《晚年黃賓虹》

自述：

這幅作品視覺效果比較強(qiáng)烈，背景是提煉了黃賓虹作品中的墨點(diǎn)的元素，畫得很抽象，背景的色彩用的是暖調(diào)子的灰紫，與墨的感覺更為接近，但又是油畫顏色。

整體看畫面效果好，對表現(xiàn)中國山水前進(jìn)了一步，畫得更抽象，第一張（黃賓虹像）作品中沒做到位的地方這張都做到了。可以說，第一張是文人畫，這張畫畫出了一個文人。

《藏女》

自述：

1991年，我根據(jù)1978年到甘南藏族自治州收集的素材，創(chuàng)作了《藏女》。人物的姿勢設(shè)計是斜靠著，一支袖子卷起來，背景是暗的。這幅作品在《美術(shù)》和《當(dāng)代》刊登過。

油畫為什么吸引人，美在何處？在素描中稱為體積空間。體積需要三維空間，三個面才形成一個整體，所有物體之間要連起來。畫畫時常說空氣把人物連起來，意思就是所有的邊線跟背景都要做到渾然一體，要畫出立體感，無論遠(yuǎn)近都能立體地在一個空間之中，才能有造型上的美感，這種美感發(fā)展到抽象美就是層次的豐富和厚重，也叫力度。

《甘南藏女》

自述：

1992年，我又畫了一副《甘南藏女》，也是根據(jù)1978年在甘南藏族自治州一副寫生創(chuàng)作的，背景是草原，是個側(cè)面的肖像。這兩幅以藏族為題材的作品，加上70年代末80年代初所畫的《坐著的藏族婦女》等作品形成了我創(chuàng)作中的“藏族肖像系列”。

《延安老農(nóng)》

自述：

自從1987年擔(dān)任院長以后，我很少有時間畫人物寫生。2001年，我去延安大學(xué)講學(xué)，在延安短期停留。當(dāng)?shù)禺嫾艺襾砝先俗瞿Ｌ兀蜗蠛芎谩Ｎ揖驮谘影步紖^(qū)農(nóng)民的窯洞里畫。我很激動，畫了五個小時，一氣呵成，中間只休息了一會兒，非常累，第二天身體差點(diǎn)兒垮了。寫生必須精神高度集中，非常緊張，只能大寫意，偶然的東西很多。

這是我所有寫生中最好的一張，很難得，無法重復(fù)。

《側(cè)光人體》

自述：

此畫作于1988年暑假，油畫系的老師們集中在大畫室，大家一起畫畫。1988年，有老師提出辦一個人體畫展（國際上沒有專門的人體畫展）。我那時已是院長，同意由中央美術(shù)學(xué)院主辦這個展覽，油畫系的老師全都參展。我共有四幅作品參加人體大展，這是其中一幅。

這幅畫是寫生，畫了一周，很順利，一氣呵成。畫面不要背景，顯得更單純，強(qiáng)烈，造型豐富生動。西方常用的測光在當(dāng)時國內(nèi)的油畫中較少見。這種打光的方式，容易體現(xiàn)造型之美。