我們從來都不可質(zhì)疑藝術(shù)與其所在空間的緊密聯(lián)系，正如泰特的透納獎歷屆所證明的。因?yàn)樗囆g(shù)終究要讓人身臨其境地切膚體會才算是真的“看”了藝術(shù)，而傳達(dá)藝術(shù)的理想“媒介”只能是我們呼吸著的空氣。

(We can never doubt the art is twin-ly connected with the space, just like the Turner Prize has been always telling. Because art involves people to really feel it on sight, the ideal medium is the air that we breathe.)

——題記

賴香伶館長主持致辭

歡迎大家今天齊集一堂來參加我們這次最新的展覽《日以繼夜，或美術(shù)館可為之若干事》所舉辦的特別項(xiàng)目“藝術(shù)夜生活”的首場活動，我們請到了策展人侯瀚如與幾位參展藝術(shù)家來進(jìn)行一個對話，由此得以讓大家更深入地來了解這次的展覽以及相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作背后的內(nèi)容。“藝術(shù)夜生活”是此次展覽的一個重要部分，包括了27場電影欣賞與18場講座、對話、工作坊、表演等夜間活動，從本周起至今年12月底的每周五至周日晚間展開，其中參與展映的影片是由9位參展藝術(shù)家各自挑選出的三部影片組成。這些影片都是對這些藝術(shù)家的創(chuàng)作或?yàn)槿硕嗌儆幸欢ㄓ绊懟騿l(fā)的，影片展映的空間就是現(xiàn)在我們所在的這個二樓展廳，其實(shí)這里的室內(nèi)裝飾也即參展藝術(shù)家之一、來自韓國的崔正化的作品《奇珍異寶陳列室》。白天在這里放映的是來自另一位參展藝術(shù)家山姆·薩摩爾的三部藝術(shù)影片。希望大家在接下來的幾周里，可以經(jīng)常來參加我們的“藝術(shù)夜生活”。接下來，我就把時間留給侯瀚如與藝術(shù)家們。有請瀚如。

侯瀚如發(fā)言

今天晚上我們來辦這小小的座談，是個挺好的交流機(jī)會。《日以繼夜》的展覽請我來做策劃，本身出發(fā)點(diǎn)并不是很簡單的在一個新的美術(shù)館做好看的展覽；而是在她新開的時候，就建立起特殊的、有創(chuàng)意的一個體系，并把與各種文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的關(guān)系、與社會的關(guān)系以及與上海當(dāng)代文化界的聯(lián)系豐富起來。大家都知道上海白天熱鬧，但晚上更熱鬧，有吃有喝有玩，但似乎有意思的文化活動并不多。借美術(shù)館新創(chuàng)立的機(jī)會，通過各種各樣的展覽、活動，探討美術(shù)館的功能，并把這些功能盡可能地?cái)U(kuò)展到展出之外，來做一個可以說是文化交流的平臺。

所以我就想到，是不是建議美術(shù)館將初定的單純展覽擴(kuò)充到一個從白天延續(xù)到晚上都在發(fā)生活動的事件，這個事件由所謂“夜校”和一個“電影節(jié)”兩部分組成，從而搭建起一個夜間文化交流的平臺。所謂“夜校”，并非那種正式的、有老師一本正經(jīng)上課的成人教育學(xué)校之類，而是邀請本地現(xiàn)有的一些從事各自專門領(lǐng)域、研究，在文化藝術(shù)方面和教育方面有一定想法、行動的機(jī)構(gòu)，使得原來比較分散的這些組織集中起來、得以更有力地來發(fā)聲。很感謝外灘美術(shù)館幫助我聯(lián)系了上海的六家不同的組織，他們是：《藝術(shù)世界》雜志、《藝術(shù)當(dāng)代》雜志、上海本地年輕的影像教育和研究機(jī)構(gòu)“瑞象館”、專注于聲音藝術(shù)的“開放媒體工作室”、中法合作的“習(xí)藝堂”及中英合作的“規(guī)則之外”工作坊。這些組織的活動非常豐富，其中不僅有講座類的學(xué)術(shù)性比較強(qiáng)的活動，同時也有很活躍的表演、舞蹈類活動。

這次參展的藝術(shù)家，也不再是很簡單地帶來或創(chuàng)作一件作品，而是通過他們作為一個創(chuàng)意的個人，去把自己的生活通過這次創(chuàng)作得以更加強(qiáng)化地發(fā)展。所以這次參展的所有作品，都是藝術(shù)家到上海來居駐一段時間后專為這個展覽進(jìn)行創(chuàng)作的。這個過程也使得藝術(shù)家作為一個個體，與其所在周圍空間、上海豐富的生活氛圍來進(jìn)行親近的交流，從而很自然地發(fā)生藝術(shù)創(chuàng)作。那么通過今晚的對話，也希望可以幫助在座更深入地了解這些藝術(shù)家，聽他們講通過這段經(jīng)歷如何來影響到他們的藝術(shù)創(chuàng)作。

另一方面就是電影的展映。我想到，畢竟大家現(xiàn)在都習(xí)慣在家通過電視、電腦來看電影。但我認(rèn)為電影作為一種藝術(shù)語言，是需要通過在電影院里放映，（來傳達(dá)一個完整的藝術(shù)信息）；不僅僅是因?yàn)殡娪霸旱挠跋褓|(zhì)量和音響效果更好，而是電影院創(chuàng)造出了一個公共空間，一種文化的共融，一類特殊的文化共同體。而這在我們這個時代正越來越減少。特別是非商業(yè)性的電影，看的機(jī)會非常少。那美術(shù)館能不能作為公共空間的代表，也是通過影片放映的方式增加了一種公眾了解藝術(shù)家的途徑，因?yàn)樗姓褂秤捌遣徽搹乃囆g(shù)創(chuàng)作或當(dāng)代性等方面都對藝術(shù)家產(chǎn)生了特別的影響，并由此更多地來了解每個藝術(shù)家具有思想的藝術(shù)創(chuàng)作，特別是他們藝術(shù)創(chuàng)作的來源與敏感性。

我講的夠多了。現(xiàn)在大屏幕上在放的PPT是這些藝術(shù)家在過去做的藝術(shù)作品，讓大家可以對藝術(shù)家的整體工作有個大概的印象，其中也有一部分是藝術(shù)家未來創(chuàng)作的藝術(shù)計(jì)劃。現(xiàn)在我們就請這些藝術(shù)家來對話，但因?yàn)橛胁糠炙囆g(shù)家來上海后有了各自的一些安排，所以今天到場的只有四位；這樣的話我們就更集中一點(diǎn)，方便展開討論。其實(shí)這次來的藝術(shù)家都多少融入了上海當(dāng)?shù)氐漠?dāng)代文化界，與之互動。比如山姆·薩摩爾就請了上海當(dāng)?shù)氐难輪T來參與他的影片攝制，今天其中兩位年輕演員也到場了。好，那就請這幾位“幸存者”上臺。（笑，藝術(shù)家陸續(xù)就座）

對話開始

侯瀚如

先按順序介紹一下臺上的藝術(shù)家，從我身邊開始：來自韓國的崔正化、來自臺灣的涂維政、來自里斯本的彼得羅·加布里塔·萊斯、來自紐約的山姆·薩摩爾及他這次采用的一名上海演員Jacky。我想先問個問題來引出討論：這些藝術(shù)家都為這次展覽做了特別的作品，這次來上海是否有些什么特別的感受？此次創(chuàng)作與你們過往創(chuàng)作之間的關(guān)系？先由崔正化開始。

崔正化

“Your Heart is my art”（你的心即我的藝術(shù)）。我到過首爾、東京、雅加達(dá)、曼谷等城市，但都不曾有過倒時差的問題，因?yàn)檫@些城市都在同一時區(qū)里。但上海不同。我對亞洲城市共有特點(diǎn)的感受是：

華麗而瑣細(xì)（Dazzling insignificant）

精致的粗糙（Magnificently loose）

寂靜的喧鬧（Sound tracks noise）

我有一個給大家的問題，“Art is yours or mine?”（到底藝術(shù)是屬于你的還是屬于我的？）

涂維政

我從這次參展的作品之一：“電影前史展覽室——從影像玩具到投影機(jī)的歷史”說起，也叫“影像博物館”。這些看似瑣碎的影像歷史元素組合起來，形成了其特定的意義，同時也從某種程度來說，是對我在上海期間這段生活的一個真實(shí)記錄。這件作品與我過去作品一樣，都是對體制運(yùn)作的一種發(fā)問，尤指支持權(quán)力的機(jī)制運(yùn)作。我過去在一些當(dāng)代藝術(shù)館、美術(shù)館展出的作品也都涉及這一話題的討論，并進(jìn)一步思考作為一個藝術(shù)家的角色代表了機(jī)制操作中怎樣的一部分？此次侯瀚如策展的討論點(diǎn)也是美術(shù)館可能會做什么，那我也把一樣的問題拿過來問自己：藝術(shù)家的可能性是什么？我對藝術(shù)家這些功能性的想象是什么？這個作品叫“影像博物館”，其實(shí)在作品背后隱藏了很重要的一點(diǎn)，即我們的身體；作品與身體有很大的關(guān)系。所以總的來說，位于二樓的“影像博物館”是關(guān)于頭腦，包括我們對博物館的一些僵化的概念，將其布置得很有歷史感；三樓是關(guān)于身體與城市產(chǎn)生人文式按摩的經(jīng)驗(yàn)；四樓是一組光與聲音的裝置；五樓“影像銀行——環(huán)境切片尋寶游戲”旨在改變觀眾參觀美術(shù)館的形式，即在他們走出美術(shù)館后，依然可以通過參與到某些互動活動的形式來改變對美術(shù)館的觀看角度或者說方式。能有這次的展覽機(jī)會我非常珍惜，她在我的生命中帶來了兩個重生的意義，一是我新的另一創(chuàng)作的開始，二是我老婆在上海懷孕了。所以感謝外灘美術(shù)館給了我一個小孩，謝謝。

彼得羅·加布里塔·萊斯

我假設(shè)今天在座的人絕大多數(shù)都是藝術(shù)家，所以我稍微安心了點(diǎn)、打消了來之前懷著的某種顧慮，暢然釋懷了。這次來參展很不容易，甚至有很多隨機(jī)發(fā)揮的偶然因素。是我的經(jīng)歷、我對當(dāng)時當(dāng)刻的情況或客觀、或主觀的把握都發(fā)揮出來創(chuàng)作了這件作品。而這些因素，如果單純用來概括一個人與其所處歷史之間的關(guān)系，或這個人對其所處城市的歷史感的認(rèn)知，都是很難做的準(zhǔn)確的。我這次的創(chuàng)作是與上海這座城市有關(guān)系，但要說她是關(guān)于上海，毋寧說她成為了上海的一部分。創(chuàng)作過程中，我碰到了從未經(jīng)歷的一些狀況，遇見了些從沒遇見過的人，身處于一種從未涉足過的社會背景。而這些都是經(jīng)歷，對于不論作為個人或藝術(shù)家的我來說可算是一個實(shí)驗(yàn)，我也可以將這新的創(chuàng)作帶到上海之外，帶到我未來的作品與未來的展示空間中。作品的名字是“里-外”，被稱作所謂“雙胞胎”作品，作品的主旨并非要強(qiáng)調(diào)上海這座城市在我作品中的重要性。從其創(chuàng)作、布置到完成得力于我在里斯本的一些助手、朋友，以及外灘美術(shù)館工作人員的共同努力。期間有很多狀況、問題需要解決，但時空相隔，我們通過諸如電話、郵件等非常不直接的聯(lián)系方式及彼此間充分的想象力達(dá)成了如今理想的結(jié)果。我與美術(shù)館工作人員的合作堪稱完美，是一次非常美麗的機(jī)緣，她賦予了一種可能性，讓記憶集成不同的感覺（diverse sensations），并留下來隨我繼續(xù)旅行；這段記憶是我最珍視的收獲。