| 文/靳宏偉
22年前深秋的一天，一個(gè)留著小平頭的家伙出現(xiàn)在美國馬里蘭藝術(shù)學(xué)院攝影系的教室里，正在教世界攝影史的系主任杰克彬彬有禮地跟同學(xué)們介紹：“這是我們學(xué)院163年歷史上第一個(gè)從中國大陸來的學(xué)生。”當(dāng)同學(xué)們驚詫的目光稍稍地得到點(diǎn)平息，杰克就開始問話了：
“你知道除中國以外的世界攝影家嗎?”
“知道一點(diǎn)點(diǎn)”，他用蹩腳的英語回答。
“能說出他們的名字嗎?”Ansle Adams(亞當(dāng)斯) ，Cartier-Bresson(布勒松)，他幾乎不加思索地脫口而出。
“還有呢?”
“沒了。”
“在你們的國家里，這2位就是世界上最最偉大的攝影家了?”
他肯定地回答：“應(yīng)該是的。”
大家笑了……
課后，同學(xué)們對這個(gè)“外星人”多少表現(xiàn)出一些興趣，他終于懂得了啥叫“物以稀為貴”。那時(shí)的他英語還大大的不好，溝通上有著明顯的困難。一天，一個(gè)曾經(jīng)在韓國當(dāng)過美國大兵叫Paul 的小伙子突然問：“你不是在中國搞專業(yè)攝影嗎? 怎么就只知道兩個(gè)世界攝影家?”他認(rèn)真地回答說：“我原來是個(gè)monk (和尚)。因?yàn)椴恢旄叩剡h(yuǎn)，所以干上了照相這行。”Paul 似乎聽明白了：“因?yàn)樘旌芨撸睾苓h(yuǎn)，只有照相機(jī)的鏡頭能將他們拉得很近。”他對自己的理解能力有著一種不可否認(rèn)的軍人般的自信。Paul 的腦子里永遠(yuǎn)裝的都是問號：
“你們中國人跟我們的前輩在朝鮮打仗時(shí)叫我們什么?”
“美國鬼子。”他回答的斬釘截鐵。
“那我現(xiàn)在跟你一樣是藝術(shù)系的學(xué)生，你該叫我啥？”
“沒有改變，還是美國鬼子。”
“那我該叫你啥？”
“中國鬼子。”回答的同樣堅(jiān)決。
打那以后，他有“名”了。
杰克是他所見過的最有人品和風(fēng)格的美國人。一天，正在攝影暗房里打工的“中國鬼子”被一只強(qiáng)壯的臂膀給按住了肩。“嗨，小伙子，周末有空來我家坐坐。”他轉(zhuǎn)身一看，原來是系主任杰克。“這在中國就是書記請?jiān)廴ニ野 保南耄@不是在做夢娶媳婦吧？到了杰克家，他徹底傻了。簡直就是劉姥姥進(jìn)了大觀園。原來杰克跟他太太芭芭拉，從1960年代起就大面積的進(jìn)行了攝影收藏，那時(shí)，他跟他的太太還都是芝家哥藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生。生活并不富裕，他們把每一塊節(jié)省下來的銅板都用于收藏的“革命事業(yè)”。
見到了眼前的那一切，他的腦子豁然開朗。“噢，原來這就是我們常說的走向世界啊。”杰克那時(shí)的收藏已經(jīng)相當(dāng)了得，據(jù)當(dāng)時(shí)巴爾的摩太陽報(bào)報(bào)道，杰克收藏的很多攝影作品的價(jià)值都超過了巴爾的摩博物館的收藏。杰克曾是大師哈里?卡拉汗的學(xué)生，不但是一個(gè)精于技術(shù)的攝影專家，又是一個(gè)為人師表到幾乎很少見到任何私心的男人。學(xué)生沒錢買膠卷，他花錢買了給你，沒錢買飯吃，他把手里的三明治掰一半給別人。要在咱的祖國，評上個(gè)國家級的勞模是絲毫不為過的。
杰克還跟他的導(dǎo)師威廉?拉森是曾經(jīng)的碩士同學(xué)，威廉又跟大師艾倫?希斯金德、溫?布洛克學(xué)過攝影。后來，他知道威廉也很早就收藏?cái)z影作品，跟杰克不同的是，他只收藏莫霍利?納吉一人的作品。多少年以后，威廉大概出于離婚的原因，將他手里絕大多數(shù)的作品賣給了休斯頓博物館。人可以不為5斗米折腰，要是斗多了呢？5萬、50萬、500萬以至5000萬斗米呢？那時(shí)恐怕有太多的人難以頂?shù)米×恕?/p>
有人說愛好收藏的人，不論男女或多或少都具有一番野心。他從杰克跟威廉的身上卻得到了相反的結(jié)論。一個(gè)人書讀多了，你會干些什么呢？你自然而然地就想到了寫。一個(gè)人見過頂級的收藏就未必能做成同樣的事。大師林語堂好象說過：“男人不能沒有癖”。靜下來的時(shí)候，他在那里持久地發(fā)呆問自己：作為一個(gè)男人，吃的有了，喝的也有了，多出來的錢，能干些啥呢？人可以有各種各樣的愛好，為什么偏要費(fèi)時(shí)費(fèi)力地玩攝影收藏呢？
22年后，那個(gè)當(dāng)年的“他”變成了今天的我。因?yàn)槲乙巡辉倌贻p。也許是曾經(jīng)有過的年輕，見識并經(jīng)歷過了西方的世界，也許是相機(jī)成為了我認(rèn)識世界的又一只眼睛，才有可能帶來那些人生不可多得的財(cái)富。所以“挾攝影，伴孤寂，攜良友，會大師”，成了我后半生的嗜好。這次在中國巡展的作品規(guī)模占到我總收藏的大約三分之一。在影展開幕與畫冊出版之際，我從內(nèi)心感謝央美美術(shù)館王璜生館長，感謝國際策展人李嫣的牽線搭橋，感謝蔡萌、付羽等人大量的具體工作，感謝所有協(xié)辦的各省市院校的美術(shù)館。我也要感謝我的父母，我的親人跟我深愛的人及所有關(guān)心我的朋友跟攝影界的前輩。有了你們才有了我的今天。我也要感謝Jack Wilgus、威廉?拉森，還有擔(dān)保我來美國的老太太Jan Meyer。他( 她)們改變了我的命運(yùn)，我不可能忘了他們。
一個(gè)真正好的攝影家，他的心一定是個(gè)流浪者。真正有天賦的攝影家更多的時(shí)候是在消遣中創(chuàng)造出杰作的。事實(shí)上，偉大的攝影家跟任何一個(gè)藝術(shù)家一樣，首先是個(gè)心胸開闊的人，他們從未想過用攝影來改變世界，卻用他們的作品改變了人們對世界的看法。這是我學(xué)攝影到今天悟出的一點(diǎn)點(diǎn)道理……
假如思想是一種藝術(shù)，思考是一門哲學(xué)，那么攝影就該是一種用相機(jī)來延伸思考的藝術(shù)。我多么企盼自己有著這樣的能力。
2011年7月22日
于美國亞特蘭大洽河岸邊的陋室
（本文是作者為《原作100：美國收藏家靳宏偉藏二十世紀(jì)西方攝影大師作品展》所作）
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