以“幾何”為題，34件作品，梳理趙大鈞六十余年現(xiàn)代性藝術(shù)實踐

時間: 2024-07-17 13:57:16 | 來源: 藝術(shù)中國

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清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長杜鵬飛向趙大鈞家屬于曉春女士頒發(fā)捐贈證書

2024年7月16日，“幾何：趙大鈞繪畫實踐的基本線索”畫展在清華大學(xué)藝術(shù)博物館開幕。藝術(shù)史家、匹茲堡大學(xué)榮休教授高名潞，策展人蘇偉，清華大學(xué)藝術(shù)博物館常務(wù)副館長杜鵬飛，趙大鈞家屬趙銀鷗先后致辭。開幕式上，杜鵬飛為趙大鈞家屬于曉春女士頒發(fā)捐贈證書，感謝家屬為清華藝博捐贈趙大鈞的《作品1716》《作品3828》兩件油畫作品。

展覽現(xiàn)場

從20世紀60年代開始，趙大鈞先生（1937-2023）開啟了他稱之為“我的現(xiàn)代主義”的繪畫實踐。這位生命橫跨幾個時代的藝術(shù)家的生涯，是以與周遭的藝術(shù)現(xiàn)實和中國20世紀下半葉以來的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的碰撞為前提展開的，他畢生堅持的帶有強烈反思精神的創(chuàng)作方法，為我們理解中國現(xiàn)代主義的形成路徑和歷史動力提供了重要文本。

《力士》（1978）與《魯迅先生像》（1978）

本次展覽以“幾何”為題，通過34件作品體現(xiàn)這一同時具有視覺含義和思想含義的概念。展覽首次嘗試勾勒出趙大鈞這位中國現(xiàn)當代藝術(shù)中尚未被充分認識的重要先行者繪畫創(chuàng)作的基本線索，分析他在此地與超越此地的張力之間所做出的工作。幾幅塵封數(shù)十年從未在公開展覽中出現(xiàn)過的素描出現(xiàn)在此次展覽中，以這批素描之中的《力士》（1978）和《魯迅先生像》（1978）為起點，展覽將呈現(xiàn)趙大鈞先生繪畫實踐中兩個交纏的路徑。

展覽現(xiàn)場

1954年，趙大鈞考入東北美專附中是其藝術(shù)生涯之始，經(jīng)過8年系統(tǒng)學(xué)習與訓(xùn)練，1962年本科畢業(yè)留校，開啟他的美術(shù)探究與教學(xué)之路。這一時期他主要從事基礎(chǔ)教學(xué)，然而無休止的政治運動、學(xué)院的“斗、批、改”不僅沖擊著正常的教學(xué)秩序，個人創(chuàng)作也多為特定任務(wù)而限制了發(fā)揮。從僅存的教學(xué)示范水彩《幾何形體》（1962年）、布面油畫《靜物》（1975年），仍可窺他對造型與色彩的個性化偏好。

展覽現(xiàn)場

1977年恢復(fù)高考，趙大鈞專注于教育教學(xué)，編寫教材、教學(xué)大綱，在教學(xué)實踐中大膽嘗試個性化表達，教學(xué)示范素描《力士》（1978年）和《魯迅》（約1978年）已經(jīng)有鮮明的“幾何構(gòu)成”表達；油畫《女人體》系列（1982-1995年）、《漢柏》系列（1991年）、《花》系列（1992-1996年）、《老美專》（1997年），逐漸擺脫古典束縛，顯露現(xiàn)代性審美趣味和結(jié)構(gòu)化、抽象化、表現(xiàn)性的繪畫表達。

展覽現(xiàn)場

在2000年完成大型全景畫《魯西南戰(zhàn)役》創(chuàng)作后，趙大鈞因身體原因不得不遠離油畫，轉(zhuǎn)而與大自然交朋友，到川西、滇北、藏東南遠行、跋涉、朝圣。在擱筆8年后，他噴薄而出般創(chuàng)作了面目全新、充滿隱喻的《神山》系列（2009年），這時的作品已超越主題、超越物象，此后則更是拋棄主題，僅以數(shù)字序號命名，愈發(fā)率性而自由，趙大鈞終于實現(xiàn)了自我涅槃，升華為北方抽象表現(xiàn)油畫的領(lǐng)軍人物。