泥塑“扶柱子的老太”和當(dāng)年充當(dāng)“模特”的農(nóng)民（右）。 高國(guó)強(qiáng);許政泓

高國(guó)強(qiáng);許政泓

王官乙（右二）介紹當(dāng)年創(chuàng)作群雕的情景。 高國(guó)強(qiáng);許政泓　　

新中國(guó)雕塑藝術(shù)代表作——大型群雕《收租院》，今起在上海美術(shù)館展出。從1965年誕生時(shí)的驚鴻一瞥至今44年，經(jīng)歷了特殊年代里4次演變的《收租院》再次亮相，作品中的人物數(shù)量相比“文革”期間179人的“巔峰景象”大為減少，此次展出103人的規(guī)模基本恢復(fù)到1965年初創(chuàng)時(shí)的本來(lái)面目。與此同時(shí)，纏繞在它身上的政治符號(hào)也在歷史的更新中逐漸淡出，《收租院》被簡(jiǎn)單地還原成一種特定歷史條件下生產(chǎn)關(guān)系的藝術(shù)表現(xiàn)。

1965年6月4日，四川美術(shù)學(xué)院雕塑系教師王官乙和趙樹(shù)同帶著畢業(yè)班的5個(gè)學(xué)生，風(fēng)塵仆仆趕到大邑縣的地主莊園陳列館。此行的起因，是該陳列館向四川美院請(qǐng)求技術(shù)支援，希望用泥塑方式再現(xiàn)新中國(guó)成立前農(nóng)民向地主劉文彩交租的情景。

此前，當(dāng)?shù)孛耖g雕塑藝人已經(jīng)以蠟像穿真衣服的形式做過(guò)一組蠟塑《百罪圖》，但效果不佳。而且，《百罪圖》的整體構(gòu)思過(guò)于簡(jiǎn)單，只是將一家人的交租遭遇以類似連環(huán)畫(huà)的形式逐次展現(xiàn)。于是創(chuàng)作組提出，“每臺(tái)戲”都是同一家人，哪怕再有典型意義，也很局限，不如把一家人擴(kuò)大到一個(gè)階級(jí)，將收租現(xiàn)場(chǎng)的隔斷全部打開(kāi)，就在當(dāng)年收租的現(xiàn)場(chǎng)，用群像表現(xiàn)一群貧苦農(nóng)民在同一天交租的各個(gè)環(huán)節(jié)。

提議被接納了，王官乙等人立馬前往附近農(nóng)村，訪問(wèn)了一些當(dāng)事人。四個(gè)半月后，泥塑《收租院》以群像展示的方式誕生了。劉文彩當(dāng)年收租現(xiàn)場(chǎng)布滿了黃色雕像，個(gè)個(gè)栩栩如生，呼之欲出。整個(gè)泥雕共有人物114個(gè)，按“交租”、“驗(yàn)租”、“算賬”、“怒火”4部分排列。

作品完成后，《收租院》寫(xiě)實(shí)主義的表現(xiàn)手法勾起了人們的往事，成千上萬(wàn)的農(nóng)民聞?dòng)嵱縼?lái)參觀。“太轟動(dòng)了，簡(jiǎn)直難以想象。”回憶起當(dāng)時(shí)的情景，王官乙感慨不已。

1966年、1967年、1970年和1972年，根據(jù)不同歷史時(shí)期的政治需要，《收租院》被4次“復(fù)制”，并先后增添了不同的人物和場(chǎng)景。

1974年，四川美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家基于創(chuàng)作的本能開(kāi)始復(fù)現(xiàn)《收租院》原作，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)4年精益求精的創(chuàng)作，玻璃鋼澆銅版本的《收租院》面世，它恢復(fù)了最初創(chuàng)作原貌，同時(shí)對(duì)原版進(jìn)行了藝術(shù)加工（精簡(jiǎn)一些不必要的線索和人物）。它由7個(gè)部分組成：交租、驗(yàn)租、風(fēng)谷、過(guò)斗、算賬、逼租、怒火，總共出現(xiàn)99個(gè)人物，這便是本次上海美術(shù)館展出的版本，同時(shí)也是該版本首次完整露臉。