作為國(guó)內(nèi)影響最廣、規(guī)模最大、最具權(quán)威的綜合性美術(shù)展覽，全國(guó)美展的地位與意義，在美術(shù)界內(nèi)外盡人皆知，并愈發(fā)成為美術(shù)創(chuàng)作界的匯總科考，鄉(xiāng)試會(huì)試殿試層層選拔，一朝高中狀元及第便可永留青史。全國(guó)美展已成為一種符號(hào)，一方面衍化為藝壇江湖的永恒談資，一方面又決定著畫壇中人的學(xué)術(shù)地位和升遷資本；無論在朝還是在野，全國(guó)美展意味著一種權(quán)威認(rèn)同和官方認(rèn)可。

近年來，針對(duì)全國(guó)美展的討論聲浪不絕于耳，對(duì)于全國(guó)美展的評(píng)選機(jī)制、價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)甚至存在價(jià)值的質(zhì)疑漸漸引起更多人的思考和關(guān)注。最為集中的質(zhì)疑聲音一方面來自對(duì)于作品的主旋律題材與政府輿論導(dǎo)向的反思，另一方面則針對(duì)美展獲獎(jiǎng)作品風(fēng)格與題材的單一化與模式化。對(duì)于全國(guó)美展的質(zhì)疑，其實(shí)質(zhì)是對(duì)其時(shí)代背景變遷的調(diào)適性的必然反應(yīng)，尤其進(jìn)入新時(shí)期以后，當(dāng)文化討論熱和自由開放的討論空氣日益濃郁，這種反思甚至批評(píng)就愈發(fā)自然，不僅僅是對(duì)于一個(gè)系列美展的討論，而變成了對(duì)于現(xiàn)有體制和文藝現(xiàn)狀的一種挑戰(zhàn)。然而事實(shí)上，全國(guó)美展具有弘揚(yáng)主流意識(shí)形態(tài)的天然屬性，而這也許正是其存在的最大價(jià)值，尤其當(dāng)多元觀念盛行、解構(gòu)文化成為一種流行趨勢(shì)的今日。

六十年來，一部全國(guó)美展的作品歷史就相當(dāng)于一部官方修撰的新中國(guó)美術(shù)圖史，編者是歷屆美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)與評(píng)委團(tuán)隊(duì)，獲獎(jiǎng)作品則構(gòu)成了新中國(guó)美術(shù)的治史主脈。歷數(shù)往屆全國(guó)美展，從六十年前第一次全國(guó)文代會(huì)在北平藝專舉辦的“美術(shù)作品展覽會(huì)”、1962年5月第三屆全國(guó)美展首次移入中國(guó)美術(shù)館舉辦，到1984年第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽會(huì)作為十一屆三中全會(huì)以來美術(shù)界的成果的總檢閱，再到新世紀(jì)以來近兩屆全國(guó)美展在媒材觀念上的逐漸拓展，全國(guó)美展作為一種展覽形態(tài)客觀上起到了及時(shí)展示新中國(guó)各個(gè)階段美術(shù)發(fā)展的成就，和推出優(yōu)秀美術(shù)人才的作用。也正因如此，盡管有太多指責(zé)全國(guó)美展不夠開放自由、過于僵化保守以及主題先行的聲音，其權(quán)威地位和學(xué)術(shù)作用仍然存在。它首先作為一種整合的契機(jī)，為中國(guó)美術(shù)提供了五年一檢閱的組織規(guī)范，并“定期統(tǒng)計(jì)”各地域優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作的數(shù)量和質(zhì)量。

如今，第十一屆全國(guó)美展在六十年國(guó)慶的氣氛中登場(chǎng)，如以往歷屆全國(guó)美展的主旨與龐大結(jié)構(gòu)一樣，本屆美展的400余件獲獎(jiǎng)與提名作品占據(jù)了中國(guó)美術(shù)館的幾乎全部展覽空間。在“以量取勝”的氣勢(shì)下，也呈現(xiàn)出一些不足：其一，僅從布展的角度，很多展廳作品的掛放顯得過密，雖琳瑯滿目卻顯氣息堵塞；其二，因展覽僅依據(jù)獲獎(jiǎng)等級(jí)和畫種安排作品位置，架上與架下作品的搭配過于隨意，同一展廳的主題與風(fēng)格差異過大，而雕塑作品則形單影只地散落在各個(gè)展廳；其三，開始關(guān)注媒介表現(xiàn)的多元化，但淪為點(diǎn)綴的多媒體藝術(shù)與裝置藝術(shù)，在中規(guī)中矩的“傳統(tǒng)”表現(xiàn)形式占據(jù)95%以上空間的展場(chǎng)中顯得不倫不類，相信在相對(duì)保守的學(xué)院派和趨向前衛(wèi)的現(xiàn)代藝術(shù)家看來都難以入眼，沒有達(dá)到點(diǎn)睛式的升華效果。

當(dāng)本屆全國(guó)美展的各類獎(jiǎng)項(xiàng)塵埃落定，更值得關(guān)注的是一種題材上的新趨向開始浮出水面，即從關(guān)注重大歷史題材的宏大敘事，到聚焦到充滿悲憫情愫的平民關(guān)懷。聯(lián)系到上屆美展的獲獎(jiǎng)作品，這一趨向可以看做是新世紀(jì)以來中國(guó)美術(shù)界的新的主旋律母題，盡管對(duì)于這一流行母題的思想深度和人文關(guān)懷的真切程度，我并不認(rèn)同。從具體作品來看，獲得金獎(jiǎng)的李節(jié)平的《小夫妻》，延續(xù)了上屆贏家忻東旺的《早點(diǎn)》的底層勞動(dòng)者主題，畫面工整清秀，卻缺乏了忻東旺的酣暢的繪畫味道，而多了一絲謹(jǐn)致和生拙；反觀忻東旺本屆美展的參展作品《消夏》，表現(xiàn)農(nóng)民工逛書攤的閑適生活，技法越發(fā)純熟暢快，卻難以承載更深層的社會(huì)思考。從《早點(diǎn)》到《小夫妻》的連續(xù)走紅，平民肖像的流行，即反映了近年來主流藝術(shù)形態(tài)的導(dǎo)向需要，同時(shí)也提示了一種既不承載集體記憶也不玩味一己趣味的新的價(jià)值取向的成型。這種趨向的結(jié)果可能是，以一種新的“生活流”與“近距離”關(guān)注民生，建立平民形象的和諧社會(huì)的人物群像。藝術(shù)為人民服務(wù)，這一方向大體是不會(huì)錯(cuò)，但仍然需要警惕的是，當(dāng)平民群像變成一種趨之若鶩的樣式，甚至全國(guó)美展獲獎(jiǎng)模式，令眾畫家競(jìng)相仿效的時(shí)候，這種平民關(guān)懷的真誠(chéng)與感人力量也就自然會(huì)被消解掉。我只是擔(dān)心，一種題材或樣式的過度開采，會(huì)加速這種題材或樣式盛極而衰的過程。

當(dāng)然，本屆美展油畫作品中仍有令人眼前一亮的新人新作，如張文惠的《不到長(zhǎng)城非好漢》，把“老外”逛長(zhǎng)城時(shí)一臉的滿足感表現(xiàn)得詼諧生動(dòng)、有滋有味；李江峰的《自然萬象——正午陽光》以典雅疏放而略帶慵懶的筆觸表現(xiàn)陽光下的開敗的葵花，題材雖很常見，感覺把握得十分精妙。兩幅作品同樣表達(dá)某種即興式的感奮，實(shí)際上正是繪畫本體性的永恒魅力所在。多一點(diǎn)這些作品的才情和生趣，全國(guó)美展帶給人們的鮮活與驚喜才更讓人期待。