撰文、攝影 | 黃雪瑩

“在巴黎，寧可沒有床，也不能沒有禮服。”——莫泊桑

法國的時尚一直以來都是全球的風(fēng)向標(biāo)，其發(fā)展歷程更是受到了多元文化的深刻影響。今年是中法建交60周年，日前，香港故宮文化博物館聯(lián)合巴黎裝飾藝術(shù)博物館舉辦了“法國百年時尚——巴黎裝飾藝術(shù)博物館服飾與珠寶珍藏，1770-1910年”特展。此次展覽的展品全數(shù)首次在亞洲展出，有些甚至是第一次離開巴黎。這場展覽細(xì)致入微，從內(nèi)襯到外衣，從鞋襪到飾品，每個細(xì)節(jié)都展現(xiàn)無遺，甚至配有影片展示當(dāng)時的穿著效果。

“法國百年時尚——巴黎裝飾藝術(shù)博物館服飾與珠寶珍藏，1770-1910年”特展現(xiàn)場

參觀展覽，讓人感受到了三種全新的體驗(yàn)——

新鮮的視角

從禮服到配飾，從散步裝到晨袍，從鳥籠裙撐到束腰——這些服飾既是美麗的“刑具”，也是設(shè)計的瑰寶。在現(xiàn)代奢侈品牌的許多設(shè)計中，依然能看到這些經(jīng)典元素的影子。展覽中，18世紀(jì)的宮廷禮服、19世紀(jì)的裙撐，以及“高級定制之父”查爾斯·弗雷德里克·沃斯設(shè)計的裙裝等，勾勒出法國時尚百年演變的軌跡。

罩衫、襯裙、長裙

貴族女性通過緊身胸衣和裙撐對身體進(jìn)行了極致的約束。為避免過度勒腰引發(fā)缺氧，甚至隨身攜帶小巧精致、配以金色鏈條的香料盒，以香氣提神。

瓶盒

新潮的策展理念

玩偶服裝

展廳一入門，映入眼簾的竟是一個兒童給玩偶穿衣的展示，趣味十足。新穎的策展理念展示了法國各個時期的男性和女性的穿戴組合，將過往時尚以新穎方式呈現(xiàn)。

多元文化的融合創(chuàng)新

18世紀(jì)宮廷禮服淺淡柔和的色調(diào)

18世紀(jì)的宮廷服飾中，貴族男裝上的“中國風(fēng)”圖案體現(xiàn)了東西方文化的相遇和融合。新古典主義時期的簡約風(fēng)格轉(zhuǎn)向拿破侖時代的華麗服飾，則反映了對古希臘和羅馬文化的借鑒。浪漫主義和新洛可可風(fēng)格中，新的合成染料和鋼箍裙撐的發(fā)明，展示了技術(shù)創(chuàng)新對時尚的影響。而19世紀(jì)末的高級定制和新藝術(shù)風(fēng)格，則進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了對外貿(mào)易和技術(shù)發(fā)展對服裝設(shè)計的推動，以及不同文化對巴黎時尚的影響。這些不同時代的案例體現(xiàn)出法國時尚如何在多元文化交融和技術(shù)創(chuàng)新的影響下不斷演變。

18世紀(jì)宮廷禮服

展覽按不同時期劃分，通過法國時尚歷史中引人入勝的故事，探索法國時尚百年來的演變，講述服飾對身體形態(tài)的塑造，以及多種文化交融對法國時尚演變的影響。

絢麗宮廷（1770-1790）——洛可可風(fēng)格

18世紀(jì)宮廷禮服喜愛粉嫩色彩及花朵紋樣

十八世紀(jì)，上流社會對精美服裝的需求日增，促使紡織業(yè)的蓬勃發(fā)展。宮廷男女穿戴的服飾，展現(xiàn)各自的等級和地位。宮廷男裝上有大量由匠心獨(dú)具的設(shè)計師和刺繡師制作的刺繡裝飾。當(dāng)時流行的女裝，則通常是柔和淺淡的粉彩色，飾有蕾絲、絲帶，甚至花卉。

中國風(fēng)外套

展廳里，一件18世紀(jì)法國男性貴族穿著的紅色半長外套，采用法國絲綢面料，圖案紋飾卻帶有濃郁的“中國風(fēng)”，中法文化融合呈現(xiàn)在了時裝之上。

理性與感性（1810-1830）——新古典主義風(fēng)格

新古典主義風(fēng)格：變粉嫩為莊嚴(yán)

法國大革命后，服飾風(fēng)格趨向簡樸，但拿破侖時代又恢復(fù)了華麗的宮廷服裝，尤其是“法式三件套男禮服”，重新振興了紡織業(yè)。拿破侖的妻子約瑟芬皇后鐘愛新古典主義的高腰連身裙，使其成為了19世紀(jì)早期的時尚標(biāo)志。

激情與幻想（1819-1840）——浪漫主義風(fēng)格

夸張的泡泡袖

在拿破侖1814年首次退位之后，波旁王朝復(fù)辟，浪漫主義成為主流。泡泡袖、緊身胸衣塑造的細(xì)腰，以及具有表現(xiàn)力的長裙，營造出當(dāng)時時尚女性典型的身形輪廓。

1813年出現(xiàn)了全白婚禮裝束

喪服（左）

吸煙帽

傳統(tǒng)與創(chuàng)新（1850-1860）——新洛可可風(fēng)格

第二帝國時期的巴黎充滿了繁華與奢靡，新的百貨公司與購物街接連開業(yè)。法國皇帝拿破侖三世曾舉辦多項奢華的慶典活動，其1853年的婚禮，盡顯宮廷傳統(tǒng)典禮之氣派。新發(fā)明的合成染料使女裝的色彩更加鮮艷亮麗，而新穎的“鋼箍裙撐”則大大減輕了裙子的重量。

外套扣

連帽斗篷

雍容華貴（1880）——巴斯?fàn)栵L(fēng)格

墊高臀后方的“鵝形裙”

19世紀(jì)末的法國，隨著對外貿(mào)易的激增，時裝設(shè)計變得更加細(xì)化，“高級定制”成為上流社會女性的時尚追求。

系于腰間裙裝后方的裙襯

“她們每天需要數(shù)次更換服裝和配飾，來配合不同的社交活動。”

大裙撐非常不便利，演變出了只在后背臀部支撐的“鵝形裙”。裙襯是塑造女性身形輪廓的必備內(nèi)衣，緊于腰間裙裝的后方。

沃斯設(shè)計的華美禮服

查爾斯·弗雷德里克·沃斯(1825-1895年）有“高級訂制時裝之父”的美譽(yù)，歐洲王室和歐美名流都是沃斯的忠實(shí)客戶。沃斯的時裝店至今仍是法國奢侈品的中心。

美好年代（1890-1910）——新藝術(shù)風(fēng)格

新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格摒棄裙撐，追求S形造型

交通和技術(shù)的發(fā)展加速了生活節(jié)奏，也反映在更簡潔輕盈的服飾設(shè)計上。巴黎的新藝術(shù)風(fēng)格賦予城市景觀獨(dú)特的流線型裝飾。襯衫、裙子和夾克因便于現(xiàn)代的生活方式，成為新女性之選。

19世紀(jì)末，服裝更加輕便

1900年巴黎世博會，日本館展出了融合西方元素的和服，風(fēng)靡了20世紀(jì)初的歐洲

“如果你愿意和我跳支舞，我會感到非常榮幸，奧斯汀小姐。”

關(guān)于18至20世紀(jì)的華服演變,英劇《唐頓莊園》、簡奧斯汀小說及改編的電影給人以最直觀的想象。看見實(shí)物，再把已知的故事再度關(guān)聯(lián)，是更具象化的感知。

香港故宮文化博物館

百年之后，人們會如何看待我們的時代？

每個時代的書寫都無法真正超越那個時代。400余件源自巴黎裝飾藝術(shù)博物館的服飾與珠寶珍藏，飄揚(yáng)過海，抵達(dá)亞洲。雖歷經(jīng)百年，它們的主人也早已不在，但它們依舊璀璨，仿佛重現(xiàn)了當(dāng)年貴族男女在宮廷宴會、巴黎街頭、花園舞會中的風(fēng)采。