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    主動(dòng)離開畢加索的女人:他的愛主要是占有

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2011-10-03 19:56:30 | 文章來源: 新民晚報(bào)

    年近九旬的吉洛在紐約發(fā)表演講



    吉洛與畢加索共同生活時(shí),經(jīng)常貌合神離



    吉洛是畢加索名畫《女人1932》的模特



    吉洛為畢加索生下了兩個(gè)孩子克洛德和帕洛馬,他們也曾有過一段快樂幸福的時(shí)光



    畢加索身邊從不缺少女人,她們崇拜他、癡迷他、屈從他,卻不得善終,不是精神崩潰,就是自殺身亡,唯獨(dú)弗朗索瓦絲·吉洛打破了這一“魔咒”。

    如今,吉洛已年近九旬,依然精力充沛,思維敏捷。近日,她在紐約家中接受《星期日泰晤士報(bào)》采訪,講述了她與畢加索之間鮮為人知的故事。

    在和畢加索共同生活10年并生育兩個(gè)孩子后,弗朗索瓦絲·吉洛主動(dòng)選擇離開“這個(gè)強(qiáng)悍的怪物”。她欣賞畢加索的才華,但從不屈服于他的強(qiáng)勢(shì)。

    相識(shí)

    “他以為自己是上帝”

    吉洛說:“我是唯一健在可以講述這些往事的人。看看曾在他身邊的其他女人,瑪麗-泰蕾茲和杰奎琳自殺了,奧爾加變得歇斯底里,瀕臨崩潰,多拉·馬爾瘋了。”她是畢加索名畫《女人1932》的模特。

    21歲那年,她與畢加索初識(shí),當(dāng)時(shí)她是巴黎一名法律系學(xué)生,同時(shí)從事繪畫和寫作,而畢加索已61歲。“和他在一起棒極了,像煙花一樣絢爛。他擁有無與倫比的創(chuàng)造力,充滿智慧,魅力無窮。只要他有興致,能讓石頭隨著他的旋律起舞。”

    吉洛回憶道,“但同時(shí),他也很粗暴、殘忍、冷酷無情,無論是對(duì)自己還是對(duì)別人。他以為自己是上帝,可他不是,這令他煩惱。”

    出生于中產(chǎn)階級(jí)家庭的吉洛從小就十分獨(dú)立。她曾對(duì)畢加索說不喜歡當(dāng)他的模特,因?yàn)樗幌M蔀樗械摹凹咫A段”,就像先前諸多女人一樣。吉洛說:“我知道畢加索有了新模特之后會(huì)如何毀滅前一個(gè)女人。”

    當(dāng)畢加索對(duì)一個(gè)女人失去興趣后,會(huì)在畫作中無情丑化她的形象。比如他曾把妻子奧爾加的牙齒畫成剃刀狀,身形扭曲,而背景則是17歲的新尤物瑪麗-泰蕾茲嫵媚曼妙的身影。

    吉洛說,其他女人的悲劇在于,她們非常樂于見到畢加索終日以自己為模特進(jìn)行創(chuàng)作,自以為很重要,其實(shí),“畢加索即便是在創(chuàng)作一幅女人肖像,也是在畫他自己。他的所有繪畫都是他的生活日記”。

    吉洛與畢加索共同生活了10年,從1943年到1953年,生育了兩個(gè)孩子克洛德和帕洛馬。當(dāng)她決定在“被毀滅之前”帶著孩子離開時(shí),畢加索警告道:“沒有人會(huì)離開我這樣的男人。”

    相處

    “我們不是獨(dú)角戲”

    吉洛和畢加索的愛情發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)期間。那時(shí),德國占領(lǐng)了巴黎,形勢(shì)十分危險(xiǎn)。

    吉洛說:“對(duì)我這一代人來說,畢加索是一個(gè)英雄,他畫了《格爾尼卡》,是反法西斯的象征。他懷著極大的勇氣堅(jiān)守在巴黎,而不是逃亡美國。他隨時(shí)可能被逮捕,但那是他反抗壓迫的方式。”

    吉洛有數(shù)名家人在抵抗運(yùn)動(dòng)中遇難,她本人也曾在學(xué)生示威中被捕。德國人痛恨學(xué)法律的學(xué)生,于是她轉(zhuǎn)行投身自己熱愛的藝術(shù)領(lǐng)域。“我們都可能明天就死,這令我無畏,”吉洛說,“我知道畢加索風(fēng)流成性,與他相伴會(huì)是一場(chǎng)災(zāi)難,但我不想錯(cuò)過這場(chǎng)災(zāi)難。”

    吉洛說:“許多女權(quán)主義者都有受虐傾向,這十分對(duì)畢加索的胃口。但我不是一個(gè)受虐狂或虐待狂,我不玩這種游戲。”

    《女人1932》是吉洛擁有的唯一畢加索畫作,幾年前已出手,因?yàn)樗X得這幅畫給她帶來噩運(yùn)。

    “我從未接受過畢加索的其他畫作,一直保持獨(dú)立,”吉洛說,“我知道只要你向他伸手,必定要用另一種方式償還。他要我像其他人一樣服從他,但我偏不。”

    畢加索常常問吉洛:“你為什么總是跟我對(duì)著干?”吉洛說:“因?yàn)槲覀冎g有對(duì)話,不是你的獨(dú)角戲。所有人都對(duì)你說‘是’,好像圍繞著一個(gè)國王,而我對(duì)你說‘不’。”

    畢加索顯然喜歡這種對(duì)抗。吉洛說:“當(dāng)別人對(duì)你說‘是’時(shí),你感到有權(quán)威,但同時(shí)也會(huì)很孤獨(dú)。我能感覺到,他是一個(gè)非常孤獨(dú)的人。”

    分手

    “畢加索的愛是占有”

    吉洛對(duì)畢加索的其他幾個(gè)女人也相當(dāng)熟悉。她說:“畢加索永遠(yuǎn)在對(duì)所有人撒謊,為的是讓她們順從地圍繞在自己身邊。”

    吉洛說:“《格爾尼卡》的作者不是一個(gè)天使,也許,普通人的倫理價(jià)值觀并不適合一個(gè)具有高度創(chuàng)造力的畫家。”

    畢加索在“吉洛階段”的創(chuàng)作十分活躍。“他畫了一系列身穿盔甲的中世紀(jì)武士,騎著高頭大馬,腰身很細(xì),那就是我,”吉洛說,“他抱怨我從不卸去盔甲,我說:‘是的,因?yàn)槲也幌氡粴⒌簟!€畫了很多龍蝦,那也是我,外面有一層保護(hù)殼。”

    當(dāng)吉洛開始全身心投入畢加索的生活時(shí),卻越來越清晰地感受到畢加索“從未了解過她”。

    “畢加索的愛主要是占有,而非給予。從好的方面來講,他很智慧,你和他在一起,聽他說話,看他繪畫,感覺是在目睹一個(gè)奇跡,這就是他的給予。”

    1953年,吉洛帶著孩子離開畢加索,用繼承的一筆遺產(chǎn)在巴黎購置了一套公寓。對(duì)此,畢加索十分不悅。吉洛說:“我有錢,有自己的職業(yè)和朋友圈,他們能幫我重建自己的生活。”

    1964年,吉洛出版《與畢加索的生活》一書,深入剖析了畢加索的藝術(shù)才華、暴躁脾氣、頑皮幽默以及潛伏的陰暗面,包括他和妻子、情人、繆斯、模特之間的紛紛擾擾。此書深深觸怒了畢加索,從此,他斷絕與吉洛及其兩個(gè)孩子之間的一切聯(lián)系,直到1971年去世,再?zèng)]見過他們一面。

    為了這本書,畢加索曾起訴吉洛的法國出版商,但最終敗訴。判決那天,畢加索打電話給吉洛:“你贏了,好啊,我向你致敬。”這是典型的“畢氏風(fēng)格”,他一向欽佩勝利者。

    畢加索去世后,遺孀杰奎琳拒絕克洛德和帕洛馬參加父親的葬禮,畢加索與前妻奧爾加生有一個(gè)兒子保羅,他的兒子帕布利托也被拒之門外。帕布利托回家后吞了一瓶漂白劑,3個(gè)月后在痛苦中死去。

    一年后,因無法適應(yīng)失去畢加索的生活,杰奎琳和瑪麗-泰蕾茲相繼自殺。

    回首

    “我打破了這個(gè)童話”

    雖然與畢加索之間存在諸多恩怨,但吉洛表示,她對(duì)和畢加索在一起的每一個(gè)時(shí)刻都不后悔。她說:“他的藝術(shù)令人嘆服,但他的為人的確存在瑕疵。我會(huì)做出令他暴跳如雷的事情。”

    她的確做了一些令畢加索暴怒的事情。比如,她結(jié)了兩次婚,第一次是嫁給法國畫家盧克·西蒙,第二次是嫁給美國人喬納斯·索科,他是小兒麻痹癥疫苗研究先驅(qū)。他倆幸福地生活了25年,直至1995年索科去世。

    “畢加索曾說,我離開他后,生活就完蛋了,除了他,沒有人會(huì)要我。但我結(jié)了兩次婚,在他看來,真是遭天譴的。我應(yīng)該將自己的余生獻(xiàn)給他,那才是一個(gè)完美的童話。我打破了這個(gè)童話。”吉洛說著,眼睛里閃過一絲勝利的光芒。

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