手提箱里的盒子”

1941年1月，在巴黎處于隱居狀態(tài)十幾年的杜尚出人意料地宣布即將公開(kāi)新作，作品名字叫作“由馬塞爾·杜尚或羅絲·瑟拉微呈獻(xiàn)或創(chuàng)作”。

“羅絲·瑟拉微”(RoseSeravy)在現(xiàn)實(shí)中并無(wú)其人，是杜尚1920年在紐約為自己創(chuàng)造的一個(gè)“女性身份”，他曾在不同場(chǎng)合扮成“她”的樣子，請(qǐng)超現(xiàn)實(shí)主義攝影家曼·雷拍下“作為羅絲·瑟拉微的杜尚”系列。這個(gè)名字也經(jīng)常出現(xiàn)在他1920年后的作品中，如1921年創(chuàng)作的裝有大理石方塊的鳥(niǎo)籠裝置《為什么不打噴嚏，羅絲·瑟拉微?》。杜尚只是想要轉(zhuǎn)換身份，他想過(guò)變成猶太人，擁有另一種信仰，但發(fā)現(xiàn)這個(gè)過(guò)程太麻煩，于是他選擇“改變”了性別。

按照杜尚首次印在訂購(gòu)廣告上的描述，作品是一個(gè)帶拉層的盒子，皮質(zhì)外套的大小為40×40×10厘米，內(nèi)含玻璃畫(huà)、油畫(huà)、水彩、素描、現(xiàn)成品的圖樣、版畫(huà)或微縮模型等各種忠實(shí)復(fù)制品。“該系列(共69件作品)代表了馬塞爾·杜尚從1910年到1937年之間的主要?jiǎng)?chuàng)作。豪華限量版發(fā)售20套，按Ⅰ到ⅩⅩ編號(hào)，每套里都包含一件有作者簽名的原作，每套售價(jià)5000法郎，征訂期間優(yōu)惠到4000法郎，1941年3月1日截止。”

這個(gè)以商品訂購(gòu)方式發(fā)布的“盒子”，實(shí)際上是杜尚用5年時(shí)間構(gòu)想制作的最完整的作品集，他把自己干凈利落地“打包”放進(jìn)了一個(gè)便攜微型回顧展，“顛覆了傳統(tǒng)意義上的藝術(shù)作品和展示空間的關(guān)系”。這應(yīng)該也是北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心第一次在中國(guó)完整展出杜尚作品，即選擇以“手提箱”為核心部分的原因。

杜尚在1905年曾為縮減兵役而跟祖父學(xué)習(xí)過(guò)版畫(huà)制作并取得當(dāng)?shù)匦袠I(yè)公會(huì)頒發(fā)的資格證明，這些都成為他用制版印刷來(lái)精確復(fù)制作品的條件，而資金幫助則來(lái)自好友羅謝，這位作家兼藝評(píng)人總是樂(lè)意幫他完成各種藝術(shù)冒險(xiǎn)。杜尚寫(xiě)信向美國(guó)兩個(gè)擁有他大多數(shù)作品的藏家——?jiǎng)P瑟琳·德賴爾和阿倫斯伯格夫婦求助，專程去考察自己的作品并拍下黑白照片，記錄尺寸及詳細(xì)顏色。回到巴黎后，他和工匠一起工作，使用柯羅版印刷工藝給復(fù)制品上色，這是當(dāng)時(shí)被認(rèn)為能最大限度忠實(shí)還原色彩的方法。

到1941年，杜尚集齊了所需的全部復(fù)制品，開(kāi)始以每周兩三個(gè)的速度制作他的豪華版“手提箱”，并且找到了包括佩吉·古根海姆在內(nèi)的第一批買(mǎi)主，這位來(lái)自紐約古根海姆家族的藝術(shù)資助人當(dāng)時(shí)是歐洲一大批藝術(shù)家的女金主，她不但最早為杜尚的“手提箱”下了訂單，還在德軍占領(lǐng)法國(guó)后，于1941年夏幫杜尚把制作其余“手提箱”的全部材料運(yùn)抵紐約。

關(guān)于“手提箱”系列的完整面貌，策展人瑙曼介紹：“手提箱總共生產(chǎn)了300個(gè)，然而在杜尚余生中，它們面世的形式多種多樣(1968年杜尚辭世后，剩余版本由其遺孀阿蕾柯西娜·杜尚完成)。最初的20個(gè)盒子都放置在皮質(zhì)手提箱內(nèi)，故此被稱為《手提箱里的盒子》;而那些不帶手提箱的版本通常簡(jiǎn)稱為‘盒子’。前20個(gè)版由于各自包含一件原作，因此被視為‘豪華版’;而那些普通版則是依照需求陸續(xù)制作完工，所以累積產(chǎn)生多種設(shè)計(jì)樣式。德國(guó)藝術(shù)家以及杜尚的研究者艾柯·邦克將全部版本進(jìn)行劃分，歸為A到G一共七個(gè)不同的系列。”

在北京展出的“手提箱”是300版中的“F”系列，制作于杜尚和卡巴納開(kāi)始那場(chǎng)著名對(duì)話的1966年，也是他生前監(jiān)督制作的最后一版。瑙曼介紹，此版最顯著的特點(diǎn)是盒子的皮革外表采用了醒目的紅色，盒內(nèi)所含復(fù)制品的數(shù)量也從68件增至80件，并且藝術(shù)家做了整體簽名而不是像從前版本那樣簽在單件作品上。