對(duì)于黃婷??，劇院視覺(jué)創(chuàng)作不僅僅是?份職業(yè)，?更像是她內(nèi)在創(chuàng)作本能的?然流露。作為?名在國(guó)際劇場(chǎng)設(shè)計(jì)領(lǐng)域嶄露頭?的新興戲劇視覺(jué)藝術(shù)家，她始終以藝術(shù)家的敏銳視?去觀察、思考，并?獨(dú)特的戲劇語(yǔ)?詮釋她對(duì)現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)世界的見(jiàn)解。黃婷以其前衛(wèi)且富有深度的設(shè)計(jì)風(fēng)格，逐步贏得了國(guó)際劇場(chǎng)界的?泛關(guān)注。?論是跨?化的合作，還是對(duì)當(dāng)代議題的反思，她的作品都充滿了強(qiáng)烈的個(gè)?風(fēng)格與社會(huì)洞察?。

美國(guó)作曲家：Michael Ellison，數(shù)字藝術(shù)家：NOHLab，劇院設(shè)計(jì)師：黃婷，2023，攝影：Claire Lacout Ozdemir

在與瑞典編舞家Gabriella Engdahl合作的作品《The Normal World》中，黃婷的視覺(jué)以其強(qiáng)烈的沖擊?和敘事表達(dá)令?印象深刻。該作品最初于倫敦的The Place劇場(chǎng)上演，并于同年在瑞典V?stervik Lido再度呈現(xiàn)，?受好評(píng)。黃婷的服裝設(shè)計(jì)成為了該作品敘事的重要?環(huán)，?彩?膽鮮亮，充滿張?，卻又帶有諷刺意味。舞蹈演員穿著這些充?服飾，隨著表演進(jìn)程逐漸泄?，隱喻著在充滿不確定性的現(xiàn)實(shí)世界中，個(gè)體從充盈到消耗的過(guò)程。這種設(shè)計(jì)不僅挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)舞臺(tái)服裝的表現(xiàn)形式，更在視覺(jué)與情感層?創(chuàng)造出?種??的交流—— 既是對(duì)美好與和平的憧憬，又透露出轉(zhuǎn)瞬即逝的脆弱感。

The Normal World，The Place，2022，攝影：Morgan Shepherd

作品通過(guò)鮮艷的視覺(jué)設(shè)計(jì)掩蓋了深層的不安，在表演的荒誕氛圍中，觀眾被引??個(gè)既真實(shí)又虛構(gòu)的世界，感受到?活中那種看似平常卻又充滿危險(xiǎn)的不確定性。

在另?部作品《Zen and Zeros》中，黃婷與羅馬尼亞表演藝術(shù)家Noemi Gunea合作，將她的創(chuàng)作理念推向了另?個(gè)維度。相較于《The Normal World》中對(duì)現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)邊界的模糊處理，《Zen and Zeros》選擇了直?現(xiàn)實(shí)，通過(guò)剝離設(shè)計(jì)的“戲劇性”元素，去呈現(xiàn)?個(gè)充滿荒誕和諷刺意味的當(dāng)代世界。該作品中，每?個(gè)舞臺(tái)??都代表著?活中的普通?：東歐中年男性、天鵝湖芭蕾舞者等。黃婷在設(shè)計(jì)中有意淡化了戲劇感，通過(guò)適度的夸張?法與細(xì)節(jié)處理，使這些?常形象在舞臺(tái)上得以重現(xiàn)，從?模糊了劇場(chǎng)與現(xiàn)實(shí)的界限。這種處理?式讓觀眾與舞臺(tái)間的距離感被?然消解，進(jìn)?直觀地感受到?戰(zhàn)后世界秩序?qū)?們思想與?為?式的深刻影響。

Zen and Zeros，Camden People’s Theatre，2024，攝影：Olivia Popica

黃婷的創(chuàng)作在《Zen and Zeros》中沒(méi)有以戲劇化的表達(dá)?式去主導(dǎo)舞臺(tái)，?是通過(guò)去設(shè)計(jì)化的處理，凸顯了作品核?的敘事理念。她讓??看似普通，卻在不動(dòng)聲?中注?戲劇張?，使觀眾在笑聲與反思中體驗(yàn)到劇場(chǎng)藝術(shù)的獨(dú)特魅?。正如她所?：“劇院設(shè)計(jì)不應(yīng)拘泥于形式化的風(fēng)格，?應(yīng)在現(xiàn)實(shí)與敘事之間找到?種平衡，使觀眾真正融?其中。”通過(guò)對(duì)舞臺(tái)與觀眾席之間界限的抹除，黃婷創(chuàng)造了?個(gè)“?邊界”的劇場(chǎng)空間，在這個(gè)空間中，觀眾成為了舞臺(tái)的?部分，直接參與到對(duì)現(xiàn)實(shí)的探討與反思中。

Zen and Zeros，Camden People’s Theatre，2024，攝影：Olivia Popica 

在劇院視覺(jué)創(chuàng)作這個(gè)??中，黃婷的最?挑戰(zhàn)也是她最享受的部分：不斷適應(yīng)不同的創(chuàng)作伙伴和藝術(shù)環(huán)境，并在這些合作中找到最合適的設(shè)計(jì)表達(dá)。每?次新的合作，黃婷都能夠以開(kāi)放的?態(tài)去重新思考、調(diào)整??的設(shè)計(jì)?法，進(jìn)?在不斷變化的藝術(shù)創(chuàng)作中找到穩(wěn)定?又富有創(chuàng)造?的設(shè)計(jì)語(yǔ)?。她的作品不僅展?了當(dāng)代劇院設(shè)計(jì)的多樣化探索，更為觀眾提供了?個(gè)全新的思考維度，使他們?cè)隗w驗(yàn)劇場(chǎng)藝術(shù)的同時(shí)，重新審視??與世界的關(guān)系。（作者：劉雯，資深媒體人、自由撰稿人）

化妝師：Arzu Sezer，舞蹈演員：Canberk Yildiz，劇院設(shè)計(jì)師：黃婷，2023，攝影：ClaireLacout Ozdemir