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    朱其:中國當(dāng)代藝術(shù)不是造星溫床

    藝術(shù)中國 | 時間: 2009-04-10 13:04:27 | 文章來源: 北京商報

      朱其畢業(yè)于上海師范大學(xué)。獨立策展人、藝術(shù)批評家。1992年開始從事藝術(shù)批評。1994年成為自由撰稿人,先后在《江蘇畫刊》、《藝術(shù)界》、《美術(shù)觀察》、《畫廊》、《三聯(lián)生活周刊》、《南方周末》、《書城》等知名學(xué)術(shù)和大眾媒體上發(fā)表了數(shù)十篇學(xué)術(shù)論文和藝術(shù)批評文章。

      1996年開始做獨立藝術(shù)策展人,先后獨立策劃了一系列上世紀(jì)90年代實驗和前衛(wèi)藝術(shù)展,其中“以藝術(shù)的名義”和“影像志異”為國內(nèi)最早的裝置藝術(shù)和觀念攝影展。1998年-2000年擔(dān)任《雕塑》雜志執(zhí)行主編,2001年在四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系任客座教授,教授藝術(shù)策劃和媒介傳播課程。現(xiàn)任《藝術(shù)地圖》雜志主編。

      商報:目前,一些當(dāng)代藝術(shù)家已經(jīng)成為明星式的人物,您如何看待藝術(shù)家的明星化?

      朱其:我認(rèn)為真正的藝術(shù)家不應(yīng)該這樣,如果藝術(shù)家時常出席各種商業(yè)活動,將自己娛樂化,肯定沒有充足的時間創(chuàng)作藝術(shù)。真正的藝術(shù)家應(yīng)該與社會生活保持聯(lián)系。同時,藝術(shù)家的成長周期是漫長的,一般在50歲之前是不會太成功的,目前將前衛(wèi)藝術(shù)當(dāng)做明星藝術(shù)對待是有問題的。

      商報:藝術(shù)家明星化是否會對公眾產(chǎn)生迷惑?

      朱其:是的,一些公眾看不懂藝術(shù),如果一位藝術(shù)家的作品賣出了很高的價錢,媒體就會關(guān)注他,他就會變得有名。但藝術(shù)家作品中是否有精神力量,似乎公眾并不關(guān)心。目前的關(guān)鍵是,這些明星式的藝術(shù)家是否能代表當(dāng)代藝術(shù),例如岳敏君,我認(rèn)為他不是一線畫家,但現(xiàn)在卻被追捧為明星,他代表不了當(dāng)代油畫,如果不是因為他的作品標(biāo)價很高,實際上是不會受到關(guān)注的。

      商報:近日,岳敏君的個展開幕,“笑臉”形象仍然是展覽的主角,這一形象已經(jīng)延續(xù)了近20年,您如何看待“笑臉”現(xiàn)象?

      朱其:“笑臉”的形象已經(jīng)相當(dāng)于一種海報設(shè)計和形象了,我并不把它看做是藝術(shù),他在這20年中只是在做不同風(fēng)格的海報。同時,我認(rèn)為從嚴(yán)格意義上講,“笑臉”不是真正的油畫,畫中沒有油畫語言。實際上,國內(nèi)類似“笑臉”一樣用平涂方式創(chuàng)作出的作品,沒有筆觸也沒有色調(diào),更談不上油畫語言,只是一幅圖像。而圖像又海報化,將一個基本形象設(shè)計出來后,把它放入不同的背景中。這種形象與背景的結(jié)合原則,篡改了各種著名繪畫和著名圖像的圖像結(jié)構(gòu),將自己設(shè)計的形象填進去,這是一個后現(xiàn)代的做法,在國外它只是一個設(shè)計理念,如果將這樣的作品看做是前衛(wèi)藝術(shù),我認(rèn)為是誤解。

      商報:對于“笑臉”,岳敏君曾經(jīng)解釋說:“我要創(chuàng)作電影明星式的人物”,您認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)中,是否需要這樣的明星人物?

      朱其:“笑臉”只不過是商業(yè)設(shè)計,并不是藝術(shù)。目前公眾對明星畫家有一個誤解,往往將一個藝術(shù)的商業(yè)開發(fā)行為當(dāng)做前衛(wèi)藝術(shù),我覺得這是藝術(shù)啟蒙工作沒做好所造成的。

      商報:中國當(dāng)代藝術(shù)需要符號化的作品嗎?

      朱其:我認(rèn)為這些作品并不等同于符號化的作品。從理論上講,符號在理論上是有象征意義的,但這些形象并沒有象征意義,它們只是設(shè)計,更準(zhǔn)確地說是一種商標(biāo)化的作品。

      商報:您認(rèn)為商標(biāo)化的作品不是前衛(wèi)藝術(shù),那么中國當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該是怎樣的?

      朱其:我覺得現(xiàn)在的很多作品形式商標(biāo)化,內(nèi)容博客化,沒什么思想,有什么感受就畫上去,不知道要表達一種怎樣的思想。真正的中國當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該表達一種人文關(guān)懷,對真正的精神世界有一種挖掘。在藝術(shù)語言上,不是簡單地照搬西方藝術(shù)語言,應(yīng)該與中國的藝術(shù)傳統(tǒng)有一種內(nèi)在的聯(lián)系。中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的30年,其實與中國藝術(shù)傳統(tǒng)沒有太大聯(lián)系,要逐步恢復(fù)這種聯(lián)系。

      同時,藝術(shù)家們要面向未來。未來10年,中國當(dāng)代藝術(shù)不應(yīng)該只關(guān)注中國人在精神層面的問題,要用一種中國的方式來表達一個關(guān)于普遍的人的問題,而不是用西方的方式來表達中國問題和精神。藝術(shù)的表達方式是中國的,而面對的問題是人類社會的。

      商報:相對于傳統(tǒng)油畫,目前很多當(dāng)代藝術(shù)家并沒有經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí),出現(xiàn)了一些企業(yè)老板轉(zhuǎn)型藝術(shù)家的現(xiàn)象,您認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)家的門檻是否應(yīng)該提高?

      朱其:當(dāng)代藝術(shù)的技巧是無技巧的藝術(shù),作為藝術(shù)手段來說,當(dāng)代藝術(shù)的價值觀是為大家提供一種自由表達的途徑。雖然是一個人人都是藝術(shù)家的時代,但并不代表人人都是杰出的藝術(shù)家,只是在藝術(shù)創(chuàng)作的技巧和傳播上不難了、門檻不高了。但是,對藝術(shù)的綜合素養(yǎng)、觀念的要求更高了。我覺得用什么樣的媒介手段和藝術(shù)語言并不是很重要,不是創(chuàng)作寫實作品就是優(yōu)秀的藝術(shù)家,關(guān)鍵要看畫的內(nèi)容,是否達到杰出藝術(shù)家的精神高度,同時為社會提供一種人格力量,這是更重要的。

      另外,現(xiàn)在一些中國的收藏家對油畫有一種技術(shù)崇拜,感覺油畫技術(shù)、寫實技術(shù)是了不得的技術(shù)。評判一幅作品還是要從精神的層面。

      商報:您認(rèn)為中國藝術(shù)市場的高價泡沫是否已經(jīng)減退?

      朱其:是的,我認(rèn)為目前已經(jīng)沒有了,原來一幅賣幾百萬元的作品已經(jīng)跌到幾十萬了。

      商報:您認(rèn)為今年的藝術(shù)市場會如何發(fā)展?

      朱其:我覺得目前的市場發(fā)展?fàn)顟B(tài)還要持續(xù)幾年,在建立成熟藝術(shù)體系的同時,還包括國民的藝術(shù)教育,這個體系建立可能還要十幾年。在這十幾年中,資本還是要進行炒作,起起伏伏還是跟經(jīng)濟形勢有關(guān),經(jīng)濟形勢走到哪一步,市場也會做出同樣的回應(yīng)。我覺得藝術(shù)市場其實不重要,重要的是希望出現(xiàn)更多的收藏群體,真正能夠買藝術(shù)品,不要拿到市場上去炒作,但它的發(fā)展是隱性的,表面上是看不出來的,浮出水面還要10年的時間。但是價格的暴漲在三五年之內(nèi)已經(jīng)不太可能出現(xiàn)。

     

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