朱彤(左)與赫斯特
四方美術(shù)館館長(zhǎng)朱彤專(zhuān)訪
記者:四方美術(shù)館是如何定位的?
朱彤:四方美術(shù)館整個(gè)新館的籌備已經(jīng)接近一年了,因?yàn)槲覀兠佬g(shù)館的整體定位是必須要做一個(gè)中國(guó)真正具有國(guó)際化的,或者國(guó)際平臺(tái)的真正意義的美術(shù)館。那么這里要從美術(shù)館的功能談起。你既然要做到一個(gè)真正的具有國(guó)際意義的美術(shù)館,那么你首先必須要有一個(gè)國(guó)際性的公共收藏。過(guò)去我們國(guó)內(nèi)的美術(shù)館,無(wú)論國(guó)立的還是私營(yíng)的美術(shù)館,在這些方面都是比較欠缺的。結(jié)合國(guó)際化的高標(biāo)準(zhǔn)收藏,為之匹配的更需要一流的展示空間。這也是一個(gè)美術(shù)館必須兼有的部分,否則你只能成為一個(gè)空間,這是第一。
第二,如果作為一個(gè)國(guó)際性的美術(shù)館,必須要和國(guó)際的一些機(jī)構(gòu),包括美術(shù)館、基金會(huì)、還有藝術(shù)家合作。它可以促進(jìn)相互之間的交流,同時(shí)它也可以使一個(gè)像亞洲的,像中國(guó)的這種美術(shù)館,能夠盡快,準(zhǔn)確的進(jìn)入一個(gè)國(guó)際藝術(shù)體系。也可以比較有效地能解決美術(shù)館的以后作為活動(dòng)交流、展覽、收藏的這樣一個(gè)系統(tǒng)的建立。
第三,我覺(jué)得我們對(duì)西方的了解,大多數(shù)是通過(guò)圖片和畫(huà)冊(cè),那么我覺(jué)得作為中國(guó)的美術(shù)館,近距離的接觸藝術(shù)家,了解他們,這是一個(gè)非常重要的工作,有利于開(kāi)展這種對(duì)西方藝術(shù)家的創(chuàng)作,包括對(duì)西方藝術(shù)體系比較直接的理解,因?yàn)橥ㄟ^(guò)跟藝術(shù)家的對(duì)話(huà),包括跟一些藝術(shù)相關(guān)人士的對(duì)話(huà),可以讓我們變得更加直接、有效,不是只是從一些期刊、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)來(lái)了解,你會(huì)有一個(gè)自己的判斷。這種親身的感受,也能幫助我們決定美術(shù)館以后未來(lái)的學(xué)術(shù)選擇,以及我們未來(lái)美術(shù)館的氣質(zhì)。
記者:您這次歐洲之行,拜訪了許多藝術(shù)家,這跟四方美術(shù)館的收藏方向是什么樣的關(guān)系?我看到媒體報(bào)道,說(shuō)今年十一月份的開(kāi)館展會(huì)邀請(qǐng)您拜訪過(guò)的藝術(shù)家出席,展出他們的作品。
朱彤:這次拜訪的,像赫斯特(Damien Hirst),像基弗爾(Anselm Kiefer),這都是我們美術(shù)館已經(jīng)收藏的藝術(shù)家。去他們工作室,是去了解這個(gè)藝術(shù)家的工作的狀態(tài),更加有助于我們對(duì)他們藝術(shù)的了解。你也知道,這些世界最頂尖藝術(shù)家的作品價(jià)格,也是比較高的。盡管我們是作為一個(gè)美術(shù)館的身份,他們對(duì)于東方的這種幫助也好,或者帶有一定的扶持也好,但是你還是要用很貴的價(jià)格來(lái)買(mǎi),美術(shù)館花錢(qián)買(mǎi)作品是要有責(zé)任的。那么我覺(jué)得近距離接觸是有幫助的。你剛才談到開(kāi)館展的具體計(jì)劃,我們的開(kāi)幕展,有一個(gè)非常重要的部分,就是西方的二戰(zhàn)以后的藝術(shù)到今天的一個(gè)歷史。那么這個(gè)歷史我們選擇藝術(shù)家和作品的著眼點(diǎn)是對(duì)中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)生過(guò)重要影響的。因?yàn)槲覀冊(cè)诿鎸?duì)全球的時(shí)候,有幾千個(gè)、上萬(wàn)個(gè)選擇,我們不可能有這樣的精力包括金錢(qián)來(lái)做一個(gè)最完整的收藏,立場(chǎng)有很多種,我們的選擇是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生過(guò)很大影響的藝術(shù)家和藝術(shù)作品。對(duì)國(guó)際藝術(shù)的收藏需要有立場(chǎng)。比如說(shuō)我們收藏美國(guó)的藝術(shù)家,那我們就會(huì)選擇勞森伯格(Robert Rauschenberg)和安迪沃霍爾(Andy Warhol),那為什么會(huì)選擇勞森伯格和安迪沃霍爾,而不選擇巴斯奎亞特(Jean-Michel Basquiat),因?yàn)閯谏駥?duì)中國(guó)85’的美術(shù)啟蒙,產(chǎn)生過(guò)最直接的影響,1985年在中國(guó)美術(shù)館做過(guò)展覽。那么安迪沃霍爾就毫無(wú)疑問(wèn)了,他對(duì)全世界,包括中國(guó)都產(chǎn)生很大的影響。
我再舉個(gè)例子,二戰(zhàn)后德國(guó)的藝術(shù)家很多,有博伊斯(Joseph Beuys),有基弗爾(Anselm Kiefer),有伊門(mén)多夫(J?rg Immendorff),有很多很多。那么對(duì)中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)生最大的影響還是基弗爾,因?yàn)樗乃囆g(shù)其實(shí)當(dāng)時(shí)影響了中國(guó)很多的藝術(shù)家,主要是他的藝術(shù)的思想和工作方式。那么我們有一個(gè)牽涉到西方20多個(gè)藝術(shù)家的收藏。從安迪沃霍爾到年輕人最喜歡的奈良美智和村上隆,我們不僅完善了對(duì)他們的收藏,而且在作品的選擇上也都是這些藝術(shù)家的比較重要的作品。我希望能夠在十月份的展覽中,能夠讓中國(guó)的觀眾看到這些藝術(shù)家的作品。同時(shí)也希望給一些年輕人包括美院的學(xué)生有一些面對(duì)這些藝術(shù)家作品原作的機(jī)會(huì),這也是美術(shù)館的一個(gè)重要的教育功能。現(xiàn)在出國(guó)交流,僅限于比較高端的交流,我們很多美術(shù)學(xué)院的學(xué)生,他們還沒(méi)有機(jī)會(huì)去,但是如果我們把這個(gè)展覽在美術(shù)館做出來(lái)的時(shí)候,很多美院的學(xué)生,他如果想看的話(huà),沒(méi)問(wèn)題,就可以到美術(shù)館來(lái)。
因?yàn)槲矣X(jué)得美術(shù)館有三大功能,收藏、學(xué)術(shù)和教育。我覺(jué)得中國(guó)比較缺乏做美術(shù)館一個(gè)基本的概念,可能處于各種無(wú)奈吧,或者其它原因,不能做得相對(duì)純粹一些。我是希望在整個(gè)的中國(guó)藝術(shù)體制里,我甚至不是完全站在中國(guó)藝術(shù)體系的角度,是希望在整個(gè)全球藝術(shù)體系里,也要讓西方看到中國(guó)有一個(gè)比較靠譜的系統(tǒng)和體制。
記者:他們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和四方美術(shù)館怎么看?
朱彤:西方人了解中國(guó),不如中國(guó)人了解西方。我們可以熟讀達(dá)明赫斯特的歷史,基弗爾的歷史,甚至他們說(shuō)過(guò)的一些話(huà),但是很遺憾,他們真的不太了解中國(guó)。他們可能知道這個(gè)國(guó)家的歷史和經(jīng)濟(jì)的種種奇跡,但是對(duì)中國(guó)的藝術(shù),幾乎是完全不知道。這個(gè)就暴露了一個(gè)很重要的問(wèn)題。我們的藝術(shù),其實(shí)在真正的國(guó)際系統(tǒng)里面,還沒(méi)有真正的進(jìn)入他們最頂尖,最核心的體系。當(dāng)然,因?yàn)槲乙舶l(fā)了微博,你也看了。我覺(jué)得他們對(duì)我的接待和各方面,都是有很大的興趣,也不能說(shuō)規(guī)格,就是用了很多的時(shí)間,這本身就是對(duì)于我們這個(gè)項(xiàng)目的,我認(rèn)為是從他們角度的一個(gè)肯定。他們一直問(wèn)我們?yōu)槭裁醋鲞@樣的事,問(wèn)我們?yōu)槭裁匆詹厮麄兊乃囆g(shù)?我說(shuō)我有三個(gè)基準(zhǔn)點(diǎn)。第一個(gè),我覺(jué)得你們看中國(guó)這么多年的文明和現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,我覺(jué)得是應(yīng)該讓中國(guó)有這種文化的姿態(tài),是應(yīng)該分享全世界的文化。而不是我自己玩我自己的,或者說(shuō)你的文化有多么牛,MOMA,TATE,求求你幫個(gè)忙,能不能做一個(gè)中國(guó)藝術(shù)的展覽。那我如果是MOMA和TATE,我反問(wèn)你,中國(guó)為什么不能做一個(gè)美術(shù)藝術(shù)的展覽?你們國(guó)家很有錢(qián),你們個(gè)人也很有錢(qián),你為什么要叫我們幫你做這些?我覺(jué)得從這點(diǎn)來(lái)講,中國(guó)在分享全球文化的姿態(tài)上面,應(yīng)該有一個(gè)新的姿態(tài),這個(gè)姿態(tài)是做到真正的很平等地來(lái)分享全球文化的姿態(tài)。
我覺(jué)得這個(gè)姿態(tài)很重要,就是我分享,我不是拒絕,我覺(jué)得這種只有你內(nèi)心很強(qiáng)大,你才可以分享別人的東西。否則你要么就是排擠他,要么就是膜拜他。你只有內(nèi)心真正的強(qiáng)大,才能做到真正的分享。
第二個(gè)就是我們選擇西方的藝術(shù),是有立場(chǎng)的。我不是按照你的美術(shù)史來(lái)選。你的所有的藝術(shù)家跟中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)是有關(guān)系的。這是我們選擇的一個(gè)目標(biāo)。那么同時(shí),我又告訴他們,我們花這么多錢(qián)做這件事,我不是要復(fù)制一個(gè)西方的藝術(shù)的模式,或者是一個(gè)體制。我是很希望拿這種全球或者西方幾十年藝術(shù)發(fā)展的歷史,和中國(guó)的這種當(dāng)代的文化,發(fā)生一個(gè)碰撞,這個(gè)碰撞過(guò)產(chǎn)生的未知的東西,是我們美術(shù)館要的。我覺(jué)得從學(xué)術(shù)上講是很大的一個(gè)價(jià)值。同時(shí)也非常有意思,這個(gè)問(wèn)題不僅僅是中國(guó)的問(wèn)題,可能也是一個(gè)全球的問(wèn)題。因?yàn)楹芏嗟男聠?wèn)題,都是在沖突中產(chǎn)生的。
另外我還有個(gè)想法,其實(shí)我們美術(shù)館最終的目的不僅僅是做一個(gè)介紹西方的藝術(shù)展覽平臺(tái),更是要做到是東西方文化的橋梁和管道。你怎么樣把中國(guó)的藝術(shù)做得國(guó)際化?你不坐下來(lái)在一個(gè)桌子上吃飯,一個(gè)桌子上可以開(kāi)會(huì),你怎么能做的國(guó)際化?你做一個(gè)展覽誰(shuí)關(guān)心你?我們?cè)谶^(guò)去的這一年做的幾乎所有重要的展覽,歐洲、美國(guó)沒(méi)有人知道。因?yàn)榈谝唬幌腙P(guān)心。第二,你也沒(méi)有一個(gè)渠道讓他關(guān)心。關(guān)心中國(guó)藝術(shù)的只是零散的,很小很小的一些跟中國(guó)有關(guān)系的批評(píng)家,或者是美術(shù)館,或者是畫(huà)廊。但是他們的絕大絕大部分對(duì)中國(guó)是不了解的。那么你必須通過(guò)這樣一個(gè)行為,你才能進(jìn)入他的體系,就是我們可以交換,文化的交換,利益的交換,展覽的交換等等。我覺(jué)得這對(duì)于中國(guó)藝術(shù)是有幫助的。
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