四、五月份是藝術(shù)界的繁忙時(shí)節(jié)，中藝博剛于上個(gè)月結(jié)束，藝術(shù)北京又拉開(kāi)大幕。緊接著，各大拍賣公司的春拍大戲又將上演，火熱的藝術(shù)氛圍能否迎來(lái)市場(chǎng)又一波高潮，暫且尚無(wú)定論。但從今年藝術(shù)北京將經(jīng)典北京收編后，與原有藝術(shù)北京合并的思路來(lái)看，似乎總體市場(chǎng)環(huán)境并不樂(lè)觀。這些僅只個(gè)人猜測(cè)，從昨天參展的機(jī)構(gòu)數(shù)量，以及前來(lái)參觀的觀眾人數(shù)來(lái)看，卻明顯好于上月的中藝博，京城藝博會(huì)最具影響力的恐怕非其莫屬。進(jìn)入展區(qū)，迎面的奔馳汽車展示也表明藝博會(huì)與高端品牌商業(yè)合作，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的姿態(tài)。展覽區(qū)被舉辦方簡(jiǎn)單地分成了兩大版塊，西側(cè)是規(guī)模較小的原經(jīng)典北京的展區(qū)，而東側(cè)大廳則是藝術(shù)北京的主要展區(qū)。本次展會(huì)沒(méi)有像去年的經(jīng)典北京一樣，在農(nóng)展館的老展廳舉行，而是全部搬到南側(cè)的臨時(shí)展廳，應(yīng)該是出于兩大展會(huì)合并后參展商數(shù)量方面的考慮。

經(jīng)典北京面積比去年單獨(dú)辦展時(shí)略小，個(gè)人也沒(méi)有看到太多有特色的展品，甚至一些大牌類似艾軒、陳逸飛的作品也很少露面，估計(jì)商家是考慮到隨后的拍賣會(huì)上送拍。藝博會(huì)吸引的參觀人數(shù)很大，但目標(biāo)群體卻并不一定悉數(shù)到場(chǎng)，所以這里更多的是樹(shù)立品牌，而拍賣會(huì)才是商家藏家博弈的主要擂臺(tái)。這種氛圍在當(dāng)代藝術(shù)的主戰(zhàn)場(chǎng)更加明顯，國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)的一線明星作品，基本只在幾個(gè)拍賣會(huì)的小規(guī)模預(yù)展展臺(tái)上零星出現(xiàn)，一些二線準(zhǔn)名家的作品更是難得一見(jiàn)，多數(shù)畫廊都是攜近一兩年剛?cè)氲赖男氯诵伦髑皝?lái)，市場(chǎng)炒新股的情緒非常明顯。整場(chǎng)展會(huì)，處于運(yùn)輸保險(xiǎn)方面的原因，藝術(shù)品類別主要以傳統(tǒng)的架上油畫為主，其次是國(guó)畫和雕塑，影像裝置則在個(gè)別畫廊偶有出現(xiàn)。此外，版畫勢(shì)力逐漸崛起，一些西方的畫廊也帶來(lái)了畢加索、夏加爾、馬蒂斯等西方現(xiàn)代主義大師的版畫真跡，頻頻引得參觀者駐足。而國(guó)內(nèi)的機(jī)構(gòu)則展出了諸如村上隆等日本當(dāng)代藝術(shù)明星的系列版畫。

從整體上看，本次藝術(shù)北京先期成交的主要還是一些中低價(jià)位的作品。其中又以采用新材料制作，比較有創(chuàng)意的裝飾藝術(shù)居多。類似中藝博的韓國(guó)畫廊所帶來(lái)的立體拼貼畫作，一些小幅使用綜合材料繪制的油畫，或是插畫風(fēng)格的版畫，都已標(biāo)明售出。多數(shù)走傳統(tǒng)路線的政治波普或是抽象藝術(shù)的畫廊展區(qū)則少有人問(wèn)津。藝博會(huì)主要走中低端價(jià)位藝術(shù)交易的模式已經(jīng)顯現(xiàn)，前來(lái)參觀的潛在購(gòu)買者與拍賣會(huì)也有所不同，后者現(xiàn)在主要以投資為主，而前者是出于裝飾需求。可以說(shuō)，藝博會(huì)才是反映時(shí)下國(guó)內(nèi)真實(shí)藝術(shù)受眾需求的市場(chǎng)。反觀其實(shí)，主要以創(chuàng)意性作品和小幅插畫緊俏的行情，也表明大眾對(duì)藝術(shù)的理解力主要集中在購(gòu)買自己喜愛(ài)并認(rèn)可的作品，藝博會(huì)也一變?cè)缙谛麄魍苿?dòng)高端藝術(shù)的平臺(tái)，成為迎合大眾審美追求的市場(chǎng)。

當(dāng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的泡沫隨著金融危機(jī)而瓦解破碎后，對(duì)于靠出售作品生存的畫廊機(jī)構(gòu)來(lái)說(shuō)，與其堅(jiān)持自身的學(xué)術(shù)價(jià)值，首先考慮的還是能否在藝術(shù)價(jià)值的廢墟中存活。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走過(guò)一波雞犬升天的火爆時(shí)期，剩下的只是幾個(gè)當(dāng)代明星的堅(jiān)挺，而即便是這些大腕兒，也會(huì)越來(lái)越多地面對(duì)自身的風(fēng)格延續(xù)或形式變革的問(wèn)題，否則最終被喜新厭舊的市場(chǎng)所拋棄也是在所難免。當(dāng)下的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，并沒(méi)有如之前媒介專家所預(yù)言的一樣建立起自身的話語(yǔ)權(quán)，外國(guó)藏家機(jī)構(gòu)撤出后，留下的只是國(guó)內(nèi)藏家機(jī)構(gòu)手中已經(jīng)無(wú)處落腳的價(jià)格高點(diǎn)。一些人或許只能將其永遠(yuǎn)地留在自己的倉(cāng)庫(kù)。

2012藝術(shù)北京，又有多少藝術(shù)？我想，當(dāng)這個(gè)國(guó)家的多數(shù)藝術(shù)家還停留在模仿照搬弗洛伊德、培根、杰夫·昆斯，甚至是村上隆的作品時(shí)，其山寨藝術(shù)的本質(zhì)仍然無(wú)法改變。每每從網(wǎng)上看到國(guó)外一些不知名的藝術(shù)家，默默地用自己的思想去詮釋其對(duì)于藝術(shù)的感受時(shí)，都會(huì)由衷地感慨，或許這就是我心中原本以為的所謂藝術(shù)家吧。