《晚年黃賓虹》
自述:
這幅作品視覺效果比較強(qiáng)烈,背景是提煉了黃賓虹作品中的墨點(diǎn)的元素,畫得很抽象,背景的色彩用的是暖調(diào)子的灰紫,與墨的感覺更為接近,但又是油畫顏色。
整體看畫面效果好,對表現(xiàn)中國山水前進(jìn)了一步,畫得更抽象,第一張(黃賓虹像)作品中沒做到位的地方這張都做到了。可以說,第一張是文人畫,這張畫畫出了一個文人。
《藏女》
自述:
1991年,我根據(jù)1978年到甘南藏族自治州收集的素材,創(chuàng)作了《藏女》。人物的姿勢設(shè)計是斜靠著,一支袖子卷起來,背景是暗的。這幅作品在《美術(shù)》和《當(dāng)代》刊登過。
油畫為什么吸引人,美在何處?在素描中稱為體積空間。體積需要三維空間,三個面才形成一個整體,所有物體之間要連起來。畫畫時常說空氣把人物連起來,意思就是所有的邊線跟背景都要做到渾然一體,要畫出立體感,無論遠(yuǎn)近都能立體地在一個空間之中,才能有造型上的美感,這種美感發(fā)展到抽象美就是層次的豐富和厚重,也叫力度。
《甘南藏女》
自述:
1992年,我又畫了一副《甘南藏女》,也是根據(jù)1978年在甘南藏族自治州一副寫生創(chuàng)作的,背景是草原,是個側(cè)面的肖像。這兩幅以藏族為題材的作品,加上70年代末80年代初所畫的《坐著的藏族婦女》等作品形成了我創(chuàng)作中的“藏族肖像系列”。
《延安老農(nóng)》
自述:
自從1987年擔(dān)任院長以后,我很少有時間畫人物寫生。2001年,我去延安大學(xué)講學(xué),在延安短期停留。當(dāng)?shù)禺嫾艺襾砝先俗瞿L兀蜗蠛芎谩N揖驮谘影步紖^(qū)農(nóng)民的窯洞里畫。我很激動,畫了五個小時,一氣呵成,中間只休息了一會兒,非常累,第二天身體差點(diǎn)兒垮了。寫生必須精神高度集中,非常緊張,只能大寫意,偶然的東西很多。
這是我所有寫生中最好的一張,很難得,無法重復(fù)。
《側(cè)光人體》
自述:
此畫作于1988年暑假,油畫系的老師們集中在大畫室,大家一起畫畫。1988年,有老師提出辦一個人體畫展(國際上沒有專門的人體畫展)。我那時已是院長,同意由中央美術(shù)學(xué)院主辦這個展覽,油畫系的老師全都參展。我共有四幅作品參加人體大展,這是其中一幅。
這幅畫是寫生,畫了一周,很順利,一氣呵成。畫面不要背景,顯得更單純,強(qiáng)烈,造型豐富生動。西方常用的測光在當(dāng)時國內(nèi)的油畫中較少見。這種打光的方式,容易體現(xiàn)造型之美。
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