近日，北京國際青年戲劇節(jié)劇目《七/SEVEN》于國話先鋒智慧劇場圓滿落幕。

該劇由唐大年編劇，聶競竹導(dǎo)演，袁園擔(dān)任項(xiàng)目總監(jiān)，吳洲凱、冷心清、郭紳鈺、王朗主演，是獨(dú)樹一幟的剎那戲劇。

該戲劇改編自欽哲·諾布導(dǎo)演的電影《尋找長著獠牙和髭須的她》。講述了主人公在生命僅剩七天時(shí)的七個(gè)夢境，從慌亂地向外碰撞求解，到漸漸關(guān)注內(nèi)心并和解的故事。

《七/SEVEN》通過戲劇獨(dú)有的表現(xiàn)形式，巧妙地將男主角的內(nèi)心世界進(jìn)行寓言式的呈現(xiàn)。女主角既是靈魂指引，又是男主角的知己，雙重身份的轉(zhuǎn)換讓夢境與現(xiàn)實(shí)自然交織。

七，代表著七個(gè)夢境，亦可隱喻為歷史長河中物質(zhì)的永恒運(yùn)動(dòng)、變化的持續(xù)性、順序性的表現(xiàn)。之前，《七/SEVEN》在新繹美術(shù)館藝術(shù)家宋冬的作品《一刻》中演出，六面巨大鏡子空間的包裹下，讓觀眾從視覺和聽覺上都仿佛是沉浸在主人公天賜的夢境之中，一切都如夢幻泡影般，彼時(shí)的 《七/SEVEN》就像一個(gè)酣暢淋漓的快閃游戲，創(chuàng)作出瞬間即逝的人間幻象。

此次，作為北京國際青年戲劇節(jié)劇目《七/SEVEN》移師國家話劇院先鋒劇場，夢境和現(xiàn)實(shí)的邊界被打破了！

編劇唐大年老師的臺(tái)詞里有一句——“做夢，醒來；做夢，醒來……”

這個(gè)時(shí)代的大多數(shù)人總會(huì)在意別人如何看待自己，我們?nèi)绾闻c他人相處，人們總是不知疲倦地向外找尋著。《七/SEVEN》更多談的是如何與自己相處，如何與自己的心相處。也許可以嘗試每天臨睡前躺在床上，閉上眼睛，和自己相處，不是用眼睛，用心，去看看。看，只是看……。

所以，與常規(guī)劇場演出不同，劇場版的《七/SEVEN》顛倒了觀看關(guān)系，顛倒了夢境與現(xiàn)實(shí)，將主要的表演區(qū)設(shè)在觀眾席，也可以說表演區(qū)是使用了劇場的全部。

一旦置換了演員演出和觀眾觀看的方向，無論是演出者或是觀看者在進(jìn)入劇場，哪怕只有片刻的疑惑，疑惑一個(gè)非常規(guī)的現(xiàn)實(shí)，生起這份疑惑本身都是有趣的，這其實(shí)形成了另外一種鏡像。

“演員是觀看者也是被觀看者，觀眾是觀看者也是被觀看者，每個(gè)人都能看到不同的自己，又能夠窺視到不同角度的生活。”導(dǎo)演聶競竹說。

演員游走于現(xiàn)實(shí)與戲劇之間，游走于舞臺(tái)與觀眾之間，演出將近尾聲的時(shí)候，戲劇中的“咖啡館”如期開幕了，有咖啡師在舞臺(tái)上特調(diào)咖啡，觀眾們一邊喝咖啡一邊與演員攀談，劇場中彌漫著咖啡的氤氳香氣，生活與戲劇，恰到好處的交融。

“我們都是戲中人，在各自人生的劇本中。”