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    傅敏談傅雷藝術(shù)收藏

    藝術(shù)中國(guó) | 時(shí)間: 2012-07-17 14:23:35 | 文章來(lái)源: 東方早報(bào)

    傅雷以翻譯家、文藝評(píng)論家而名世,事實(shí)上,他更是一位藝術(shù)鑒賞家。其子傅敏在接受《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》專訪時(shí),就傅雷的藝術(shù)交往、藝術(shù)收藏、藝術(shù)理念、教育等暢談了自己的體會(huì),他說(shuō):“父親的藝術(shù)教育思想最重要的是真,一切都是以真為本。”

    傅雷(1908-1966)有兩個(gè)兒子,然而相比有著音樂大師風(fēng)范的鋼琴家傅聰,如果不是多次重編《傅雷家書》,傅敏似乎算得上一個(gè)隱者。

    走進(jìn)傅敏的家,就像到了黃賓虹(1865-1955)山水畫小型展覽室,兩面墻上,依次是黃賓虹的山水畫《青城山寫生圖》、《西山秋爽》等,此外,還有難得一見的陳師曾山水畫《溪山帆影》,品讀這些清潤(rùn)的筆墨,室外的暑氣似乎也少了許多。

    這些書畫都是傅雷的藏品,也是在“文革”查抄后他陸續(xù)從有關(guān)方面取回來(lái)的,“少了有一半。”傅敏說(shuō),言語(yǔ)之間有些無(wú)奈,然而他能怎么樣呢?

    傅雷以翻譯家、文藝評(píng)論家而名世,事實(shí)上,他更是一位藝術(shù)鑒賞家——他與國(guó)畫大家黃賓虹識(shí)于1935年,在其后20年的交往中,兩位忘年交的交誼僅被視作藝壇佳話而廣為傳頌,而論及傅雷的藝術(shù)收藏,有一大部分都是黃賓虹的精品。傅敏前不久在北京和上海先后接受了《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》的專訪,就其父親傅雷的藝術(shù)交往、藝術(shù)收藏、藝術(shù)理念、教育等暢談自己的體會(huì),“父親的藝術(shù)教育思想最重要的是真,一切都是以真為本。人本身要真,做事也要真,畫畫也要真,不能弄虛作假,不能投機(jī)取巧。”

    黃賓虹作品《青城山寫生冊(cè)頁(yè)》部分(傅敏收藏)

    收藏黃賓虹畫作最多

    《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》(以下簡(jiǎn)稱“藝術(shù)評(píng)論”):傅敏先生好,我們還是從新版《傅雷家書》與你父親的藝術(shù)教育說(shuō)起,你父親對(duì)你們從小在藝術(shù)教育方面一直重視,你哥哥傅聰是鋼琴家,你父親那時(shí)候?qū)δ阍谒囆g(shù)方面是怎么培養(yǎng)的?

    傅敏:小時(shí)候我拉過(guò)小提琴。

    藝術(shù)評(píng)論:書畫方面有沒有花工夫練習(xí)?

    傅敏:沒有,父親不強(qiáng)迫我們練,但是對(duì)這方面的熏陶還是有的。

    藝術(shù)評(píng)論:就是提高你們的書畫鑒賞力?

    傅敏:對(duì)。他在家里看畫看書法。

    藝術(shù)評(píng)論:就讓你們跟著看?

    傅敏:我們就跟著看,他就希望我們跟著看,跟著聊天。這種熏陶很重要。

    藝術(shù)評(píng)論:那時(shí)候你們家里的書畫收藏也很豐富吧?

    傅敏:也不是很豐富,很精的。比如我廳里的這幅是陳師曾的山水畫,就是我父親的收藏。(藝術(shù)評(píng)論:這種技法有點(diǎn)像黃公望的筆調(diào)。)

    藝術(shù)評(píng)論:比如說(shuō)小時(shí)候跟著你父親一起看的印象深的藝術(shù)收藏還有哪些?

    傅敏:那就多了,黃賓虹的畫作是最多的,外面人說(shuō)黃賓虹精品都在傅雷那兒。黃賓虹那時(shí)是每幾天來(lái)一封信。

    藝術(shù)評(píng)論:據(jù)說(shuō)信里常常夾一幅畫?就送給你父親了?

    傅敏:對(duì),他就覺得這種(交流)也好,他覺得我父親懂他的畫,他們倆相差45歲。我父親第一次看到黃賓虹的畫是在他表妹顧墨飛家,就拍案叫好,那是1943年,就開始與黃賓虹通信。

    藝術(shù)評(píng)論:后期是每個(gè)星期都通,同時(shí)夾一幅畫?

    傅敏:不光是每個(gè)星期,你看那個(gè)日期就知道,往往是幾天一封信。廳里掛的這幾幅小畫是黃賓虹最后的作品,那是抄家退還的,退來(lái)時(shí)只是疊著的四張,這是前年上海博物館替我裱的,隱隱約約還可看到背面有抄家打印的編號(hào)。這一張是黃賓虹早期的作品,畫的是平原,很不多見!

    藝術(shù)評(píng)論:黃賓虹用墨很恣意的。

    傅敏:很自然。這幅畫是原裝,畫框都是父親當(dāng)年配的,我都沒動(dòng)過(guò)。是抄家退還的。你看這幅是黃賓虹送給我父親的,上面有題款。

    藝術(shù)評(píng)論:題款是“西山秋爽圖,怒庵先生一笑”。

    傅敏:這個(gè)我一直不敢掛,因?yàn)楫?dāng)年的畫框已很舊,畫鉤已有點(diǎn)脫落,所以就立在這書柜上。

    藝術(shù)評(píng)論:那時(shí)候他與你們談黃賓虹嗎?

    傅敏:當(dāng)然談。就講他的畫,黃賓虹這個(gè)人,也是挺好的,他書法也好,畫也好,他刻圖章也好。

    藝術(shù)評(píng)論:黃賓虹論畫強(qiáng)調(diào)“內(nèi)美”,最早并不以畫知名,他是學(xué)者,在上海也做過(guò)編輯,他的第一次展覽就是你父親張羅的。

    傅敏:是的。我爸說(shuō),那時(shí)他四處云游啊,寫生稿子不得了啊,上世紀(jì)80年代有一次我到浙江博物館去,看黃賓虹的寫生的作品,真是太豐富了。他真是才氣橫溢。

    藝術(shù)評(píng)論:文人型的。

    傅敏:黃賓虹完全不在意金錢。所以黃賓虹去世以后,黃夫人還在,生活就有些困難。然后我爸就給當(dāng)時(shí)浙江的文化局長(zhǎng)寫信講到這些——因?yàn)辄S賓虹去世時(shí)候所有作品全捐給了博物館,但是始終沒辦手續(xù),直到黃賓虹的女婿趙志鈞打成右派后才去接收,這里面就有貓膩了。因?yàn)辄S賓虹女婿最了解黃賓虹,對(duì)他的繪畫頗有研究,對(duì)他的繪畫以及收藏最熟悉。

    藝術(shù)評(píng)論:那你父親那時(shí)候推崇黃賓虹還有別的原因嗎?

    傅敏:父親就是覺得他東西好啊。一看他這作品那么有品位,在世界上也站得住腳的,盡管那時(shí)候他的名氣沒那么響。我爸當(dāng)年就說(shuō):黃賓虹的繪畫要在半個(gè)世紀(jì)或者一個(gè)世紀(jì)以后才會(huì)為人們認(rèn)識(shí)。可是,就是到現(xiàn)在,黃賓虹還沒到他應(yīng)該的地位,這從市場(chǎng)的價(jià)格來(lái)看。那天我看到那個(gè)李可染的畫,開價(jià)一億多元。

    藝術(shù)評(píng)論:今年李可染最高的還不是這件,另一件《萬(wàn)山紅遍》據(jù)說(shuō)拍出了2.9億多元。

    傅敏:那個(gè)瞎拍!你喜歡嗎?反正我是不喜歡。

    藝術(shù)評(píng)論:當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美水品還沒達(dá)到傅雷先生達(dá)到的境界。

    傅敏:講到現(xiàn)在的金錢社會(huì)吶,更是資本在推動(dòng)。

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