歐文· 沃姆（圖片張喜濤）

上世紀(jì)80年代以“一分鐘雕塑”聞名的奧地利藝術(shù)家歐文· 沃姆在尤倫斯做了中國的首次個展——《薄霧》。藝術(shù)家為我們描述了這次展覽呈現(xiàn)的作品：觀眾第一眼看到的是 “窄房子”，這是一座實(shí)物大小的房子，但是被壓縮到了極限，只有一米寬。“窄房子”一側(cè)的空間里放著另外三種作品，一種是“穿”著盒子和衣服的雕塑，一種是攝影，另一種是“一分鐘雕塑”攝影，讓大眾明白“一分鐘雕塑”可以怎么“玩”。“窄房子”是我的最新創(chuàng)作，關(guān)于空間的雕塑作品，它和北京的環(huán)境并沒有直接的連接，而和一種大環(huán)境有關(guān)系。我和策展人杰羅姆·桑斯為這個展覽討論的時候，根據(jù)尤倫斯展廳空間的大小，相應(yīng)地調(diào)整了作品的尺寸。

“窄房子”的靈感來源于我兒時的生活經(jīng)歷：父母的房子和小時候長大的地方。“窄房子”在很大程度上代表當(dāng)時奧地利中產(chǎn)階級家庭的生活狀況，有一個自己的小家，為了一個目標(biāo)努力著。這種生活狀態(tài)在任何國家、任何文化里都是具有共性的，因此是一個很有趣的體現(xiàn)思想局限性的方式。你可以走入房子里，看見那些家具和陳設(shè)與正常的房子毫無二致，但是它保護(hù)了對我來說很重要的感情。

當(dāng)我決定想要成為一名藝術(shù)家的時候，我的父親對我很失望，因?yàn)樗徽J(rèn)為這是一個好職業(yè)。而當(dāng)我走入藝術(shù)的世界之后，我感受到了前所未有的輕松、自由和奔放，與之相對應(yīng)的就是我成長環(huán)境中的這種狹小空間。

展覽結(jié)束后，“窄房子”會被運(yùn)到維也納和安特衛(wèi)普接著做展覽，也有一些美術(shù)館表示有興趣展出，它不會留在尤倫斯。

回答這次在尤倫斯展出的“一分鐘雕塑”作品和之前有什么不同、以及這幾十年間它有怎樣的延續(xù)的問題上，歐文· 沃姆重新做了梳理：

我剛開始做“一分鐘雕塑”的時候，已經(jīng)開始使用這種全白的環(huán)境，并且對很多其他技術(shù)和媒介感興趣，我當(dāng)時還做錄像、攝影、表演、繪畫、傳統(tǒng)雕塑甚至?xí)梢哉f持續(xù)嘗試過很多媒介和領(lǐng)域。但是在某一個時間段內(nèi)，大眾最關(guān)注的還是我的“一分鐘雕塑”，對其他形式的作品認(rèn)知較低。要說變化的話，就是從以前嘗試很多相互關(guān)聯(lián)的領(lǐng)域，到現(xiàn)在更專注地做這樣的雕塑。談到在“一分鐘雕塑”里有看似 “幽默”，但背后卻很嚴(yán)肅這點(diǎn)上，歐文· 沃姆解釋說最直接的一點(diǎn)就是判斷人們覺得幽默和好笑的狀態(tài)或條件。更深層的是我對人性中必然存在但往往不愿被承認(rèn)、并試圖隱藏的弱點(diǎn)的關(guān)注，比如軟弱、尷尬、妒忌等情緒。把這些情緒暴露到人前、輿論中，是我很喜歡做的事情，因?yàn)槲艺J(rèn)為有必要正視這些弱點(diǎn)，尤其在大多數(shù)人想要逃避的時候。我的作品就是對這些情緒的轉(zhuǎn)化和曝光。

那藝術(shù)家是如何理解雕塑這個概念呢：我嘗試在用“雕塑”作為一種工具，為我們的時代和生活工作。所以它和我們平時遭遇到的種種問題相關(guān)。對我來說，雕塑加上時代加上日常生活加上生活中一些好玩的事情等等元素，會出現(xiàn)一種非常神奇的組合，或者促成一種全新的視角看世界。這是非常有趣并有挑戰(zhàn)的。

歐文· 沃姆也對對中國當(dāng)代藝術(shù)非常關(guān)注：在近十幾年間，中國當(dāng)代藝術(shù)有突飛猛進(jìn)的發(fā)展，在世界范圍內(nèi)有目共睹。并且知道艾未未等很多中國藝術(shù)家有。有一個讓藝術(shù)家覺得很有意思的現(xiàn)象是，中國藝術(shù)家總能從傳統(tǒng)和歷史中汲取養(yǎng)分，并和當(dāng)代做結(jié)合。這可能是很多當(dāng)代觀眾接觸到傳統(tǒng)藝術(shù)的重要途徑之一。