重美術(shù)館年度大展“半手動時代”開幕

時間: 2024-07-01 | 片長:00:06:04 | 來源: 藝術(shù)中國

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“半手動時代”主題墻

6月28日下午，重美術(shù)館年度大展“半手動時代”如約而至。

展覽主創(chuàng)合影左起：繆子衿、董菁、李佳、周翊、馮兮、歐陽星、季鈺程、全力、段少鋒

當代藝術(shù)正處于“半手動時代”，藝術(shù)家們不再受傳統(tǒng)手工技藝的束縛，積極運用機械裝置、數(shù)字軟件等新技術(shù)工具進行創(chuàng)作。他們甚至放棄傳統(tǒng)技術(shù)，選擇馴化新機器，探索獨特的藝術(shù)表達方式。這種創(chuàng)作方式不僅改變了藝術(shù)家的思維方式和作品效果，也拓展了藝術(shù)語言的邊界。本次展覽主要圍繞繪畫這一藝術(shù)領(lǐng)域展開，試圖探究現(xiàn)代技術(shù)的介入對當代繪畫所產(chǎn)生的影響。展覽邀請了周翊和董菁、李佳、段少鋒、馮兮、繆子衿這五位/組充滿活力的策展人共同策劃。他們分別負責(zé)一個主題單元，從五個不同的視角和方向，呈現(xiàn)當代繪畫的特征及探索背后的成因和意義。

重美術(shù)館館長歐陽星作開幕致辭

第一單元：插電策展人周翊為來賓導(dǎo)覽

單元1：插電

數(shù)字技術(shù)的審美邏輯帶給藝術(shù)家什么樣的啟示和欲望是過去沒有的？有些藝術(shù)家在接觸新媒介之后仍然回到使用傳統(tǒng)的創(chuàng)作工具，然而他/她們發(fā)明出一種個人式的，看起來像是傳統(tǒng)媒介，而強度和氣質(zhì)上截然不同的手法。

第二單元：“界面 /黑箱”策展人李佳為來賓導(dǎo)覽

單元2：界面 /黑箱

現(xiàn)今，技術(shù)和數(shù)字媒介已深入現(xiàn)實生活。通過屏幕等界面，我們感知、學(xué)習(xí)、行動與創(chuàng)造，涉及人與機器、算法和程序的互動。繪畫不再是圖像的呈現(xiàn)，而是探索在技術(shù)媒介時代如何定義自身的認知裝置。

第三單元：“世界的舞池”策展人段少鋒為來賓導(dǎo)覽

單元3：世界的舞池

“世界的舞池”源自藝術(shù)家對社會現(xiàn)實的反思和全球化技術(shù)發(fā)展的影響。藝術(shù)作品從現(xiàn)實生活走向虛擬世界，如社交網(wǎng)絡(luò)、游戲和網(wǎng)絡(luò)媒體，呈現(xiàn)出更具公共性的虛擬“社會現(xiàn)場”。近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)媒體的更新，藝術(shù)家面對的社會現(xiàn)實更顯復(fù)雜多元，使得今天的繪畫具有更廣泛的“公共性”。

第四單元“靴子落地之前”策展人馮兮為來賓導(dǎo)覽

單元4：靴子落地之前

繪畫項目以“靴子落地”典故為靈感，公開收集關(guān)鍵詞，并進行為期多天的現(xiàn)場創(chuàng)作。藝術(shù)家每天面對隨機抽取的關(guān)鍵詞，如考題般干預(yù)前一天的創(chuàng)作方向，突如其來的關(guān)鍵詞改變了畫風(fēng)與題材，觀眾也參與涂畫。項目強調(diào)偶發(fā)性與集體創(chuàng)作，不以結(jié)果為導(dǎo)向，而是探索繪畫行為的變化與沖突。

第五單元“半自動筆刷”策展人繆子衿為來賓導(dǎo)覽

單元5：半自動筆刷

展覽“半自動筆刷”探索藝術(shù)家與技術(shù)的合作模式，包括3D打印、3D建模軟件、Photoshop、iPad、iPhone等工具的使用，展示虛構(gòu)與現(xiàn)實的交融。藝術(shù)家通過軟件操作和創(chuàng)作工具，呈現(xiàn)出動態(tài)的創(chuàng)作與觀賞體驗。