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    春天寫生好時(shí)節(jié)!70年前,李可染是如何寫生的?

    春天寫生好時(shí)節(jié)!70年前,李可染是如何寫生的?

    時(shí)間: 2024-04-12 14:22:34 | 來(lái)源: 藝術(shù)中國(guó)

    展覽現(xiàn)場(chǎng)復(fù)原了李可染寫生的遮陽(yáng)傘與畫夾 攝影/許柏成

    又是一年春好時(shí),神州大地美如畫。祖國(guó)遼闊的疆域上,由南至北,煥然新綠,順次花開。油菜花、海棠花、丁香花、櫻花……爭(zhēng)相怒放。美術(shù)學(xué)院的學(xué)子們以及美術(shù)攝影的大眾愛好者又要拿起畫筆、顏料、相機(jī)等設(shè)備,往戶外走去了。

    七十年前,有一位老人帶上畫具,與友人從北京出發(fā),赴無(wú)錫、蘇州、上海、杭州、富春江等江南地區(qū)寫生,歷時(shí)三個(gè)月,歸來(lái)后在北海公園舉辦展覽,引起熱烈討論,對(duì)20世紀(jì)中國(guó)畫的發(fā)展起到推動(dòng)作用。這位老人就是李可染,為了紀(jì)念李可染江南寫生70周年,北京畫院美術(shù)館舉辦“雨亦奇——李可染寫生七十周年紀(jì)念展”,詳細(xì)呈現(xiàn)了李可染寫生的這段歷程,展現(xiàn)出寫生在李可染藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。展覽展出了李可染不同年代的寫生精品70幅,可謂件件精彩,幅幅生機(jī)盎然,為藝術(shù)愛好者提供了難得的機(jī)會(huì)。

    我認(rèn)為寫生的主要目的是加強(qiáng)對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí),能踏實(shí)認(rèn)真畫一張,比隨隨便便畫十張要得益的多。

    ——李可染

    1954年,李可染在黃山寫生

    1946年,李可染受徐悲鴻之邀,北上到北平藝專任職,教授中國(guó)畫。新中國(guó)成立初期,欣欣向榮的社會(huì)發(fā)展與昂揚(yáng)向上的精神面貌向中國(guó)畫壇提出了展現(xiàn)新山河、新面貌、新成就的時(shí)代需求。然而50年代初,中國(guó)畫處在一片質(zhì)疑聲中,盛行的虛無(wú)主義認(rèn)為中國(guó)畫不能適應(yīng)新的時(shí)代,認(rèn)為中國(guó)畫缺乏表現(xiàn)力。此時(shí)的中央美術(shù)學(xué)院受此影響,取消了中國(guó)畫系,李可染只能憑借著早年西畫的基礎(chǔ)在繪畫系教授水彩課,中國(guó)畫面臨著生存的危機(jī)。

    不畏條件的艱苦,無(wú)懼改革的艱難,李可染將改革中國(guó)畫的命運(yùn)與自己相連。1950年,他在《人民美術(shù)》的創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表文章《談中國(guó)畫的改造》,率先提出了要深入生活和自然,重新挖掘中國(guó)畫之源泉。1954年,李可染與張仃、羅銘決心南下寫生,帶著從《新觀察》預(yù)支的一百元稿費(fèi),在祖國(guó)的廣闊山河中找尋藝術(shù)靈感。在外出寫生前夕,他還專門請(qǐng)鄧散木刻了“可貴者膽”、“所要者魂”兩枚印章,以此表明他對(duì)變革中國(guó)山水畫的決心。

    李可染寫生之旅示意圖

    李可染與張仃、羅銘結(jié)伴,三個(gè)月中途徑無(wú)錫、太湖、蘇州、上海、杭州、富春江和黃山。他們一路住馬車店,吃路邊攤,100元花了幾個(gè)月,飽覽江南風(fēng)景,寫生收獲頗豐。面對(duì)靈秀又詩(shī)情畫意的江南煙雨,李可染以中國(guó)畫的筆墨還原視覺(jué)的真實(shí)。他留意寫生時(shí)所見到的一切,并嘗試用新的形式語(yǔ)言表現(xiàn)其靜觀自然收獲到的一份天趣。《雨亦奇》、《家家都在畫屏中》等作品中技法上的多樣性和豐富性令人耳目一新。

    1954年9月19日在北海公園悅心殿舉辦的李可染、張仃、羅銘水墨寫生畫展覽會(huì),他們的作品猶如巨石投湖,贏得了廣泛贊譽(yù),也在美術(shù)界掀起寫生的高潮,點(diǎn)燃了藝術(shù)家們對(duì)祖國(guó)壯美山河的熱愛與激情。成為了中國(guó)美術(shù)史上不得不銘刻的一筆。

    李可染《家家都在畫屏中》40.5x44.5cm 1954年 設(shè)色紙本

    多年后,吳冠中曾如此評(píng)價(jià)這次展覽:“1954年在北海公園山頂小小悅心殿中舉行了李可染、張仃和羅銘三人的山水畫寫生展覽,這個(gè)規(guī)模不大的畫展卻是中國(guó)山水畫發(fā)展的里程碑,不可等閑視之。他們開始帶著筆墨宣紙等國(guó)畫工具直接到山林中、生活中去寫生,沖破了陳陳相因、日趨衰亡的傳統(tǒng)技法的程式,創(chuàng)作了第一批清新、生動(dòng)、具有真情實(shí)感的新山水畫。新中國(guó)成立30余年來(lái)的山水畫新風(fēng)格蓬勃發(fā)展,大都是從這個(gè)展覽會(huì)的基點(diǎn)上開始生長(zhǎng)的,我認(rèn)為這樣評(píng)價(jià)并不過(guò)分。”

    1956年,中央美術(shù)學(xué)院成立中國(guó)畫革新小組,因?qū)懮靡酝黄频睦羁扇咀鳛槌蓡T之一繼續(xù)出發(fā),在“看盡天下名跡,踏遍天下名山”的自我鞭策中尋找中國(guó)山水畫的新源泉。接下來(lái)的幾年中,李可染畫景,畫人,畫生活,也畫時(shí)代。他二下江南,踏足巴蜀,漫游漓江,信步德意志的街巷……筆下所繪景致越多,山水新法越瑩然于心,在他的筆下誕生出一大批美術(shù)史上的經(jīng)典名作。他將中國(guó)傳統(tǒng)筆墨、文脈精神與現(xiàn)實(shí)生活、天地自然相結(jié)合,開創(chuàng)山水畫新的審美意境。

    展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/許柏成

    學(xué)習(xí)自然,再現(xiàn)自然,超越自然。從1943年《松下觀瀑圖》,經(jīng)歷數(shù)十年的寫生實(shí)踐,到1989年《萬(wàn)山重疊一江曲》,李可染走過(guò)了一條漫長(zhǎng)艱苦的藝術(shù)道路。他以中國(guó)人的哲思關(guān)照山水,以藝術(shù)家的美學(xué)重繪天地,既追求中國(guó)畫的新境界,又激發(fā)傳統(tǒng)的新活力。晚年李可染臻于墨天神境,真正做到了心畫合一。他自豪于中國(guó)文化內(nèi)涵,自信于中國(guó)畫之精神。李可染的山水探索,不但推進(jìn)了中國(guó)畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型,更是開創(chuàng)出屹立世界藝壇的民族風(fēng)格。

    北京畫院院長(zhǎng)吳洪亮說(shuō):“李可染藝術(shù)的開創(chuàng)性不僅留于紙上,更在于他的理念與行動(dòng)。當(dāng)中國(guó)畫遇到危機(jī)之時(shí),可染先生不曾黯然神傷,更無(wú)高談闊論,他最懂得‘絕知此事要躬行’的價(jià)值。在以李可染為代表的一代藝術(shù)家的努力下,不僅將中國(guó)畫從危機(jī)重重的沼澤中拉了出來(lái),還逐步形成了一套與時(shí)代同頻共振的,屬于中國(guó)畫的新創(chuàng)作方式,而寫生則是這一方式的第一步。”

    展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/許柏成

    李可染藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)劉瑩在前言中寫到:“李可染先生大半生是在災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、震蕩中度過(guò),深知民族強(qiáng)盛的重要性,作為文化人,他立志要為‘拂去厚積在中國(guó)文化上的浮塵、重現(xiàn)民族繪畫藝術(shù)的光彩’而奮斗。先生生前曾反復(fù)書寫‘中國(guó)人’三字,可以感受到他高度自覺(jué)的民族使命感和責(zé)任感,他心懷讓民族文化屹立于世界文化之林的理想,一生不曾改變。先生在四十年代已明確對(duì)傳統(tǒng)文化的態(tài)度,提出‘用最大功力打進(jìn)去,用最大勇氣打出來(lái)’,新中國(guó)成立初期,經(jīng)過(guò)數(shù)十年在傳統(tǒng)文化海洋中的遨游,李可染先生的傳統(tǒng)修養(yǎng)已達(dá)到較高境界,但是他清楚地知道,中國(guó)畫要在發(fā)展中存續(xù),于是毅然決定走出畫室,“師造化”從自然中汲取養(yǎng)分,通過(guò)‘深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、深入認(rèn)識(shí)生活、全面的藝術(shù)修養(yǎng)’,有計(jì)劃的完成了中國(guó)畫現(xiàn)代化歷程中最重要的步驟,晚年的可染先生‘胸中丘壑,筆底煙霞’,創(chuàng)建了中國(guó)山水畫的新樣式,也開辟出‘李家山水’的風(fēng)貌。”

    李可染《雨亦奇》44x59cm 1954年 水墨紙本

    本次展覽題取題為“雨亦奇”,此題源自李可染在1954年江南寫生過(guò)程中,在西湖上的一幅寫生,這幅作品將自然與作品融為一體,幻化出蘇軾的名句:“水光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇”內(nèi)質(zhì)的創(chuàng)作。本次展覽,將70幅作品與李可染所走過(guò)的寫生之路相鏈接,進(jìn)而形成一個(gè)地圖志式的展覽。在依時(shí)間順序行進(jìn)的展覽之中,李可染先生在寫生作品中將大自然給予的靈感和啟發(fā)表現(xiàn)淋漓盡致,多年之后再看,仍然躍然紙面,生動(dòng)而奇妙,水與墨的暈染幻化出天地造化之鐘靈毓秀、百般神奇。

    “雨亦奇——李可染寫生七十周年紀(jì)念展”將在北京畫院美術(shù)館持續(xù)至2024年5月5日。(編輯_許柏成,部分資料由北京畫院美術(shù)館提供,圖片除署名外,均由北京畫院提供)

    展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/許柏成

    展覽現(xiàn)場(chǎng)邀請(qǐng)觀眾體驗(yàn)山水寫生 攝影/許柏成

    李可染《蘇州虎丘》45x37.5cm 1956年 設(shè)色紙本

    李可染 《魯迅故居百草園圖》58x43.5cm 1956年 設(shè)色紙本

    李可染《夕照中的重慶山城》45x53cm 1956年 設(shè)色紙本

    李可染《德累斯頓暮色》53.5x44cm 1957年 水墨紙本

    李可染《漓江邊上》59.5x44cm 1959年 設(shè)色紙本

    李可染《人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中》57.5x45.5cm 1961年 設(shè)色紙本

    李可染 《萬(wàn)山紅遍》79.5x49cm 1964年 設(shè)色紙本

    李可染《萬(wàn)山重疊一江曲》82x105cm 1989年 設(shè)色紙本

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