從去年開始，美術(shù)館逐步實(shí)行免費(fèi)開放，近日又有新政策出臺(tái)，2012年年底之前，全國(guó)美術(shù)館將全部實(shí)現(xiàn)向公眾免費(fèi)開放，宣告了美術(shù)館免費(fèi)時(shí)代的真正到來。免費(fèi)時(shí)代將給美術(shù)館帶來什么新挑戰(zhàn)?曾任廣東美術(shù)館館長(zhǎng)十年之久、現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)的王璜生在接受采訪時(shí)表示，免費(fèi)開放能鼓勵(lì)更多觀眾走進(jìn)美術(shù)館，是好事，但同時(shí)也要警覺由此可能產(chǎn)生的問題，比如美術(shù)館的專業(yè)性是否足夠，美術(shù)館是否能保持自我生長(zhǎng)和獨(dú)立自主的能力，能否保持自己的品格和專業(yè)堅(jiān)守。這些問題對(duì)美術(shù)館自身和公眾而言都非常重要。

免費(fèi)未必是擴(kuò)大美術(shù)館影響的最好辦法

記者：從去年到今年，美術(shù)館逐步實(shí)行免費(fèi)開放，最近又出臺(tái)政策，今年年底之前，全國(guó)美術(shù)館將全部實(shí)現(xiàn)向公眾免費(fèi)開放。據(jù)你的觀察，這個(gè)措施會(huì)給美術(shù)館帶來什么問題和挑戰(zhàn)?

王璜生：美術(shù)館免費(fèi)開放是好事，中國(guó)的普通觀眾離美術(shù)館還是太遠(yuǎn)了，這個(gè)措施有利于鼓勵(lì)更多觀眾走進(jìn)美術(shù)館;從國(guó)家長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的眼光看也是很好的，可以提升公眾文化基本素質(zhì)和社會(huì)總體的文化水平。

但是，我們特別要警覺的是：首先，美術(shù)館是一個(gè)知識(shí)生產(chǎn)、思想/藝術(shù)生產(chǎn)的專業(yè)文化機(jī)構(gòu)，它“生產(chǎn)”的產(chǎn)品即展覽、講座、相關(guān)活動(dòng)以及由后臺(tái)的工作，如典藏、研究而帶來的知識(shí)滋長(zhǎng)、傳播等，它是一個(gè)知識(shí)聚匯、交換，授受雙方相生相長(zhǎng)的場(chǎng)域。美術(shù)館能否提供給公眾具有再生性意義的知識(shí)內(nèi)容，公眾走進(jìn)美術(shù)館后能否參與這種“聚匯”，以主體的身份，與美術(shù)館所提供的思想藝術(shù)資源，發(fā)生交流、碰撞，達(dá)到預(yù)期效果，這是最關(guān)鍵的。這里面，主導(dǎo)方是美術(shù)館。如果美術(shù)館的展覽、活動(dòng)質(zhì)量不高，甚至較差或很俗很爛，那么，觀眾越多，可能會(huì)造成負(fù)面影響越大，“視覺污染”會(huì)更嚴(yán)重。

第二，美術(shù)館不是商場(chǎng)，不是公園，而是有專業(yè)性要求的文化交流場(chǎng)所。公眾走進(jìn)美術(shù)館，應(yīng)該有一種與逛公園、逛市場(chǎng)、商場(chǎng)完全不同的心理期待，它是一種精神漫步，有待于與藝術(shù)品發(fā)生精神、情感和心靈的交流、對(duì)話。讓所有的人都隨意走進(jìn)美術(shù)館，美術(shù)館如公園、商場(chǎng)那樣普通，美術(shù)館獨(dú)有的功能某種程度上可能會(huì)喪失。美術(shù)館在保持為公眾服務(wù)的同時(shí)也為專業(yè)人員服務(wù)，這些都要求美術(shù)館具有其專業(yè)性品質(zhì)。從展覽環(huán)境、欣賞條件到提供的內(nèi)容，需要有專業(yè)的展示方式，專業(yè)的視覺要求等等。從一個(gè)美術(shù)館專業(yè)管理者的角度，我覺得，免費(fèi)政策未必是擴(kuò)大美術(shù)館影響的最好辦法，有時(shí)候，全民皆兵，反而使真正的“兵”的涵義喪失。

記者：你在7月3日參加廣東時(shí)代美術(shù)館“腳踏無地：變化中的策展”國(guó)際研討會(huì)的主題發(fā)言中強(qiáng)調(diào)將美術(shù)館作為一個(gè)“有機(jī)體”來看待和運(yùn)營(yíng)，為什么會(huì)借用一個(gè)生物學(xué)的概念來形容美術(shù)館，強(qiáng)調(diào)它的自我生長(zhǎng)和發(fā)展?

王璜生：美術(shù)館的確是一個(gè)有機(jī)體。從精神獨(dú)立、學(xué)術(shù)自主，到展覽、收藏、研究的自我運(yùn)作，的確是一個(gè)息息相關(guān)的有機(jī)體。美術(shù)館應(yīng)該有自我生成、自我創(chuàng)新、延續(xù)發(fā)展的能力，有自己從場(chǎng)所、資金、設(shè)備、工作人員到觀眾所構(gòu)成一條良性的生態(tài)鏈。一方面，美術(shù)館需要得到政府的支持，美術(shù)館作為國(guó)家的公益文化機(jī)構(gòu)及文化保護(hù)機(jī)構(gòu)，政府給予一定的經(jīng)費(fèi)和優(yōu)惠政策(制定美術(shù)館的經(jīng)費(fèi)撥款、稅收政策和管理、監(jiān)控體制等)，是義不容辭。另一方面，美術(shù)館還需有自我生長(zhǎng)發(fā)展的能力，不是單純靠政府的供養(yǎng)。如果那樣，美術(shù)館將難有真正意義上的獨(dú)立性。美術(shù)館應(yīng)該以一種自主自覺的方式參與社會(huì)互動(dòng)，激發(fā)美術(shù)館自身的專業(yè)活力，實(shí)現(xiàn)美術(shù)館的社會(huì)職責(zé)。

目前，隨著免費(fèi)開放、國(guó)家和地方政府經(jīng)費(fèi)補(bǔ)貼甚至全包，一些還采取收支兩條線等政策的實(shí)施，美術(shù)館的形勢(shì)“一片大好”。本來有政府的支持當(dāng)然是好事，但目前國(guó)內(nèi)很多美術(shù)館的專業(yè)性和規(guī)范化程度還很低，這種政策可能會(huì)帶來新的問題，如“大鍋飯”問題，美術(shù)館無所作為問題。我認(rèn)為，作為現(xiàn)代美術(shù)館，有一點(diǎn)很重要的，就是一方面要接受社會(huì)的評(píng)判，另一方面要獲得社會(huì)各方面的支持，包括資金的支持。歐美國(guó)家的美術(shù)館館長(zhǎng)很重要的一項(xiàng)工作就是找錢，募集資金。這一點(diǎn)，我們可以借鑒，要學(xué)會(huì)去找贊助，去找合作伙伴。如果只是靠國(guó)家財(cái)政撥款，不少美術(shù)館主動(dòng)尋求社會(huì)資源和資金支持的積極性勢(shì)必降低，認(rèn)為既然政府撥錢，收入也要上交政府，美術(shù)館何必找錢。時(shí)長(zhǎng)日久，這種依賴會(huì)使美術(shù)館失去自我生長(zhǎng)、獨(dú)立自主的能力。

我在廣東美術(shù)館的時(shí)候，常常找贊助辦展覽，必須向社會(huì)推銷自己，同時(shí)要考慮如何回報(bào)社會(huì)。要想怎么做好一個(gè)展覽，包括門票定價(jià)多少，把握公眾消費(fèi)心理等。贊助是美術(shù)館與社會(huì)發(fā)生深切關(guān)系的一種方式，美術(shù)館與社會(huì)的合作不僅是向社會(huì)推銷自己，也是讓自己接受公眾社會(huì)檢驗(yàn)和監(jiān)督的有效方法。這個(gè)過程有各種動(dòng)力，它會(huì)促進(jìn)美術(shù)館思考社會(huì)需求是什么，同時(shí)檢驗(yàn)自己是否做得好。對(duì)美術(shù)館來說，觀眾重要，導(dǎo)覽也重要，但這種社會(huì)監(jiān)督、評(píng)估機(jī)制、與社會(huì)互動(dòng)與制約的機(jī)制更重要。有了這樣的能力和意識(shí)，才有可能辦好美術(shù)館。如果只會(huì)向政府伸手要錢，聽領(lǐng)導(dǎo)指示辦事，甚至為了得到相關(guān)機(jī)構(gòu)給的錢，投其所好，曲意迎合，這樣的美術(shù)館只能是一個(gè)沒有獨(dú)立品格、平庸隨俗的美術(shù)館。做文化事業(yè)，應(yīng)該有自己的品格和專業(yè)堅(jiān)守。