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    朱其:美術(shù)館與當代藝術(shù)收藏

    藝術(shù)中國 | 時間: 2013-05-20 08:50:04 | 文章來源: 中國文化報

    中國在又一個十年正醞釀著美術(shù)館的快速擴張,不僅是公立美術(shù)館,民營的私立美術(shù)館也正在到處涌現(xiàn)。

    國內(nèi)對美術(shù)館的定義是較模糊的。在歐美,主要有兩類“美術(shù)館”,一類叫Museum,接近我們所說的博物館;另一類叫 Gallery,即藝術(shù)畫廊。博物館(Museum)是指擁有藏品的以及藝術(shù)史長期陳列館的機構(gòu),藝術(shù)畫廊(Gallery)不光是指商業(yè)銷售藝術(shù)品的機構(gòu),還指只做展覽但沒有長期藝術(shù)史陳列的展示中心。比如英國有大英博物館,也有國家畫廊,后者實際上只做各種藝術(shù)展覽,但沒有長期陳列部分。

    國內(nèi)也有“博物館”,但基本上是古代藝術(shù)博物館,實際上還沒有一家像蓬皮杜中心、MOMA、泰特似的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。在國外Museum和Gallery都是有收藏的,主要的區(qū)別在于有否藝術(shù)史的長期陳列,國內(nèi)目前沒有泰特式的20世紀藝術(shù)史陳列的當代藝術(shù)博物館。個別的民營美術(shù)館試圖搞中國現(xiàn)代藝術(shù)史長期陳列,但藏品尚缺乏系統(tǒng)性,也缺乏一個明確的藝術(shù)史觀。

    當代藝術(shù)收藏從上世紀90年代后期興起,由于意識形態(tài)等原因,國家美術(shù)館及各地方美術(shù)館的當代藝術(shù)收藏基本上處于滯后狀態(tài),大量當代藝術(shù)收藏主要是由國外和國內(nèi)的民營機構(gòu)占得先機。一般而言,國外的收藏主體是民營美術(shù)館,美國沒有國家美術(shù)館,最頂尖的博物館MOMA、古根海姆都屬于私人財團;英國的泰特是國有民營,由瑞銀集團出資管理,泰特的20世紀藝術(shù)史長期陳列館也是瑞銀的藏品。蓬皮杜中心現(xiàn)代藝術(shù)史藏品的核心部分是蓬皮杜夫人的私人捐贈,之后才由國家出資。亞洲的韓國國立中央博物館和私人的三星美術(shù)館都有較系統(tǒng)的收藏和藝術(shù)史長期陳列。

    除了國立博物館、私立美術(shù)館的當代收藏,國外還有一塊重要的博物館收藏主體是大學(xué)美術(shù)館,像美國的耶魯大學(xué)博物館等。美國的一些大學(xué)博物館,不僅有很好的古代藝術(shù)品收藏,還有很好的當代藝術(shù)收藏,尤其是在上世紀六、七十年代,當美國的概念藝術(shù)、極簡主義、新媒體藝術(shù)等尚未被主流體系接受時,大學(xué)博物館反而率先收藏了美國這一時期最好的前衛(wèi)藝術(shù)。

    博物館或美術(shù)館的收藏,其中難度最大的是藝術(shù)史的長期陳列所需的系統(tǒng)收藏,這是需要財團支持的。這類項目國家財政一般也無法完全承受,政府可以承受階段性一次性投入的資金,但藝術(shù)史藏品持續(xù)的長期收集,對國家財政而言比較困難。所以國外一般是以稅收減免的藝術(shù)基金會制度支持私立的金融財團從事這一行業(yè)。

    西方社會尤其美國持有一種文化自由主義的理念,即國家不應(yīng)該主導(dǎo)文化政策,文化走向是由社會自主選擇的,政府只是建立一個平等的普惠制度,支持各種文化和藝術(shù)價值觀自由發(fā)展。對于中國而言,由國家的博物館體系來主導(dǎo)當代藝術(shù)的收藏,除了財政問題之外,還有一個藝術(shù)史觀的標準及藏品選擇權(quán)的問題。比如,依照一個什么樣的藝術(shù)史觀來選擇收藏品?誰有資格擔任為國家遴選尚處于爭議階段的當代藝術(shù)藏品的評審委員?

    無論國立或私立美術(shù)館,國內(nèi)的當代藝術(shù)收藏目前主要有兩大問題:政府美術(shù)館缺乏收藏資金,私立美術(shù)館缺乏國家稅收支持的藝術(shù)基金會等金融制度。不僅各省立美術(shù)館,即使中國美術(shù)館這樣的國家美術(shù)館,即使不作現(xiàn)代藝術(shù)史的長期陳列,局部、小規(guī)模的收藏資金的財政數(shù)額都還不足,其收藏主要是靠捐贈和低價買入。國內(nèi)的私立美術(shù)館的當代藝術(shù)收藏,主要是由企業(yè)家個人收藏為基礎(chǔ),盡管在資金投入量及其收藏決策上要比政府美術(shù)館有更大自由度,但與國外的金融財團性質(zhì)的機構(gòu)收藏,仍有較大差距。在發(fā)達國家,上市公司、銀行、財團是當代藝術(shù)收藏的主體,這些機構(gòu)每年都有固定的預(yù)算用于購買藝術(shù)品,私立的財團美術(shù)館也是其中一部分。但財團收藏必須建立在一個藝術(shù)基金會的金融制度的基礎(chǔ)上,比如藝術(shù)品捐贈的稅收減免、藝術(shù)品可作為資產(chǎn)抵押工具、藝術(shù)品可在基金會之間進行金融流轉(zhuǎn)等。沒有這樣一個制度,財團的巨額資金不可能輕易進入當代藝術(shù)收藏領(lǐng)域。

    藝術(shù)基金會是近半個世紀來的一個有效的促使文化繁榮的制度,因為國情的原因,立即出現(xiàn)支持財團收藏的私立基金會制在中國尚無可能,但這應(yīng)該被提上政府制度研究和改革的層面上來。

     

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