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    “大道”:趙冷月一生的寫照

    “大道”:趙冷月一生的寫照

    時間: 2024-09-24 12:02:05 | 來源: 藝術(shù)中國
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    趙冷月先生,以其獨樹一幟的書法風格在書壇上引起了廣泛的爭議與討論。爭議本身也是藝術(shù)發(fā)展的一個重要組成部分。他的作品和藝術(shù)實踐在一定程度上反映了書法藝術(shù)的多樣性和時代的發(fā)展。

    在他的筆下,書法不僅是墨與紙的交融,更是一場穿越時空的對話。近期,陜西咸陽清渭樓博物館即將迎來“大道——紀念趙冷月誕辰110周年書法大展”,讓我們有機會再次走進趙冷月的藝術(shù)世界,感受他筆下超越傳統(tǒng)束縛的自由與創(chuàng)新。

    趙冷月 (1915.3~2002.11.20)名亮,堂號缺圓齋,晚號晦翁,浙江嘉興人。
    生前系上海市文史研究館館員,歷任上海市書法家協(xié)會常務理事、副主席、顧問。

    趙冷月先生的書法之路,經(jīng)歷了三次“逃離”。他在不斷“逃離”“松綁”,同時憑借著自己對傳統(tǒng)功夫深刻的把握和理解,大膽實踐,在質(zhì)疑聲中,堅持自己。

    他的作品,無論哪種書體,都透露出一種獨特的氣質(zhì)。他認為書法“繩墨嚴謹”,不可“任筆為體、聚墨成形”,必須對傳統(tǒng)的經(jīng)典法書不斷臨習,掌握其法度。同時要“學而能化”,不能困在某家某帖中。

    他曾說:“書道宜博采眾長,遍臨百家,令人不知所宗。”他的家人在整理編撰《趙冷月墨跡大成》時,發(fā)現(xiàn)了101件六尺整張的臨摹習作。他在臨摹和創(chuàng)作相互交織的過程中,深刻地理解了書法的精髓。他在書法藝術(shù)上追求“清氣”,認為“清”是書法創(chuàng)作的靈魂所在。

    趙冷月先生對書法創(chuàng)作的態(tài)度始終認真嚴謹,這種精神貫穿了他的整個藝術(shù)生涯,直到生命的最后時刻,他依然握著毛筆。在兒子趙時中眼里,趙冷月先生不僅是一位純粹的藝術(shù)家,更是一位內(nèi)心強大的人。正如他所寫的《墨磨人》,人與墨在他生命中合為一體。而此次展覽的主題“大道”,正是他一生的寫照。

    【對話趙冷月之子、趙冷月書法教育基金會副會長趙時中

    問:請您介紹一下此次展覽的契機,以及展覽為什么會以“大道”來命名?

    趙時中:這次展覽的契機主要源于清渭樓的郭峰先生。他不僅是收藏家,也是鑒定家。他到我家欣賞了我父親的書法作品后,感到非常震撼,也很感興趣。我們很快就達成了共識,決定共同舉辦這次展覽。清渭樓的展廳非常適合展示我父親的作品,而且西安作為書法的重要城市,有著世界聞名的碑林,我父親也曾在1979年訪問過西安,這些都為這次展覽提供了特別的機緣。

    關(guān)于展覽的主題——“大道”,它是我父親一生做人和藝術(shù)的標桿。他教導我們,無論是從事藝術(shù)還是為人處世,都應秉持誠信和認真的態(tài)度,要有始有終,要走大道,不能走小道。他在書法創(chuàng)作中也喜歡寫“大道”這一主題。不僅是因為他喜歡這個詞匯所蘊含的哲學意義,更是因為他想通過自己的藝術(shù)作品傳達這種精神。他的一生,就是在走光明大道,無論是在藝術(shù)上還是在生活中,他都以真誠和執(zhí)著的態(tài)度追求真理,不容虛假。

    榜書《大道之行天下為公》四屏 各縱一八O厘米 橫九七厘米 
    釋文/大道之行天下為公。款識/八十叟,長水趙冷月。鈐印/趙冷月印(白文)

    問:您能否給我們提前透露一下此次展覽中的一些重點的作品?

    趙時中:從父親書法創(chuàng)作的脈絡,以及作品帶來的視覺震撼,我挑選三件具有代表性的作品。

    第一件作品是《墨磨人》,寫在八尺整紙的宣紙上,當我剛整理出來這件作品的時候,看到的一眼,就被這三個字深深震撼到了,以至于我一夜難眠。墨很重,但宣紙不破,這說明他對筆力的控制恰到好處,這就是他頂峰時的功力體現(xiàn)。此外,他很注重章法的整體布局,追求大局觀,章法非常到位。

    盡管墨比較重,但整幅作品透露出一種清新感,仿佛深吸了一口夏天的涼風。這是他大字榜書給我的感覺,既震撼又清新,沒有一絲匠氣,這正是他始終追求的藝術(shù)境界——“清”。如果沒有“清”,“奇”與“怪”就失去了靈魂。他追求一種清奇,一種仙風道骨的氣質(zhì)。

    榜書《墨磨人》縱一二二.五厘米 橫二四二.五厘米 
    釋文/墨磨人。款識/長水趙冷月于缺圓齋。鈐印/趙冷月(白文)

    第二件作品是他臨摹的《爨龍顏》。這件作品也很震撼,他臨摹的每個字給人感覺會跳出來一樣。因為“二爨”的字形奇特,是方結(jié)體,如果沒有六七十年的功力,很難將字形準確掌握。他臨摹的整體行氣、章法布局,包括每個字的結(jié)體,與原作七分相似,三分不似,增添了作品的韻味。這不僅是一幅臨摹之作,更是一件完整的藝術(shù)創(chuàng)作。能在六尺整張的宣紙上創(chuàng)作如此作品,確實不容易。

    這件作品是他76歲時的創(chuàng)作。可以說,從76歲到79歲的這四年間,是他藝術(shù)生涯的頂峰。創(chuàng)作這樣的作品,不僅需要藝術(shù)家自己身體要好,要有傳統(tǒng)功力,還要有想法,以及助手協(xié)助牽紙,才能創(chuàng)作出這么一件作品。一個成功的藝術(shù)家取決于多種因素,缺一不可。

    臨摹《節(jié)臨爨龍顏》縱一八零厘米 橫九六厘米
    釋文/君諱龍顏,字仕德,建寧同樂。頊之玄,才祝融渺胤也。清源流而不滯,深根固而不傾。夏后之盛,敷陳五教,勛隆九土,純化古,仁播于萬祀,故乃輝西岳。王郢楚,子文詔德于春秋,斑朗紹縱于季葉。陽九運否,蟬蛻河東,逍遙中原。斑彪刪定漢記,斑固述修道訓,愛暨漢末,菜邑于爨,因氏焉姻婭媾于公族,振纓蕃乎王室。硒祖肅,魏尚書仆射、河南尹,位均九例,舒朝,遷運庸蜀,流薄南入,樹安九世,千何繁茂,萬葉云興;鄉(xiāng)望標于四姓,邈冠顯于上京。瑛豪繼澧,于茲而美。祖晉寧、建寧二郡太守、龍將軍、寧州刺史。考龍驤輔國。款識/庚午冬日,長水趙冷月節(jié)臨爨龍顏于缺圓齋。鈐印/龜(肖形印)趙冷月(白文)

    第三件作品是他臨摹的《董美人墓志》。初見此作,我驚訝不已,他不是被稱為“丑書鼻祖”嗎?怎么會寫的這么美。我便尋找了他的其他楷書作品,發(fā)現(xiàn)它們同樣美得令人贊嘆。

    我們后來在公眾號上發(fā)布了他的楷書作品,反響熱烈,很多人對他的楷書贊賞有加。他的楷書很獨特,不同于傳統(tǒng)的唐楷的。他的楷書作品,包括這件臨摹的《董美人墓志》,我們可以感受到一種與眾不同的韻味,既美又有骨力。很多專業(yè)的書法家在欣賞過他的作品后,先是震驚,后是贊嘆。

    這些僅僅是我個人的感悟和體會。藝術(shù)的魅力在于它對每個人的觸動都有所不同。我建議大家親自前往展覽現(xiàn)場,去直觀地體驗和感受。

    臨摹《節(jié)臨董美人墓志》縱一八零厘米 橫九七厘米 
    釋文/美人姓董,汴州恤宜縣人也。祖佛子,齊涼州刺史。敦仁博洽,標譽鄉(xiāng)閭。父后進,椒儻英雄,聲馳河流。美人體質(zhì)閑華,天情婉媳,恭以接上,順以承親。含華吐艷,竜章鳳采,砌炳瑾瑜,庭芳蘭蕙。既而來儀魯?shù)睿鍪铝号_,搖環(huán)佩于芳林,核結(jié)綺績于春景。投壺工鶴飛之巧,彈棋窮巾角之妙。妖容傾國,冶笑千金,妝映池蓮,鏡澄窗月;態(tài)轉(zhuǎn)回眸之艷,香飄曳裙裾之颯灑委迤,吹花回雪。以開皇十七年二月感疾,至七月十。款識/庚午七月,長水趙冷月節(jié)臨董美人墓志于缺圓齋。鈐印/龜 (肖形印) 鴛湖趙冷月 (白文)

    問:您談到了《墨磨人》這件作品,您是如何理解“墨磨人”的。“墨磨人”對于趙冷月先生有著怎樣的意義?

    趙時中:《墨磨人》中的“墨”與他的書法息息相關(guān),“磨”其實是一種心性的磨練。他每天寫、每天練,在創(chuàng)作這件作品時,他臨摹的時間已有70多年。他自六歲起便開始臨帖習字,這件作品是他78歲時完成的。書寫的功力是“磨”出來的,“磨”的是人。

    我個人按照字面理解,“墨”是他書法的生命,“人”指的是他自己,“磨”則是指那種將鐵棒磨成繡花針的堅強毅力。我曾見過五六件《墨磨人》的作品。他為什么如此喜歡寫這個內(nèi)容,肯定是有他自己的深意。人與墨在他生命中合為一體。

    問:您曾編撰整理了一套八卷本的《趙冷月墨跡大成》,談談您編輯這套書的初衷。

    趙時中:六年前,我決定編撰這套書。因為我被父親的作品深深吸引。協(xié)助我編撰此書的朋友,均為專業(yè)人士,他們也有著相同的感受,認為這些作品極具震撼力。于是我們決定啟動這項工作,著手整理作品。

    在整理過程中,父親的作品不斷帶給我們驚喜。他的作品涵蓋了多種字體,且數(shù)量夠多,也夠整齊。經(jīng)過討論,我們決定將每種字體獨立成冊,最終將八種字體匯集成一套墨跡大成。這套書籍的編撰是從整理作品開始,一點點發(fā)現(xiàn)作品,逐步積累,精心編排,集結(jié)成冊,并成功出版。

    草書 《蘇獻次韻子由瞻吳子野先生》 縱一八零.五厘米 橫九六厘米 
    釋文/江令蒼苔圍故宅,謝家語燕集華堂。先生笑說江南事,只有青山繞建康。款識/東坡次韻子由贈吳子野先生,冷月。鈐印/嘉禾(朱文) 趙冷月印(白文)

    問:您在整理書籍的過程中,多次提到了作品帶來的感染力、震撼力和驚喜,這些感受似乎伴隨著整個圖書的整理編撰。除了這些體驗之外,您在整個過程中最大的收獲是什么?

    趙時中:首先,作為一個觀眾,包括我們團隊成員以及出版社的編輯和總編輯,都感到難以置信。尤其是他臨摹的碑,從76歲到80歲這段時間,可以說是他創(chuàng)作的黃金點,也是他藝術(shù)生涯的頂峰時期。在這段時間里,他臨摹了大量的作品,從甲骨文到鼎文,再到石鼓文,包括隋代的碑文等,我整理出101件六尺整張的作品。出版社的同仁們表示,他們從未見過歷史上有哪位藝術(shù)家在如此高齡時,還能像交作業(yè)一樣,將所有臨摹過的碑文都重新臨摹一遍,并且臨摹得非常好,這無疑是一個巨大的驚喜。

    其次,他能夠完美地掌握各種字體。無論是隸書、行書、草書、魏碑、楷書、篆書,包括他自己開創(chuàng)的榜書,每一種字體都能獨立成型,且體量龐大。一個人能夠書寫這么多種字體,在歷史上也是很少見的。八種字體,八本書,收錄了847件作品,這是難以想象的,是一個令人驚嘆的成就。

    行書《李白古風》縱一七九厘米 橫九六厘米 
    釋文/代馬不思越,越禽不戀燕。情性有所習,土風固其然。昔別雁門關(guān),今戍龍庭前。驚沙亂海日,飛雪迷胡天。蟣虱生虎鶍,心魂逐旌旃。苦戰(zhàn)功不賞,忠誠難可宣。誰憐李飛將,白首沒三邊。款識/李白古風,七十八叟長水趙冷月于缺圓齋。鈐印/嘉禾(朱文)冷月之璽(白文)

    楷書《千年萬里七言聯(lián)》各縱一八一厘米 橫四八厘米 
    釋文/千年雪嶺欄邊出,萬里云濤座上浮。款識/庚午七月,長水趙冷月于缺圓齋。鈐印/吾鄉(xiāng)蒲翁以篆分入草(朱文)趙冷月印(朱文)

    問:在您看來,趙冷月先生是一位怎樣的藝術(shù)家?他的個性和藝術(shù)風格有哪些獨特之處?

    趙時中:如果從藝術(shù)家的角度來看,他是一位非常純粹的藝術(shù)家。我常開玩笑說他仿佛是為書法而生的,因為在我的記憶里,父親總是手握毛筆,從早到晚,坐在寫字臺前臨摹。午餐后,從下午1點開始,他便投入到創(chuàng)作中。

    他個性非常強烈,做人本本分分,講信譽,對人也很客氣,性格直率,光明磊落。除了書法,我很少聽到他談其他話題,他非常專注于藝術(shù),幾乎沒有其他興趣。

    他內(nèi)心很強大,樂于接受他人的批評和反饋。當收到批評意見時,他會仔細思考調(diào)整。如果批評意見合理,他會請批評者繼續(xù)提出意見,并繼續(xù)琢磨,進一步改進自己的作品。

    他在創(chuàng)作時是嚴肅且專注的。在創(chuàng)作時,他全神貫注,氣氛也隨之變得緊張。我們也不敢在這個時候開玩笑。他對書法創(chuàng)作的態(tài)度非常嚴苛,對作品的要求高,他的成功率只有他自己最清楚。有時,為了創(chuàng)作出滿意的作品,他會反復嘗試,10張、20張甚至30張,直到最終留下那一件或兩件滿意的作品,他才會很開心。他認為,書法創(chuàng)作是創(chuàng)作藝術(shù)品,不是應酬。

    隸書《舊書新詩七言聯(lián)》各縱一八零厘米 橫四八厘米 
    釋文/舊書不厭百回讀,新詩說盡萬物情。款識/冷月于缺圓齋。鈐印/嘉禾(朱文)趙冷月印(白文)

    篆書《蘇獻論畫詩句》縱一八零厘米 橫九七厘米 
    釋文/覺來落筆不經(jīng)意,神妙獨到秋毫顏 款識/辛未春日,長水趙冷月。鈴印/長水(朱文) 鴛湖冷月(白文)

    問:趙冷月先生一直是一位“爭議性”的藝術(shù)家,他被認為是“丑書鼻祖”,但先生一直對傳統(tǒng)碑帖進行研習,遍臨百家,對此您如何看待?

    趙時中:有“爭議性”的藝術(shù)家,我認為是一件好事。父親過世已經(jīng)22年了,如果他的作品仍然能夠引起人們的討論和爭議,這正說明了他的影響力和作品的價值。而持續(xù)的爭議和討論則表明,他的作品在某些人心中占有一席之地,無論是大多數(shù)人還是一小部分人,這種喜愛都是對他藝術(shù)成就的認可。那么他的存在就是有價值的,他一生付出的努力也是有價值的。因此,有“爭議性”并不是一件壞事,我覺得是一件好事。

    至于“丑書鼻祖”。1980年全國首屆書法展,他送展的作品就是一件榜書。榜書在當時并不常見。他之所以能夠創(chuàng)作出這樣的作品,與他豐富的經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)是分不開的。

    作為一個收藏碑帖的大家,父親從1950年就開始收藏和研究碑帖。他會認真地去對照研究碑帖與原石之間的關(guān)系,以及拓片過程中可能發(fā)生的變化和沉淀下來的東西。1979年,他花半年時間到全國各地看原碑,被摩崖石刻的榜書震撼到了。我曾與他聊天,好奇地問他,廢紙上百上千,為什么要做這樣的事情?這個字寫了有什么用?

    他反問我:“你看到過摩崖石刻嗎?”我那時才20出頭,也沒有見過摩崖石刻。他解釋說,摩崖石刻就是刻在石頭上的大字。接著,他提出一個設想:如果把摩崖上面的字用毛筆寫出來,到美術(shù)館展覽,那會是什么效果?什么感覺?我直言回答這是不可能的,因為摩崖是刻在石頭上的,是用鐵錘、斧頭鑿刻出來的。他繼續(xù)追問:“筆為什么不能代替刀呢?筆為什么不能有這么大的力量呢?如果筆也達到了這個力量,是什么感覺?”我坦言自己既不知道,也看不懂。

    他的榜書也好,丑書也好,在1980年展覽中展出的時候,確實有很多人提出批評,因為他打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式。他認為創(chuàng)作的形式可以變,只要承載工具沒有變,筆還是毛筆,墨還是墨,紙還是紙,寫的字也看得懂,為什么不可以?這就是他的個性。

    以前,人們因為不熟悉而將他的書法作品稱為“丑書”。然而,隨著時間的推移,他的榜書作品逐漸被人們接受,現(xiàn)在有很多人欣賞和喜歡他的作品。對于他的書法,有人認為美,有人認為丑,但無論如何,他的作品都引起了人們的關(guān)注。有人稱他為“丑書鼻祖”,也有人因為他的榜書稱他為“榜書鼻祖”。至于這個稱號是否成立,最終由觀眾來決定。

    去年10月,在香港水墨大展上,展出了父親的10件榜書作品。展覽雖然只持續(xù)了一周,但反響很好,這給了我更多的信心。目前,我們不對作品做出定論。展覽開幕后,每個人都可以觀看并發(fā)表自己的意見。我將父親的作品呈現(xiàn)出來,期待公眾的反饋。

    榜書《謙受益》縱一八零厘米 橫九七厘米 
    釋文/謙受益。 款識/冷月于缺圓齋。鈐印/趙冷月印(白文)

    榜書《龜》縱一八零厘米 橫九七厘米 釋文/龜。
    款識/可笑蜉蝣輩,寧知龜鶴年。冷月于缺圓齋。鈴印/趙冷月印(白文)

    問:趙冷月先生的創(chuàng)作生涯可以分為幾個階段?每個階段的藝術(shù)創(chuàng)作有哪些顯著的變化?

    趙時中:父親的創(chuàng)作生涯可以分為三個階段。初始階段是在他幼年時期。解放前在嘉興老家,由于我爺爺經(jīng)營裱畫店,他從小就接觸到了書法,很早就能自己書寫對聯(lián)和招牌,在嘉興已小有名氣。這個階段是他打基礎(chǔ)時候,書寫得既工整又漂亮。

    1950年移居上海后,進入第二個階段。他結(jié)識了許多朋友,包括書法家和畫家,他也開始收藏碑帖。他書法學習重點轉(zhuǎn)向了顏真卿,也開始研究米芾、蘇東坡。在這段時間里,他已經(jīng)形成了自己的風貌。

    但他說:“我寫米芾的作品,寫蘇東坡的作品,寫顏真卿的作品,我怎么可能超得過他們。時代不一樣,跨度一千年,我不知道他們當時用的是什么筆,寫字的時候是什么樣子,寫的時候的心情、情懷是什么樣子,所以不可能超過他們。”他認為,書法家必須要變。如果一成不變,就永遠無法超越前人,歷史上也不會留下任何痕跡。如果想留下些什么,要給社會回報,讓人們能夠看到,對后代有所幫助,就必須變,即使這種變不一定能成功。這一階段,他仍然以學習傳統(tǒng)書法為主。

    第三個階段,從1979年開始,他稱之為“第三次逃離”。在這個階段,他花了10年的時間,將碑、甲骨文、鼎文等融到自己的書法創(chuàng)作中。這10年對他來說是非常痛苦的。1980年,他拿榜書出來參展也是需要勇氣的。從1980年開始,針對他作品的批評聲音不斷,一直延續(xù)到今天,已經(jīng)40多年。然而,隨著社會的進步,越來越多的人開始認可和欣賞他的藝術(shù)。

    我從事藝術(shù)品收藏已有30年,對歷史上的書法家也比較熟悉。像父親這樣能夠臨摹如此多的字體,并且八種字體都能獨立,同時還開創(chuàng)了榜書這一創(chuàng)作形式,是真的很不容易。

    魏碑《蘇軾宿九仙山》縱一七九厘米 橫九七厘米 
    釋文/風流王謝古仙真,一去空山五百春。玉室金堂馀漢士,桃花流水失秦人。困眠一榻香凝帳,夢繞千巖冷逼身。夜半老僧呼客起,云峰缺處涌冰輪。款識/東坡宿九仙山,冷月。鈐印/長水 (白文 )趙冷月印(白文)

    問:從趙冷月先生的書法作品來看,他一生都在“變”,對此您如何看待?

    趙時中:從1979年開始,他“逃離”了十年。在這十年間,他主要是臨摹,很少創(chuàng)作,他在摸索尋找自己的路。書法家追求的是將作者名字隱去后,大家也能辨認出作者是誰。但對此不能刻意追求,不能為了達到某種目的而刻意為之,這可能會讓作品顯得做作。他認為,只有通過不斷的練習和積累,才能自然而然地達到這種境界。

    他不認為自己有什么變化,因為他每天都在臨摹,每天吸收的養(yǎng)料會自動轉(zhuǎn)化為一種形態(tài),一種功力。實際上,他每天都在變,因為每天的臨摹是不一樣的,并非刻意為之,而是他長期積累磨出來的。他臨摹了大量的碑帖,對于喜歡的作品,他可能會臨摹上千次。臨摹出來的結(jié)果就表現(xiàn)在他的作品中,臨摹多一天,他理解就深于一點。他完成作品后,會為作品編號自己藏起來。直到他去世后,這些數(shù)量龐大的作品才被整理出來。

    問:其實我們剛才談到的變,但是在這變的過程中,其實有一個不變的脈絡貫穿著他的整個書法的一生,您覺得這不變的是什么?

    趙時中:父親認為書法的命門是“清”。書法忌諱俗,過于甜也不好。作為親歷者,我見過許多朋友和學生來家里向父親請教。父親總會說:“你為什么用這么大的力呢?為什么這么重?一重黑氣就出來了。”這實際上是墨和紙接觸的時候,關(guān)系處理不好,手上的功力不到位。墨落太重了,寫顯得臟;落墨輕,則顯得線條軟綿綿的沒力,缺乏控制。因此,恰到好處的控制力很重要。

    他書法的核心追求是“清奇”,一種獨特而不落俗套的美,經(jīng)過大自然風化的,一種不做作的自然的流露。

    問:您認為趙冷月先生給您留下來最珍貴的是什么?

    趙時中:是父愛。他對家人非常包容,非常有耐心,我從未見過他發(fā)脾氣。他是一位純粹的藝術(shù)家,他告訴我們要講誠信,走大道,要大氣。在書法藝術(shù)上,他同樣強調(diào)這些品質(zhì),他的為人處世也是如此——誠信、光明磊落。這些原則貫穿了他的一生,就是他的一輩子。

    大道——紀念趙冷月誕辰110周年書法大展

    指導單位:中國書法家協(xié)會藝術(shù)委員會

    主辦單位:上海市書法家協(xié)會、陜西省書法家協(xié)會、陜西省書學院、咸陽市文學藝術(shù)界聯(lián)合會

    承辦單位:清渭樓美術(shù)博物館

    協(xié)辦單位:西安市書法家協(xié)會、咸陽市書法家協(xié)會、咸陽市職工文學藝術(shù)界聯(lián)合會、寶雞美術(shù)館(寶雞書法藝術(shù)館)

    學術(shù)支持:西安交通大學人文學院中國書法系、咸陽師范學院于右任書法學院

    總策劃:郭剛

    學術(shù)主持:劉正成

    策展人:趙穎 梁鏞

    展覽時間:2024年9月28日-10月22日

    展覽場地:清渭樓美術(shù)博物館一層

    “大道”:趙冷月一生的寫照
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