近日，在湖北省藝術(shù)館和美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心合作舉辦的美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心收藏展《回溯與探索》上，記者采訪了美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)劉明。他的一句話引起了記者的關(guān)注，他說：“武漢從來都不缺乏好的藝術(shù)家，但藝術(shù)生態(tài)并不完善，很多層次出現(xiàn)空檔。然而，也正是這種缺失讓我們看到了機(jī)遇。”到底是怎樣的機(jī)遇呢？

整個七月，湖北省藝術(shù)館三樓的連續(xù)四個展廳都在展出美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心的收藏展《回溯與探索》。展覽共展出了70余位藝術(shù)家的包括繪畫、雕塑、影像、裝置等多種藝術(shù)形式的近80件作品。

收藏展成慣例年度舉辦

1993年，彭德、魯虹和劉明三位藝術(shù)評論家共同主持出刊《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志；2003年，劉明作為主創(chuàng)者之一創(chuàng)辦了美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心。劉明介紹，這次展出的近80件作品都是從1993年《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志創(chuàng)刊到2003年美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心成立以來所收藏的近500件藏品中精選而來，其中既有一批在中國當(dāng)代藝術(shù)史中乃至國際上享有聲譽的藝術(shù)家們代表性的作品，也有一些活躍的年輕藝術(shù)家實驗、探索性的作品。他說：“這些作品從不同的角度呈現(xiàn)出我們作為專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)視角下湖北乃至中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)及其整體面貌。”他告訴記者，從2003年開始，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心就開始每年舉辦一次收藏展，但并非以陳列的方式展示以往的藏品，而是向觀眾呈現(xiàn)他們每年最新收藏的年輕藝術(shù)家的作品。

記者觀察到，展出的70%藏品都是2003年以后的創(chuàng)作。劉明坦言，這是他們的有意而為，即重點展示藝術(shù)中心成立以來所關(guān)注并收藏的具有相當(dāng)潛力的年輕藝術(shù)家，如王衍茹、龔劍、郭鴻蔚、李小松、李繼開、陳波等人的作品，其中大部分都是本土藝術(shù)家。

他說：“實際上，這也是在展現(xiàn)美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心的核心主旨，即關(guān)注并支持本土藝術(shù)家，尤其是年輕的、具有實驗性和探索性的作品，為他們提供展覽展示及作品推廣。”劉明特別強調(diào)，《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志和美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心目前是完全獨立運營，雖然同出一脈，但定位不同，雜志是關(guān)注整個中國當(dāng)代藝術(shù)，藝術(shù)中心則更關(guān)注本土。

立足湖北本土，關(guān)注新人新作

劉明指出：“武漢從來都不缺乏好的藝術(shù)家，但藝術(shù)生態(tài)并不完善，很多層次出現(xiàn)空擋。然而，也正是這種缺失讓我們看到了機(jī)遇。”

湖北省藝術(shù)館館長傅中望也表示，85時期之后的湖北武漢，從來不缺少藝術(shù)家，藝術(shù)家們來來往往，卻始終有一種莫名的情愫將他們牽引到這里。他說：“在這個來來往往的城市中，美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心或許是一個較為執(zhí)著的見證，這個見證恰好反映出一個藝術(shù)機(jī)構(gòu)在特定時期與地域的作用。他們對湖北本土年輕藝術(shù)家的關(guān)注與推介，活躍了藝術(shù)生態(tài)并不十分理想的湖北藝術(shù)界；其對藝術(shù)品的收藏與展示，也為一個時代的發(fā)展歷程留下了點點歷史的印跡。”

這里從不缺藝術(shù)人才

武漢，擁有從唐義精到唐一禾、楊立光，再到尚揚、唐小禾、程梨，之后又出現(xiàn)李全武、周向林；再接下來有石沖、曾梵志、魏光慶、李邦耀、袁曉舫；還有曾在武漢工作并做出貢獻(xiàn)的徐芒耀、王廣義以及一直駐留武漢的冷軍等在中國乃至國際藝壇上具有影響力的眾多藝術(shù)家；還有陳波、李繼開、徐文濤、龔劍、李郁等一批后起之秀。上世紀(jì)80年代，武漢是中國當(dāng)代藝術(shù)的重要發(fā)源地。然而，作為一個擁有80年美術(shù)教育優(yōu)良?xì)v史和藝術(shù)人才輩出的重要地域，武漢卻始終因為缺乏完整且具有活力的藝術(shù)生態(tài)而與活躍的藝術(shù)市場無緣。不過，這種缺失恰好是那些一直駐扎、留守或長期關(guān)注、熱愛武漢這片藝術(shù)故土的專業(yè)人士的巨大機(jī)遇。

今年7月31日，《兩湖潮流——湖北·湖南當(dāng)代藝術(shù)展1985－2009》在廣東美術(shù)館開幕，展覽聚焦湖北、湖南兩省從85時期至今的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程以及兩省涌現(xiàn)出的大量當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作團(tuán)體和在野力量具有份量的藝術(shù)創(chuàng)作成果。

2008年12月26日，武漢美術(shù)館開館展《互動——2008中國當(dāng)代油畫邀請展》同樣也是以武漢籍以及曾經(jīng)生活工作在武漢的藝術(shù)家們?yōu)橹黝}。

再追溯到2007年10月9日，《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志策劃的武漢2007第二屆美術(shù)文獻(xiàn)展，讓海內(nèi)外藝術(shù)界人士親眼并系統(tǒng)地目睹了從1985年至今的大批中國藝術(shù)家的創(chuàng)作實力。

同年9月22日，南京四方當(dāng)代美術(shù)館館長李小山親自策劃和籌辦了一場主題為“武漢！武漢！”的當(dāng)代藝術(shù)邀請展。展出了來自武漢的10位藝術(shù)家的近40多件作品，既有傅中望、魏光慶、史金淞這樣在中國當(dāng)代藝術(shù)史上擁有相當(dāng)?shù)匚坏乃囆g(shù)家，又有徐文濤、陳波、李郁、龔劍等新興的后起之秀。當(dāng)時李小山就曾這樣說：“早在80年代，武漢就是當(dāng)代藝術(shù)的策源地，出現(xiàn)了很多具有批判和實驗精神的前衛(wèi)藝術(shù)家。雖然他們中有相當(dāng)一部分不是出國就是移居北京、上海等地，但仍然有眾多重要的藝術(shù)家留守。這些藝術(shù)家的存在和創(chuàng)作以及在他們的帶動下興起的新銳們將會讓武漢當(dāng)代藝術(shù)之‘火’再次燃起。”

毋庸置疑，武漢的藝術(shù)教育是比較發(fā)達(dá)的，除了湖北美術(shù)學(xué)院，還有華中師大美術(shù)學(xué)院、中南民大美術(shù)學(xué)院、武漢大學(xué)藝術(shù)系、以及其他眾多大學(xué)中的設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院。另外，還有湖北省美術(shù)院和武漢畫院這樣的創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。

種種事實和學(xué)術(shù)界的評論都說明，湖北武漢是一個從來都不缺乏好藝術(shù)家的具有優(yōu)良藝術(shù)教育體系的重鎮(zhèn)。而這一點也恰恰也是武漢能夠如此吸引海內(nèi)外藝術(shù)界關(guān)注的重要原因。