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    限制吳冠中作品出境并非明智之舉

    時(shí)間:2013-03-20 13:27:17 | 來(lái)源:新民晚報(bào)

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      國(guó)家文物局公布了第二批1949年后已故著名書畫家作品限制出境的名單。對(duì)此,我想說(shuō)幾句不中聽的話。藝術(shù)品不是金銀財(cái)寶,國(guó)家擁有它的主要目的是展示、傳播和保護(hù),是對(duì)公眾的教育普及,是樹立和輸出國(guó)家文化形象,而不是像葛朗臺(tái)那樣做守財(cái)奴。

      我們制定限制文物藝術(shù)品出境政策的目的是什么?主要是防止國(guó)家重要文化財(cái)富大量流失海外。因?yàn)檫^(guò)去我國(guó)國(guó)力疲弱,藝術(shù)品購(gòu)買力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及海外,不采取相應(yīng)限制出境政策,將無(wú)法阻止重要文物藝術(shù)品的大量流失,甚至流失殆盡。但如今,國(guó)情有了天翻地覆的改變,我們制定文物保護(hù)政策的思路卻沒有與時(shí)俱進(jìn)。

      按新規(guī)定,吳冠中作品一律不得出境,陳逸飛、關(guān)山月作品原則不得出境。據(jù)我所知,吳冠中、陳逸飛的作品本來(lái)大多在海外,而這些年來(lái),由于中國(guó)畫家作品行情在國(guó)內(nèi)高過(guò)海外,其作品已大部分回歸。這幾位藝術(shù)家作品的行情和存有量,都是國(guó)內(nèi)高于國(guó)外。尤其吳冠中,他生前已將最重要的作品都成體系地捐贈(zèng)給了幾家國(guó)立美術(shù)館,流散在民間的作品雖也有相當(dāng)數(shù)量,但重要性和代表性都無(wú)法與國(guó)家收藏媲美,即使有流出境外,也無(wú)損大局。

      說(shuō)實(shí)話,就算是吳冠中、陳逸飛,他們?cè)趪?guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)的地位并非我們想象的那么吃香。畢加索總比他倆在世界藝術(shù)史上的地位重要吧?為什么西方國(guó)家不制定限制所有畢加索作品的出境呢?事實(shí)上,西方人至今還在向我們輸出畢加索的作品。其中有捐贈(zèng)給我們的,也有通過(guò)藝博會(huì)、拍賣等商業(yè)途徑進(jìn)來(lái)的。為什么?因?yàn)榛钏拍莛B(yǎng)好魚。藝術(shù)品的生命也在流通中。他們通過(guò)捐贈(zèng),讓更多中國(guó)人了解畢加索,然后進(jìn)一步拓展畢加索作品在中國(guó)的市場(chǎng),不斷提升畢加索作品的國(guó)際行情和知名度。這才是真正對(duì)畢加索負(fù)責(zé)的態(tài)度。

      當(dāng)西方大力向我們的市場(chǎng)輸出畢加索時(shí),我們卻將吳冠中鎖死在國(guó)內(nèi),這豈是明智之舉?!

      更有效地開拓吳冠中等現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)著名藝術(shù)家作品的國(guó)際市場(chǎng),這才是我們應(yīng)該去推動(dòng)的事。當(dāng)然,這事不必由政府來(lái)做,而應(yīng)該讓市場(chǎng)自己去做。否則又會(huì)亂套。

      中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家作品,存世量大,但在國(guó)際市場(chǎng)上的影響和地位都還微乎其微,我們應(yīng)該以更為寬廣的胸懷和長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光來(lái)制定保護(hù)、推動(dòng)的政策。我們不僅要保護(hù)好中國(guó)的藝術(shù)品,還要具備在當(dāng)今世界輸出文化的意識(shí)和智慧。

    附:《1949年后已故著名書畫家作品限制出境鑒定標(biāo)準(zhǔn)(第二批)》

      一、作品一律不準(zhǔn)出境者(1人)

      吳冠中

      二、作品原則上不準(zhǔn)出境者(2人) 關(guān)山月陳逸飛

      三、代表作不準(zhǔn)出境者(21人)

      于希寧 王朝聞 白雪石 亞明 劉旦宅 劉炳森 許麟廬 啟功 張仃 宗其香 鄭乃珖 彥涵師白 黃苗子 蕭淑芳 崔子范 程十發(fā) 蔡若虹 黎雄才 潘絜茲 魏紫熙


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