中國藝術(shù)品市場經(jīng)過近20年的發(fā)展,歷經(jīng)正反兩方面的經(jīng)驗教訓,已日趨成熟,逐漸形成了中國藝術(shù)品市場的主流拍品和品牌公司。中國古代書畫是中華文化的代表,其深度和廣度都無與倫比,作為藝術(shù)品收藏和投資的首選毫無異義,這也是幾年前在拍市表現(xiàn)欠佳,中國古代書畫今天冠絕市場的根本原因,今后古代書畫仍將成為中國藝術(shù)品市場的風向標。按照由主而次,由中心而邊緣的發(fā)展規(guī)律和“水波紋”效應,與其相關(guān)聯(lián)的中國書法、信札手稿、拓片古籍,這些承載歷史和飽含中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)品,價值都將會被進一步挖掘,市場表現(xiàn)也將緊隨其后成為持續(xù)亮點。古代書畫由五六年前的清冷而至今天的火爆理由如下:
一、獨特的歷史價值
藝術(shù)品的價格是經(jīng)濟價值的具體體現(xiàn),而經(jīng)濟價值是由其歷史價值、藝術(shù)價值、科技價值和欣賞價值決定的。人們收藏藝術(shù)品,實質(zhì)是在收藏歷史、文化、技藝、情感和生活。而中國古代書畫正是歷史的寫照,其中所蘊藉的歷史沉積、文化遺韻、滄桑感、厚重感和文化藝術(shù)的多樣性,都是現(xiàn)代書畫所不具備的。如把存世的古代書畫按年代排序,無疑會在視覺藝術(shù)領(lǐng)域中向人們展示出中國美術(shù)和中國歷史眾多發(fā)生、發(fā)展的物證,具體、生動、形象地描繪出中華民族從古至今的漫漫征程。這正是古代書畫最可寶貴之處。
二、豐富的文化內(nèi)涵
就時間而論,除去近現(xiàn)代書畫的100多年,清以前2000多年均為古代書畫的存世期。漢簡的樸拙,晉書的風韻,唐畫的富麗,宋畫的精細,明清書畫的千姿百態(tài)——爭相輝映,匯集成光彩奪目的綿長畫卷。就類別而論,人物、花鳥、山水、寫實、寫意、院體畫和文人畫——爭奇斗艷,各領(lǐng)風騷。就書畫家而論,無論是“黃荃富貴”,還是“徐熙野逸”,無論馬遠、夏圭的“殘山剩水”,還是八大、石濤的“白眼向天”,“搜盡奇峰打草稿”——可謂大師林立,群星璀璨,充分反映了時代特征和鮮明的個人風格。如此博大精深、豐富多彩的文化內(nèi)涵,在世界上也是首屈一指。
三、深厚的筆墨功力
中國書畫藝術(shù)是用筆用墨,指揮線條的藝術(shù)。筆墨功底怎樣,線條律動如何,是能否充分表達書畫家思想情感以及使其作品成敗的關(guān)鍵。黃賓虹說過,“氣韻生動,舍筆墨無由知之矣”。
在古代書畫整個存續(xù)期間,“萬般皆下品,唯有讀書高”的儒家思想始終占據(jù)社會主流。而“琴棋書畫”則歷來是有知識,有學養(yǎng)人士必備的才能。書法繪畫既是“童子功”,也是立身應仕的手段。筆墨功夫成為許多人畢生的追求。書法有王獻之的“墨池”、懷素的“筆冢”;繪畫有鄭板橋的“四十年來畫竹枝,日間揮寫夜間思,冗繁寫盡留清瘦,畫到生時是熟時”……如此種種,古人融生命于筆墨,所下的功夫,實非今人能比。
四、稀缺的存世數(shù)量
中國歷史雖然久遠,但由于不斷改朝換代,滄海桑田,天災人禍,再加上近百年的外來侵掠,古代書畫歷經(jīng)磨難,大量損毀流失,保存至今的已十分稀少。徐邦達《重訂清故宮舊藏書畫錄》共收古代書畫3540件,僅為齊白石存世書畫的十分之一,加上國內(nèi)外其他博物館所藏,數(shù)量也及其有限。民間收藏載籍入典書畫家的作品,無論大名家還是小名頭,也大多以幾幅、幾十幅計,這與現(xiàn)代書畫家動輒幾十、幾百甚至幾萬幅的存世量,實不可同日而語。“物以稀為貴”的交易法則至少在目前古代書畫價位中沒能顯現(xiàn)出來,但這也正是它的潛力所在。
五、與國內(nèi)同時代“工藝品”的價格比較
在美術(shù)史分類上,一類是純粹的藝術(shù)品,如書法繪畫,它是由藝術(shù)家憑思想技藝創(chuàng)造的單件作品,具有唯一性和不可復制性。除了反映時代特征,更突出表現(xiàn)個人風格,主要用于暢神達意,精神交流。而另一類則是工藝品,比如陶瓷雜件,它往往是工匠們的集體創(chuàng)作,更多反映的是時代生產(chǎn)能力和科技水平,大多做為日常生活之用。兩者的價值含量是明顯不同的。前幾年,一件無名氏清代民窯瓷器或竹刻筆筒,價格可達數(shù)萬元,而清代入典書畫家的作品,每件僅幾千元,可謂嚴重失衡。現(xiàn)在火爆正是藝術(shù)品市場發(fā)展后的調(diào)整。
六、與國外同時代繪畫作品的價格比較
幾年前,中國書畫與西方繪畫的價格差距盡人皆知。尤其古代書畫,落差更大。國際拍壇上西方名家作品幾千萬、上億美元的價格屢見不鮮。東西方繪畫有可比之處,也確有不同之點,但價差如此之巨,不能不令人感嘆。幾年來,隨著中國藏家實力的提升及拍賣公司的成長,古代書畫價值被市場所接受是必然的。
七、古代書畫的偽贗問題不足為慮
當前是書畫藝術(shù)市場有史以來最繁榮時期,也是贗品泛濫最盛時期。書畫仿品,自古有之,但純以牟利為目的,無所顧忌,大張旗鼓作偽,應屬當今。這無疑是藝術(shù)市場的隱形殺手和收藏事業(yè)的毒瘤。前幾年有些人不敢收藏古代書畫正是由于懼怕偽品,因為不會辨?zhèn)危J為古代書畫辨?zhèn)问稚衩亍崉t不然,古代書畫作偽手法就是已被總結(jié)出的那幾種,我們可以從紙、墨、印、裱、時代特征和個人風格幾個方面去綜合鑒別。而當代作偽則技高一籌,使用了許多科技手段和現(xiàn)代技術(shù)。有些名家學生和家人作偽,更難識別。因為同時代人作偽,時代特征、紙、墨、印、裱等都幾乎失去了參照意義,只有個人風格、筆墨特征可作依據(jù),可要真正掌握諸多名家特征,談何容易!所以從贗品角度看,收藏當代名家書畫的危險是大于古代書畫的。有人畏難古代書畫的辨?zhèn)危皇菦]有學習,缺乏實踐經(jīng)驗而已。
八、大量資金開始投資古代書畫
當藝術(shù)品象股票、房地產(chǎn)一樣,被作為一種投資的時候,資本就會大量投入。這也是價格不斷推升的動力。但資本的逐利性也會衍生各種手段,以求短期盡可能獲取高回報。當前藝術(shù)市場中的炒作之風已是公開的秘密。前幾年一些當代書畫家,不在學識上、筆墨上、修養(yǎng)上、藝術(shù)上下功夫,而是心態(tài)浮躁,情緒驕狂,大興炒作之風,吸引藏家眼球,有的每平方尺已達數(shù)萬元的價格,還誘導人們繼續(xù)追漲。收藏、投資這樣的作品,十年后會怎樣,百年后又會怎樣,真正有眼光的收藏家、投資家都會心知肚明。而那些沉于寂寞,從未被炒作又具備真實價值的古代書畫,必然會被越來越多人認識,按照價值回歸之路節(jié)節(jié)攀升,也越來越被大量涌入的社會資金所追逐。
九、收藏家、投資家的成熟推升古代書畫價格
其實,不論藝術(shù)品的內(nèi)含價值如何,它的最終價格都是由收藏家和投資家決定的。收藏家、投資家對書畫藝術(shù)品欣賞、觀照和進行再創(chuàng)作時,必然獲得精神愉悅。而這種愉悅的前提是了解和理解作品,是能夠與作者對話和交流,是能夠在思想感情上引起共鳴。由于歷史的距離、時代的差異,我們對古代書畫的理解要較當代書畫困難。但是隨著知識的積累,經(jīng)驗的豐富,收藏家素質(zhì)的提高,全社會文明程度的進步,這種困難逐漸被克服。由表及里,由淺入深,由近及遠的收藏規(guī)律開始發(fā)揮作用。越來越多的收藏家、投資家已經(jīng)認識到古代書畫中的價值。當人們有能力辨別真?zhèn)危瑓^(qū)分良莠,可以跨越時空與古人漫步的時候,當人們物質(zhì)生活滿足之后,有更多財力換取精神享受的時候,中國古代書畫就成為首選出現(xiàn)供不應求的局面。
十、有關(guān)中國書畫收藏與投資的哲學思辨
古代書畫藝術(shù)品以最直觀的方式展示了我們的昨天,用綿延不斷、豐富多彩的畫卷解讀了人類最原始也是最高級的哲學命題即“我是誰?我從哪里來?要到哪里去?”的大部分內(nèi)容。古代書畫又以深邃內(nèi)涵博大精神筑就了藝術(shù)殿堂宏偉基石,它是現(xiàn)代書畫藝術(shù)家的哺育之泉,生命之水。齊白石說:愿輪做青藤、雪個門下走狗。李可染說:要用最大功力打進去,要用最大勇氣打出來。當今真正的書畫大師無不是入古出新者,無不是繼往開來者。溯本求源,沒有中國古代書畫傳統(tǒng),就沒有當代書畫藝術(shù)的輝煌。我們不能數(shù)典忘祖,厚今薄古。潘天壽說過,書畫藝術(shù)世界存在東西兩座高峰。東方這座高峰就是以中國書畫為標志的。而從價格體系論,前幾年卻只表現(xiàn)為西方一座高峰,只有當中國書畫藝術(shù)的偉大被世人認同時,它的價格體系才會成為與西方繪畫比肩的另一座高峰。這座高峰的再現(xiàn)有賴于有心力、有眼力、有財力的炎黃子孫,有賴于中華民族的振興富強。
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