“如果你已經(jīng)能一覽自己的人生，從始到終，你會想做改變嗎？”

科幻大片《降臨》的女主，因研究外星人—七肢桶的語言而能預(yù)知未來。但即便能一覽自己的人生，她依然“選擇接受，選擇去擁抱其中每個瞬間”。像章魚長滿觸角的七肢桶，擁有同時并舉的意識模式，它們能同時感知所有事件。而人類與外星人的共處，也并非是對抗的“零和博弈”（下棋是“零和博弈”，不是你輸就是我贏）。習慣于線性思維的人類，不妨像七枝桶一樣，嘗試伸出自己的觸角，去多維感知。

《降臨》電影截圖，圖片來自網(wǎng)絡(luò)

在浦東美術(shù)館的二樓，一只巨型的藍紫色充氣章魚攀附于“曹斐-潮汐宙合”的展覽海報上，膨脹的觸角黏附于展墻并蔓延到地面。隨即進入展廳入口，左右兩扇相同的仿若太空艙式的鐵門讓觀眾不知該去向何處。任意推開一道，進入一個錯置的時空，在過去、現(xiàn)在、未來，真實與虛擬間錯亂。

“曹斐：潮汐宙合”開幕現(xiàn)場，浦東美術(shù)館，2024

誤入網(wǎng)絡(luò)虛擬的元宇宙、中俄邊境滿洲里的巨型套娃游樂園、20世紀60年代新中國工業(yè)化進程中的電影院、工廠流水線上重復(fù)勞作的工人在車間演繹“我的未來不是夢”.......是新中國城市發(fā)展進程的場景穿越，亦是曹斐摻雜美學演繹的社會學紀錄片。

“曹斐：潮汐宙合”展覽現(xiàn)場，浦東美術(shù)館，2024，攝影：夏木

藝術(shù)家曹斐并未以作品的時間順序作以線性式的展覽脈絡(luò)安排，或者劃分主題陳列，而是著重于空間設(shè)計，作品成為“布景”的素材。雖為個展，她卻將自己作為藝術(shù)家的作者痕跡打散，著重制造觀眾的體驗感和探索式的發(fā)現(xiàn)，相比于藝術(shù)家的個人中期回顧展，更像是一個幕后導(dǎo)演精心編排了一部跨越時空的“科幻大片”。

“曹斐：潮汐宙合”展覽現(xiàn)場，浦東美術(shù)館，2024，攝影：夏木

正如展覽的主題—“潮汐宙合”，意指一種不斷自我完善與更新的體系，暗合了曹斐創(chuàng)作中的精神氣質(zhì)，一種開放、包容且持續(xù)演進的世界觀。“曹斐：潮汐宙合”于2024年6月22日至11月17日在浦東美術(shù)館展出，該展是浦東美術(shù)館開館以來首個女性藝術(shù)家個展及首個影像與媒體藝術(shù)大展。此次展覽呈現(xiàn)了曹斐跨越近30年的藝術(shù)實踐，展覽中有7件作品為全球首次展出，13件/組作品為國內(nèi)首次亮相。此次展覽是藝術(shù)家曹斐首次在上海舉辦的大型中期回顧展，也是世界范圍內(nèi)舉辦的規(guī)模最大的曹斐個展之一。

“曹斐：潮汐宙合”展覽現(xiàn)場，浦東美術(shù)館，2024，攝影：夏木

時代潮流中成長起來的藝術(shù)家曹斐

曹斐是當下最受國際關(guān)注的中國當代藝術(shù)家之一，也是首位在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦個展的中國藝術(shù)家。

1978年，出生于廣州藝術(shù)之家的曹斐，伴隨著中國改革開放加速而來的城市化進程成長。作為這一時代發(fā)展的親歷者和見證者，她將時代的變遷作為創(chuàng)作表達的素材和背景，參考超現(xiàn)實主義并運用紀錄片拍攝手法，反映當代中國社會飛速發(fā)展的變化。探討在技術(shù)發(fā)展下，社會產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型，由之人的生存狀態(tài)，人與人、人與社會的關(guān)系的變化。

藝術(shù)家曹斐

曹斐通過從打口碟、VCD中自學到電影語言和影像表達。在本次展覽中，最早的作品有曹斐大學生期間創(chuàng)作的舞臺劇《校園狂想曲 2》（1995）。彼時正是廣州城市化進程最轟轟烈烈的時代，高漲的發(fā)展熱潮吸引了大量的外來勞工使這里成為“世界工廠”。曹斐目睹著城市化激烈變遷的現(xiàn)場，因此她的早期作品呈現(xiàn)出強烈的沖擊、明快的節(jié)奏、以及各種錯位但又和諧的矛盾感。

激流勇進的社會發(fā)展與時代變遷

2006年，曹斐在其出生的珠三角地區(qū)，成為了一名西門子公司歐司朗制造廠的駐地藝術(shù)家。在工廠的六個月時間里，她與車間工人共處,獲取一手資料，之后產(chǎn)生了作品《誰的烏托邦》。三段影像構(gòu)成現(xiàn)實、夢想，真實與虛擬的對照、追問、沉思。車間工人在流水線上重復(fù)地協(xié)助機器安裝燈泡組件，工人在車間演繹著現(xiàn)實之外的“夢想”，工人們穿著“我的未來不是夢”的印字T恤，直面鏡頭。這并不是一部勵志片，盡管片中的“孔雀舞女孩”在之后通過努力重啟自己的人生。誰的烏托邦更像是一聲叩問。曹斐在作品中，將人作為時代發(fā)展進程中的關(guān)鍵要素。

曹斐《誰的烏托邦》2006 單頻錄像，5:4，彩色，有聲20分20秒 鳴謝：藝術(shù)家、維他命藝術(shù)空間 及 Sprüth Magers

2018年，時隔12年之后，曹斐創(chuàng)作了《亞洲一號》，作為對《誰的烏托邦》的回應(yīng)。06年是中國的制造業(yè)蓬勃發(fā)展的時代，到18年中國的社會產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)大幅轉(zhuǎn)型，從依靠工廠車間流水線的人工勞動力轉(zhuǎn)為自動化生產(chǎn)，進入智能化、大數(shù)據(jù)時代。處在社會產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型之時，曹斐構(gòu)建了一個滿懷狂想的工廠，場景設(shè)置在以京東為模型的大型全自動物流中心。超高效的機器運作，日復(fù)一日的重復(fù)作業(yè)麻木人心，兩個孤獨的員工產(chǎn)生內(nèi)心的疏離，進而人與機器產(chǎn)生共鳴，發(fā)展成了兩個人與機器人的三角關(guān)系。

曹斐《亞洲一號》2018 單頻高清影像，2.35:1，彩色，有聲63分21秒 作品由紐約所羅門?R?古根海姆美術(shù)館為何鴻毅家族基金會中國藝術(shù)計劃委任創(chuàng)作 鳴謝：藝術(shù)家、維他命藝術(shù)空間 及 Sprüth Magers

展廳入口處還未完全完成的作品—《疾飛》，講述了一種新型的“農(nóng)業(yè)未來主義”，智慧農(nóng)業(yè)的發(fā)展將體力勞作更替為自動化設(shè)備、無人機播種。包括《11.11》在內(nèi)的三部以制造業(yè)的工廠為背景的影片，以發(fā)展進程的線性順序，呈現(xiàn)人在不同的發(fā)展階段、生存環(huán)境中的狀態(tài)。

“曹斐：潮汐宙合”展覽現(xiàn)場，浦東美術(shù)館，2024，攝影：夏木

人類的觸角被更新的媒介延伸

“現(xiàn)在這個世界如同一面不斷響起的部落鼓，每個人每時每刻都從那里得到訊息。”——馬歇爾?麥克盧漢

麥克盧漢提出“媒介即訊息”的觀點，同時他認為媒介是人體的延伸。媒介的變革就像是一次次社會革命，每一次新的媒介技術(shù)的出現(xiàn)，都會帶來人類感知和認識世界的全新方式。

我們當下所處的電子時代，就像曹斐在《亞洲一號》中所使用的章魚的形象，我們的觸角被各種更新的媒介延伸而得以“四通八達”。曹斐將媒介的變革與社會的變遷和人的狀態(tài)發(fā)生的變化相糅合。 

曹斐《亞洲一號》2018 單頻高清影像，2.35:1，彩色，有聲63分21秒 作品由紐約所羅門?R?古根海姆美術(shù)館為何鴻毅家族基金會中國藝術(shù)計劃委任創(chuàng)作 鳴謝：藝術(shù)家、維他命藝術(shù)空間 及 Sprüth Magers

《人民城寨》是《第二人生：中國?翠西》“中國制造”版的城市想象。在“第二人生”的虛擬世界中，用戶可以借數(shù)字化身自由探索世界。第二部作品《人民城寨》，藝術(shù)家作以反思“第二人生”的虛擬城市景觀如何為了契合西方審美而被設(shè)計出來，由此著手設(shè)計了一個反映中國建筑和城市發(fā)展狀況的“山寨”版。用戶可以以數(shù)字化的形式進行訪問，這里的用戶跨越國界、身份的限制，過著第二人生。《多托邦》對《人民城寨》項目里的數(shù)字世界構(gòu)建作出回應(yīng)與更新。一座漂浮在失重的水域維度的大都市，時間的概念在這里消失。 

曹斐 《多托邦》第一期 2022 三維渲染數(shù)字影像，16:9，彩色，有聲 2分40秒 音樂：馬海平 作品由元邦委托創(chuàng)作 鳴謝：藝術(shù)家、維他命藝術(shù)空間 及 Sprüth Magers

曹斐擅于使用媒介和環(huán)境，她將人類所處的現(xiàn)實環(huán)境和她所制造的虛擬環(huán)境交織、加工，同時環(huán)境也成為她表達的媒介。她將舞臺劇的形式納入到作品中。在《套娃宇宙》等多部影片中，身著藍紫色制服的工作人員像是從未來世界穿越而來，他們和影片中的時代環(huán)境格格不入，似是不同時空的影像拼貼。當你在屏幕前凝視，就要誤入現(xiàn)實時，他們的出現(xiàn)提醒你：這只是一場表演。

曹斐《套娃宇宙》2022 雙頻高清影像，16:4.5，彩色，有聲37分38秒 作品由莫斯科車庫當代藝術(shù)中心委任 鳴謝：藝術(shù)家、維他命藝術(shù)空間及 Sprüth Magers

曹斐以并不沉重的方式，勾勒出時代變遷中的人類圖景。她是親歷者，但同時她又更像一個導(dǎo)演，以廣角式的鏡頭，宏觀的視野觀察、記錄、描繪、演繹、虛構(gòu)。現(xiàn)實的、虛擬的，過去的、當下的、未來的，已然發(fā)生和想象中可能發(fā)生的交織在一起，亦真亦幻。

如果你已經(jīng)能一覽自己的人生，從始到終，你會想做改變嗎？《降臨》的男主說，“我會想多表達自己”。那么你呢？