“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現(xiàn)場(chǎng)

2024年3月20日上午，展覽“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開(kāi)幕。此次展覽是中央美院美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)與策展研究中心成立后的首展，由中央美院美術(shù)館主辦，中央美院美術(shù)館當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)與策展研究中心承辦。

展覽由策展人、中央美院美術(shù)館副館長(zhǎng)王春辰教授策展，邀請(qǐng)了陳雷、陳曦、戴增鈞、吳嘯海、王茜瑤五位藝術(shù)家，涵蓋了60、70、90后三代人，視為中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的一個(gè)時(shí)間線，也由此引出了關(guān)于繪畫(huà)問(wèn)題的探討：到今天，繪畫(huà)似乎不再是大型展覽、雙年展或文獻(xiàn)展中的主流，但又始終存在、始終具有生命力，并且始終是藝術(shù)史研究和藝術(shù)批評(píng)的重要對(duì)象。

“架上繪畫(huà)必定走向消亡”這一命題源自二十世紀(jì)“觀念”取代“意象”的藝術(shù)思潮。人們不斷尋求著更為直接、個(gè)體化的認(rèn)知表達(dá)，并因此舍棄傳統(tǒng)語(yǔ)意結(jié)構(gòu)中的架上繪畫(huà)。但藝術(shù)史的事實(shí)展現(xiàn)一種可能：并非一定要舍棄架上語(yǔ)言，才能進(jìn)行新的藝術(shù)表達(dá)。在不破壞架上語(yǔ)言基本方式的前提下，經(jīng)過(guò)重新調(diào)整的語(yǔ)言是可以融入新的表達(dá)需求中，并提供新的結(jié)構(gòu)。

美術(shù)理論家邵大箴先生認(rèn)為：“不是越激進(jìn)就越當(dāng)代。傳統(tǒng)繪畫(huà)也可當(dāng)代。當(dāng)代不僅包括前衛(wèi)和先鋒。傳統(tǒng)藝術(shù)形態(tài)也可以有‘當(dāng)代性’。不要把 （Contemporary Art）這個(gè)詞組翻譯成‘前衛(wèi)藝術(shù)’，認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)就是前衛(wèi)藝術(shù)，西方的當(dāng)代藝術(shù)也包含了傳統(tǒng)形態(tài)的繪畫(huà)方式。”

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現(xiàn)場(chǎng)

出席此次展覽開(kāi)幕式的重要嘉賓包括：中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)靳軍教授、直屬黨支部書(shū)記韓文超，美國(guó)著名藝術(shù)史論學(xué)家大衛(wèi)·布魯貝克（David Brubaker），中央美院宣傳部部長(zhǎng)徐新立、融媒體中心主任秦建平，中央美院設(shè)計(jì)學(xué)院費(fèi)俊教授、基礎(chǔ)部主任白曉剛教授、油畫(huà)系喻紅教授，中央美院美術(shù)館副館長(zhǎng)、策展人王春辰教授，參展藝術(shù)家陳雷、陳曦、戴增鈞、吳嘯海等。眾多行業(yè)內(nèi)專(zhuān)家、媒體記者、藝術(shù)從業(yè)者也出席了此次開(kāi)幕式。中央美院美術(shù)館副館長(zhǎng)高高擔(dān)任主持人。

中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)靳軍致辭

首先，中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)靳軍表示，此次展覽由資深藝術(shù)家與年輕藝術(shù)家共同參與，該展廳的作品也與其他展廳的傳統(tǒng)作品和社會(huì)性實(shí)踐作品共同呈現(xiàn)出中央美院美術(shù)館藝術(shù)的不同面貌。

中央美院美術(shù)館直屬黨支部書(shū)記韓文超致辭

中央美院美術(shù)館直屬黨支部書(shū)記韓文超補(bǔ)充道，美術(shù)館從自身的學(xué)術(shù)科研體系建設(shè)角度出發(fā)成立的當(dāng)代藝術(shù)批評(píng)與策展研究中心是美術(shù)館自身結(jié)構(gòu)建設(shè)體系和科研工作的重要一環(huán)，該展覽作為中心成立以來(lái)的首個(gè)展覽，與四月即將舉辦的青年論壇一起，共同搭建了一個(gè)交流平臺(tái)。

策展人王春辰教授在開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

中央美院美術(shù)館副館長(zhǎng)、策展人王春辰教授提到，此次展覽在極短的時(shí)間內(nèi)能夠籌備完成，離不開(kāi)所有藝術(shù)家的積累，也是我們長(zhǎng)期以來(lái)思考藝術(shù)的體現(xiàn)。美術(shù)館成立的研究中心可以看作中央美術(shù)學(xué)院在學(xué)術(shù)架構(gòu)和發(fā)展方向上更明確的一個(gè)指引，而中央美院美術(shù)館作為國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館，在我們強(qiáng)化學(xué)科建設(shè)和學(xué)術(shù)研究的同時(shí)，也是在與社會(huì)展開(kāi)橫向科研，這也是美術(shù)館和研究中心舉辦該展覽的重要原因。

美國(guó)著名藝術(shù)史論學(xué)家大衛(wèi)·布魯貝克在開(kāi)幕式上發(fā)言

隨后，美國(guó)著名藝術(shù)史論學(xué)者大衛(wèi)·布魯貝克也分享了自己對(duì)于該展覽的看法與感受。他指出，他在這樣一個(gè)優(yōu)秀的繪畫(huà)展覽中看到了兩個(gè)主題：第一個(gè)主題是歷史的足跡與自身和當(dāng)下的關(guān)注，第二個(gè)主題是我們?cè)撊绾吻斑M(jìn)，以及對(duì)于自然的關(guān)注。展覽可以使人看到繪畫(huà)的重要性，以及創(chuàng)造性的智慧和閃光。這場(chǎng)展覽讓我們感受到了前進(jìn)的路在何方，也讓我們更好地反思自身的方向。

藝術(shù)家陳曦

最后，藝術(shù)家代表陳曦提到，此次展覽是她接到的最短時(shí)間內(nèi)的一個(gè)展覽邀請(qǐng)，而此次展覽的高效完成得益于展覽邀請(qǐng)的都是成熟的藝術(shù)家，因此也有可以直接展出的作品，央美美術(shù)館是一個(gè)很好的舞臺(tái)。

開(kāi)幕式結(jié)束后，到場(chǎng)來(lái)賓共同合影留念，并由導(dǎo)覽人員帶領(lǐng)來(lái)賓參觀展覽，到場(chǎng)藝術(shù)家們也與來(lái)賓分享了自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與感受。（文/張思琪，圖片由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館提供）

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)嘉賓合影

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現(xiàn)場(chǎng)

“繪畫(huà)的提問(wèn)——一個(gè)世界性的課題”展覽現(xiàn)場(chǎng)

部分展出作品

1969 布面丙烯及綜合材料 180×210cm 2022 陳雷

和一匹白馬度過(guò)整個(gè)夏天 布面丙烯 168×140cm 2024年 陳雷

你的美麗不是你的過(guò)錯(cuò) 布面丙烯 120×120cm 陳雷

黑兔還在跑 布面丙烯、打印紙幣、金屬蕾絲 2017 陳曦

10位饕餮者 布面丙烯  2017 陳曦

璀璨塵埃 230x200cm 布面丙烯 2024 陳曦

生命救贖 2022年 布面油畫(huà) 戴增鈞

生命劇場(chǎng)4 2023 布面油畫(huà)  戴增鈞

馴虎 布面油畫(huà) 2021年 戴增鈞

朝花夕拾 No.2 200×190cm 布面丙烯、油畫(huà)筆  2022王茜瑤

朝花夕拾 No.3 布面丙烯、油畫(huà)筆 190×150cm 2022 王茜瑤

仙翁操之四 布面油畫(huà)筆，木炭 200×190cm 2023 王茜瑤

地面 150x215cm 布面丙烯 2022 吳嘯海

懷柔的栗子毛 100x80cm 布面丙烯 2022 吳嘯海

繪畫(huà) 50x40cm 布面丙烯 2018 吳嘯海