動(dòng)畫片《馬蘭花》劇照

筆者記得大約在五十多年之前，在讀小學(xué)時(shí)，曾經(jīng)看過兒童舞臺(tái)劇《馬蘭花》，印象很深，至今仍然記得那個(gè)感人的故事和生動(dòng)活潑的表演。多少年月過去后，聽說兒童舞臺(tái)劇《馬蘭花》，被改編成為了大型動(dòng)畫片，心里的喜悅是難以言表的。

還記得十年前，上影集團(tuán)推出了國慶50周年的獻(xiàn)禮片《寶蓮燈》。作為中國第一部商業(yè)化的動(dòng)畫電影《寶蓮燈》曾引起社會(huì)廣泛關(guān)注，也曾使得我作為一個(gè)憂心忡忡的中國人依稀看到了國產(chǎn)動(dòng)漫復(fù)蘇的可喜勢頭。可是十年后，改編自經(jīng)典童話劇的國慶60周年獻(xiàn)禮片大型動(dòng)畫片《馬蘭花》又重磅出擊，宣傳者和某些媒體叫囂要與《變形金剛2》搶占暑期票房，不但未能如愿，反而票房結(jié)果卻輸?shù)靡凰俊Ｕ\然作為一部電影作品，該影片也有些一些值得贊許的地方，但從總體上看，這部作為向國慶60大慶獻(xiàn)禮的動(dòng)畫大片確實(shí)乏善可陳，不但辜負(fù)了如此經(jīng)典的一個(gè)好題材和幾代觀眾對(duì)它的期望；也傷透了筆者—作為熱愛中國動(dòng)漫藝術(shù)的老人的心。

痛定思痛，筆者認(rèn)為這部《馬蘭花》的不足之處有以下幾點(diǎn)：

市場定位混亂

眾所周知，在日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)運(yùn)作中，市場定位是非常關(guān)鍵的第一步。在日本，每部動(dòng)畫片在制作之前都要有現(xiàn)確定自己明確的定位，在上市之前動(dòng)畫作品的制片家都會(huì)先進(jìn)行嚴(yán)密的市場調(diào)研，從而劃分出嚴(yán)格的受眾群。所以日本動(dòng)漫中會(huì)針對(duì)不同的觀眾群體有著諸多類別，如少女漫畫、少男漫畫、成人漫畫等等。如果說日本動(dòng)漫的傳播是分眾型的，采取投其所好各個(gè)擊破的模式；不但是其獲得盈利的基礎(chǔ)，也是日本動(dòng)漫的創(chuàng)作方針。但是，對(duì)于中國的動(dòng)漫藝術(shù)家和創(chuàng)作者來說，是無需這樣做的。大鍋飯的創(chuàng)作體系，就會(huì)使得中國的動(dòng)漫創(chuàng)作所采用的便是采用一鍋燉的方式；我們可以完全無視各層面觀眾的審美感受，搞一個(gè)一鍋燉的大雜燴就行了。而《馬蘭花》正是這種不健全的定位體制的犧牲品——這部作品的幼稚的劇情索要面對(duì)的是低齡兒童；而由大牌歌星演唱的主題歌的流行風(fēng)格卻是面對(duì)大多數(shù)80，90后的青少年，而由經(jīng)典舞臺(tái)劇改編的目的又主要是針對(duì)早年看過這部同名舞臺(tái)劇或電影的中老年人的懷舊心理的。

劇情簡單

仔細(xì)推敲，就不難看出大型動(dòng)畫片《馬蘭花》在敘事模式上可以說是照搬迪斯尼，圍繞著主人公的身邊是一群用以調(diào)節(jié)氣氛的眾多的小動(dòng)物。但是同迪斯尼經(jīng)典系列的《阿拉丁》、《風(fēng)中奇緣》等相比較，《馬蘭花》這部電影的劇情過于低幼，其不過是一個(gè)純潔的愛情在加上點(diǎn)—算不上戲劇性沖突的，妖魔的小挫折，最后自然正義戰(zhàn)勝邪惡。而令人更加可笑的，和荒誕不堪的是該片中的反面人物的終極目標(biāo)竟然就是毀掉有魔力的馬蘭花進(jìn)而統(tǒng)治不超過二十只小動(dòng)物定居的馬蘭山。這樣無論該片聘請(qǐng)了這多么天籟般的配音和華麗的畫面都不可能改變脆弱的劇本的毛病和軟弱，如果一部動(dòng)畫片的故事本身存在缺憾，其他任何華麗的修飾也不能創(chuàng)作出一部動(dòng)人的電影作品的。

以前的中國動(dòng)畫是視愛情為毒草的，給小朋友看的東西怎么能有男歡女愛呢？十年前的《寶蓮燈》中倒是有一個(gè)青春動(dòng)感穿著暴露的少女“嘎妹”，觀眾們曾都期望著她與沉香能擦出愛情的火花來，但是看到最后倆人還是停留在僅友情的層面上。相比之下《馬蘭花》進(jìn)步了不少，馬郎和小蘭之間有了純純的愛情，但是由于編劇的功力不足和缺乏創(chuàng)造性；這個(gè)愛情故事并沒有發(fā)展好，也沒成為一個(gè)感人的愛情佳話。編劇顯然不懂得如何編寫電影對(duì)白，所以《馬蘭花》中的對(duì)白前言不搭后語，不但缺乏活潑，生動(dòng)和幽默性，反而充斥了大篇幅的說教，也許該影片重點(diǎn)不是描寫愛情，而是虛偽的懲惡揚(yáng)善的說教，要教導(dǎo)人們一心向善。這樣，從編劇階段開始，就奠定了《馬蘭花》的失敗！

動(dòng)漫創(chuàng)作技術(shù)粗糙

離開劇情，說說技術(shù)，這部動(dòng)畫電影可以說是技術(shù)實(shí)在不夠不出彩； 為正在成長發(fā)展的中國動(dòng)漫創(chuàng)作技術(shù)抹黑了。通過近幾年的國產(chǎn)動(dòng)畫制作和為日本動(dòng)畫代工，中國的動(dòng)畫技術(shù)可以說是在飛速的發(fā)展。在3D制作上，前幾年的《魔比斯環(huán)》確實(shí)玩了一把票，可惜票房慘敗血本無歸。這部《馬蘭花》整體看來有所進(jìn)步，但是整體而言，實(shí)在難以滿足現(xiàn)代觀眾的欣賞要求。

前面已經(jīng)提出，《馬蘭花》本來效仿迪斯尼加入很多插科打諢的片段，但是人物動(dòng)作僵硬，臺(tái)詞和表情根本配不上套，距大家認(rèn)同的好的迪斯尼的制作水平相距甚遠(yuǎn)。就拿角色的走路來說，迪斯尼動(dòng)畫至少一步要畫十二格，若是要表現(xiàn)某個(gè)細(xì)節(jié)會(huì)不厭其煩的畫上更多，這樣精雕細(xì)琢才能出現(xiàn)無數(shù)精品；而目前中國動(dòng)畫《馬蘭花》的角色走一步最多畫六格，若是資金不到位、監(jiān)管不嚴(yán)，還會(huì)偷工減料，這樣粗制濫造才會(huì)出現(xiàn)這樣的爛片。當(dāng)然，小朋友們看《馬蘭花》時(shí)可能不會(huì)在乎這些技術(shù)的問題。但還是那句話，既然《馬蘭花》制片方是面向所有年齡觀眾的，難道滿足小朋友的同時(shí)，就非得把成年觀眾逼得在洗手間乘涼嗎？

邯鄲學(xué)步：風(fēng)格照抄迪斯尼

十年前，當(dāng)我們看到寶蓮燈的時(shí)候就感覺不能和同期的美國《花木蘭》匹敵，好多元素都是生搬硬套；十年后，當(dāng)我們看《馬蘭花》時(shí)候只感覺中國動(dòng)畫十年來都在原地踏步。比如主要角色馬郎一出場，就猶如山寨版的“人猿泰山”。只見他抓著藤條猴子般的呼嘯山林，而這顯然不是一個(gè)中國式主人公的典型形象。從人物造型看也是如此，無論服飾還是發(fā)型都更為接近美國的印第安兄弟，而找不到一點(diǎn)影片一再強(qiáng)調(diào)的中國特色的影子。如果十年前觀眾們沒有看過《花木蘭》，就不會(huì)覺得《馬蘭花》中的小鳥等很“眼熟”；如果一年前觀眾們沒有看過《功夫熊貓》，也不會(huì)覺得《馬蘭花》某個(gè)動(dòng)物很像《功夫熊貓》中的熊貓……這種在風(fēng)格和角色上面大量套用（或者叫抄襲）迪斯尼的作法，實(shí)在太寒觀眾的心。

而影片的配樂一聽就是迪斯尼的風(fēng)格。歌舞情節(jié)在迪斯尼的動(dòng)畫里已是司空見慣的事，那是人家美國的特色。但是即使是美國迪斯尼的動(dòng)畫中的音樂也是具有鮮明的民族特色。可是為什么中國的《馬蘭花》放著自己豐富的民間音樂，卻偏偏要要拾人牙慧。當(dāng)《馬蘭花》里音樂響起的時(shí)候，古代大山里面的老百姓舞動(dòng)的比美國的嬉皮士還新潮，筆者仿佛進(jìn)入了新奧爾良的狂歡節(jié)。

故事和技術(shù)都沒跟上，配音上倒是積極向迪斯尼靠攏了，故事爛，再大的明星也挽救不了，布拉德·皮特配音的《辛巴達(dá)航海歷險(xiǎn)》就是最好的例子。何況看看這些為《馬蘭花》配音的明星，除了李揚(yáng)有專業(yè)功底以外，黎明講話就像溫吞水，姚明普通話是不是標(biāo)準(zhǔn)還有待商榷；林志玲和陳好雖是美女，可是小朋友卻不認(rèn)識(shí)，她們倆的吸引力對(duì)于小朋友遠(yuǎn)不如劉純燕阿姨來的強(qiáng)這樣的明星“大配音” 只能引起觀眾席里的陣陣哄笑聲。

一部十年磨一劍的獻(xiàn)禮大片，一個(gè)中西雜交的轉(zhuǎn)基因怪物，千呼萬喚始出來之后將那些早年看過舞臺(tái)劇或電影現(xiàn)在想找回童年舊夢的成年人嚇得落荒而逃。《馬蘭花》實(shí)在有負(fù)觀眾的厚望，但是在我們將它批的體無完膚的同時(shí)，是否認(rèn)真思考過為什么曾經(jīng)輝煌過的中國動(dòng)漫會(huì)淪落到邯鄲學(xué)步的地步？到底是什么限制了中國動(dòng)漫的振興？失敗的原因就在于中國動(dòng)漫體制的謬誤。