吾以“啼鵑”報(bào)舜華，吾以心喪報(bào)秋君，吾以《愛痕》報(bào)“藝奴”。。。我看張大千的《愛痕湖》，心神老不能集中。一會兒想“啼鵑”，一會兒想春紅，一會兒想秋君，一會兒又揣測這位“藝奴”。非我好人家風(fēng)韻之事，大千之“雅”、藝術(shù)之“俗”：爰也這般“風(fēng)流過”的。我并不覺得，太費(fèi)解！

然也是費(fèi)解。一個(gè)人一生，愛——多少次？心喪，多少次？掃墓多少次？憑吊多少次？作畫多少次？張大千在《愛痕湖》的落款寫道：“年前與藝奴漫游歐洲，從瑞士入奧國，宿愛痕湖二日，曾作此詩以戲之。”

詩我就不轉(zhuǎn)了。“狎波翻”、“著體溫”。。。張大千有多艷情，今天的芙蓉們小巫見大巫了。

《愛痕湖》作于1968。實(shí)際的情況是，他畫了多幅《愛痕湖》，而且畫了好幾年。要說張大千也“癡情”，按今天的理解，不就二天的兩夜情么？一個(gè)“藝奴”，連名字都不敢署，他咋畫個(gè)沒完？

彼時(shí)，張的晚年“變法”。潑墨、潑彩，偶有工筆點(diǎn)觸。研究者論及，每每“中西交融，登峰造極。”而我還是偏愛他早期的仕女以及中年的山水。仕女期，“啼鵑”期，感情極其真粹；中年期，青綠期，輝煌卻用心至。斗轉(zhuǎn)星移，移時(shí)移地，人在不同階段的胸臆真是不一樣的。

也怪呢，真?zhèn)慰杀妗Ｄ阌芯褪怯校瑳]有就是沒有。我看《愛痕湖》，就是一點(diǎn)點(diǎn)的工筆，一點(diǎn)點(diǎn)的情。說不戀是假的，人到七十也是慕香草的吧。我記得齊白石近百了還慕美人：她在哪里？她可美。。。家鄉(xiāng)的、少時(shí)的回憶。美人已作古！

又有徐悲鴻畫蔣碧微、畫孫多慈，《燕燕于飛》，動(dòng)情也及。

飛舞與涕泣。男人的有趣，不怎么畫夫人。畫夫人也是先夫人，夫人了不再畫！哈哈。

吾以啥啥報(bào)啥啥。。。這詞重呢。張大千怎么那么輕？輕得好像，看不見痛。我要看痛么？男人痛么？男人和女人的痛，可能一樣么？我又忍不住云游了。

移情而拋。女人做不到這個(gè)，很難有大成就。男人擇新、選新、好新、以至念新，可以一直往前走；而女人，我見到的好多女人，一個(gè)跟頭趴下，半輩子回不過神來。

移”時(shí)”而拋的藝術(shù)解。想想看，心隨境遷，老話對呦：愛新鮮的女人（做最后一個(gè)女人），嫁垂死的男人（做第一個(gè)男人）。基本上是我的讀、畫、感：）。

差點(diǎn)忘了，一億天價(jià)的《愛痕湖》（近現(xiàn)代新貴），值么？