長達10年的版權(quán)混戰(zhàn)

搶占“收租院”

10年前，蔡國強的《威尼斯收租院》得了威尼斯雙年展金獅獎。但他認為作品是自己的，拒絕把獎金分給11位在展覽現(xiàn)場復制《收租院》的助手。龍緒理很生氣，對媒體說：“我感覺蔡國強才是在所謂行為藝術(shù)下剝削農(nóng)民的大地主劉文彩。

《收租院》在德國法蘭克福申恩展覽館的展出2010年1月就要結(jié)束了。這次展覽籌劃3年，花掉5000多萬元人民幣。不過一切代價都是值得的，《收租院》轟動了德國，老外看得目瞪口呆，藝術(shù)家將《收租院》畫下來，歐洲藝術(shù)電視臺也播放了展覽紀錄片。“展廳人滿為患，想不到《收租院》在新的環(huán)境中會再次煥發(fā)容光。” 四川美院重慶美術(shù)館館長馮斌告訴《新周刊》。

作家戴晴參觀后感慨：“原件的沖力大大超過蔡國強的再創(chuàng)作，他只把自己弄成一個挨罵的獲獎人。”但蔡國強并不介意任何罵名，從1999年《威尼斯收租院》開始，蔡氏收租院不斷繁衍。光是2009年，蔡國強就有《畢爾巴鄂收租院》、《臺北收租院》誕生。《收租院》現(xiàn)身法蘭克福時，《臺北收租院》也在臺灣“泡美術(shù)館”展出。不明所以的人很暈：到底有多少個“收租院”？

《收租院》原作

《收租院》是“美術(shù)界的原子彈”

74歲的四川美術(shù)學院教授王官乙是《收租院》的主要作者，這次展覽，老先生護照都辦好了，可是因為太激動，臨行前得了腦溢血，沒去成法蘭克福。

1965年，29歲的王官乙和川美雕塑系老師趙樹同帶領(lǐng)應屆畢業(yè)生李紹瑞、廖德虎、龍緒理、張德熙等受大邑地主莊園陳列館邀請創(chuàng)作《收租院》。他們和一位民間藝人，圍繞劉文彩對農(nóng)民的盤剝展開敘事。

劉文彩是坐擁8000畝土地的大地主，據(jù)說這位“川西教父”還是西南一帶巨富，富到為六弟劉文輝養(yǎng)兵打仗，富到他掌舵的公益協(xié)進社敢跟蔣介石叫板。

為了趕國慶，他們四個半月就干完活。群雕有114人，道具108件，分交租、驗租、過斗、算賬、逼租、反抗、上山打游擊7部分，26個情節(jié)，全長近100米。傳統(tǒng)泥塑手法加上黑玻璃球做眼珠，籮筐、雞公車、谷風機等直接當成現(xiàn)成品，沒錯，要的就是超級寫實主義。

四川美協(xié)知道后急忙上報中國美協(xié)秘書長華君武。不久，華君武、王朝聞、劉開渠、郁風都去了大邑縣。隨后，中國美協(xié)邀請王官乙等人在中國美術(shù)館現(xiàn)場復制了其中的40多件雕塑。1965年11月，這些作品在北京引起轟動。“每天將近一萬人參觀，共有300萬人登記。七八個大使館要求去他們國家展覽。”王官乙說。華君武很激動，他說這是“中國美術(shù)界的原子彈”。

《收租院》的社會影響也不小，人們覺得劉文彩比“半夜雞叫”的周扒皮還壞。劉文輝1959年就調(diào)到北京當林業(yè)部長了，但因為劉文彩，紅衛(wèi)兵甚至跑到史家胡同要“揪出大地主的弟弟”，好在周恩來將他轉(zhuǎn)進解放軍醫(yī)院保護起來。

1974年，四川省委撥款30萬，讓原作者和川美雕塑系再創(chuàng)作《收租院》。1978年，玻璃鋼鍍銅《收租院》面世，有99個真人大小的人物，分交租、驗租、過斗、風谷、算賬、逼租及反抗7部分，這就是正在法蘭克福展出的《收租院》。玻璃鋼保質(zhì)期只有30年，目前重慶美術(shù)館正在進行翻制鑄銅，希望《收租院》可以永久保存下去。

蔡國強在威尼斯做的《收租院》

反對《威尼斯收租院》

獨立策展人哈拉德·塞曼稱《收租院》是世界上最前衛(wèi)、最現(xiàn)代的作品，他的好友萊勒·卡爾哈爾德是德國卡塞爾大學美術(shù)學院院長，兩人狂迷《收租院》，萊勒甚至研究了20年。1972年，萊勒與塞曼邀請《收租院》參加第五屆卡塞爾文獻展，但因“文革”被拒。1980年塞曼成為威尼斯雙年展策展人，一直到20世紀最后一屆，他的《收租院》情結(jié)始終存在，這一點蔡國強很理解。

1999年威尼斯雙年展，蔡國強請來龍緒理等11人現(xiàn)場復制《收租院》，并因這件作品捧回金獅獎。

雖然蔡國強的意圖是把“做雕塑”變成“看做雕塑”。但1999年6月12日，雙年展開幕當天宣布蔡國強獲獎后，請去的雕塑家就停止了工作。5天后，蔡國強也離開威尼斯。“觀眾根本不可能看到‘看做雕塑’的表演過程。”當年的川美美術(shù)學系副主任島子說。

蔡國強強調(diào)作品帶有“行為藝術(shù)”因素，但王官乙不這么認為：“自己連手都沒動過。”他說，蔡國強挪用《收租院》之前，他們毫不知情。蔡國強只找了王官乙的學生龍緒理，龍夫人是艾青的侄女，自然靠近北京藝術(shù)圈。

王官乙說：“龍緒理以為只是幫助復制《收租院》作宣傳，沒想到蔡國強會當成自己的作品，而且龍緒理從沒出過國，免費去意大利，還有1000美元打工費，也就答應了。”龍緒理在威尼斯給王官乙寫信：“蔡國強最后給出的完成作品，僅有50余件焊有鐵架，只有30多件雕塑成型上了泥。”

因為《收租院》，萊勒促成卡塞爾大學美術(shù)學院和四川美術(shù)學院結(jié)為友好院校。所以，這位《收租院》的鐵桿粉絲看到蔡國強的復制品很痛心，他不顧與塞曼的交情，告訴王官乙：“(《威尼斯收租院》)簡直是對《收租院》的侮辱，復制得太粗糙、草率，破壞了原作的形象，損害了四川美術(shù)學院的聲譽。”

蔡國強就是大地主劉文彩？

王官乙說：“蔡國強將《收租院》搬到意大利，加上威尼斯三個字，這純粹是一種竊術(shù)、幻術(shù)和商術(shù)，所謂的與現(xiàn)代藝術(shù)的‘復制’掛鉤就是侵權(quán)行為，所謂的‘行為’也是省運費及其他成本的一個高明運作。”蔡國強申辯：“整個活動沒有任何商業(yè)行為。古根海姆西班牙館及瑞士、美國的收藏家提出過收藏，被我以這些雕塑的實體不是作品而拒絕。”

1999年，蔡國強的《威尼斯收租院》得了金獅獎后，他認為作品是自己的，拒絕把獎金分給11位在展覽現(xiàn)場復制《收租院》的助手。龍緒理很生氣，對媒體說：“我感覺蔡國強才是在所謂行為藝術(shù)下剝削農(nóng)民的大地主劉文彩。”

批評家王林認為《收租院》是中國唯一一件未受到西方現(xiàn)代藝術(shù)流派影響，并具超前性、創(chuàng)新性的世界級作品。而島子則說：“蔡國強的復制，實質(zhì)上是挾后現(xiàn)代藝術(shù)手法和綠卡藝術(shù)家特權(quán)，公開侵犯了包括《伯爾尼公約》在內(nèi)的著作權(quán)法。”

同時，在北京，藝術(shù)家隋建國、包泡、汪建偉和評論家劉驍純、巫鴻、李陀等召開“《收租院》與當代藝術(shù)”研討會，他們把票投給蔡國強，認為《威尼斯收租院》是后現(xiàn)代藝術(shù)中常用的復制、挪用的藝術(shù)手段，是對經(jīng)典作品的“引用”，而非侵權(quán)。塞曼也為蔡國強辯解：“不然安迪·沃霍爾及許多其他藝術(shù)家也都侵犯了著作權(quán)。蔡國強展示的是一件進行中的創(chuàng)作，而非這件偉大作品的復制品，何況這些雕塑人像也不是要出售的，而是會在展覽期間逐漸毀壞。”

可是王官乙堅持認為蔡國強做《威尼斯收租院》與臨摹羅丹的雕塑或挪用達芬奇的《蒙娜麗莎》不同，因為羅丹和達芬奇作品保護期已過。“按《伯爾尼公約》著作的保護期，《收租院》原作者有19位，死了3位，還早著呢。”王官乙說。

2000年5月川美在重慶召開《收租院》著作權(quán)新聞發(fā)布會，院長羅中立宣布著手起訴意大利威尼斯雙年展組委會、展覽主持人塞曼及獲獎者蔡國強。王官乙向《新周刊》回憶： “我去咨詢過著作權(quán)中心，他們也認為蔡國強侵權(quán)了。但是官司由誰打，在哪里打，告誰，都有問題。”王官乙說，律師和北京版權(quán)中心都說，戶口在哪就在哪打，可蔡國強早就離開了泉州。

川美還沒行動，大邑劉氏莊園倒搶先一步向國家版權(quán)局申訴：我們才是著作權(quán)的享有者。“2000年9月，川美不得不被動地向國家版權(quán)局申訴，但雙方申訴都沒得到回答。”馮斌說，這起官司與川美質(zhì)疑《威尼斯收租院》著作權(quán)一樣，喧囂熱鬧一番后不了了之。

這10年，蔡國強版的收租院走遍世界，王官乙已經(jīng)平靜下來，他說：“關(guān)鍵不在于可不可以挪用《收租院》，問題是挪用后你有什么創(chuàng)意。蔡國強還是沒有創(chuàng)意，全是復制。”

李占洋《租——收租院》（局部）

新收租院，新藝術(shù)江湖演義

2008年，川美雕塑系教師李占洋構(gòu)思10年，工作18個月，花掉100多萬元，將《收租院》改裝成《租——收租院》。這次他沒直接照搬，而是將策展人、收藏家、畫廊老板等34個藝術(shù)江湖的各路人物與《收租院》中的人進行置換。原有的7部分被換成交租、洗腳、搶人、壓迫、殉難及被觀看的歷史6組。

《殉難》是蔡國強和原巴塞爾藝博會總監(jiān)薩繆爾·凱勒抬著剛剛死去的耶穌，此人正是1999年給《威尼斯收租院》頒獎的塞曼。瑞士收藏家烏里·希克是搬運工。栗憲庭是背著一群裸體者(行為藝術(shù)作品《為無名山增高一米》)的老長工。為了表現(xiàn)高名潞的理想主義，李占洋又將《紅燈記》李玉和的造型挪用進來。

李占洋說，《租——收租院》是地主劉文彩故事的當代轉(zhuǎn)型。“張頌仁就是劉文彩，中國當代藝術(shù)就是他開始往外推，早一代成功藝術(shù)家都跟他有關(guān)，最早推出你，也最早剝削你。” 李占洋告訴《新周刊》，要是資金允許，以后會把張曉剛做出來，和張頌仁一起，“他們的關(guān)系就是地主和賬房先生。”

《洗腳》中艾未未半躺著，年輕女老外正在為他擠奶，他的前妻路青站一邊打扇，四周圍著策展人、收藏家、畫廊老板及助理。“艾未未是新一代地主。”李占洋打趣道。《收租院》的階級矛盾成了藝術(shù)圈的江湖演義。李占洋的改造比蔡國強辛苦得多，但還是有些吃力不討好。批評家程美信就直罵他找噱頭，聰明過了頭。