“新中國設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”開幕：全景呈現(xiàn)中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的來時(shí)路

時(shí)間: 2024-03-21 15:00:00 | 來源: 藝術(shù)中國

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“新中國設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。圖片由主辦方提供

2024年3月20日，“新中國設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層A展廳開幕。新中國成立以后，在國家形象設(shè)計(jì)領(lǐng)域中國本土第一代設(shè)計(jì)師發(fā)揮了重要作用。1956年，中央工藝美術(shù)學(xué)院在北京成立，在此之前一些重要的國家平面設(shè)計(jì)重任就落在了中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系的肩頭。從目前學(xué)界研究現(xiàn)狀來看，對(duì)這一時(shí)期的研究關(guān)注較少，而此次展覽整理和公開了大量史料，是對(duì)中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)史具有重要價(jià)值的一次探索性研究。

縱觀整個(gè)展覽，來自延安的設(shè)計(jì)模式及民間藝術(shù)、民國時(shí)期的工商業(yè)設(shè)計(jì)、以中國營造學(xué)社為代表的知識(shí)分子對(duì)中國傳統(tǒng)傳統(tǒng)營造、藝術(shù)和工藝遺產(chǎn)的研究和民國時(shí)期北平國立藝專、杭州國立藝專等所形成的圖案學(xué)傳統(tǒng)的學(xué)養(yǎng)貫穿其中。新中國第一代設(shè)計(jì)師手中誕生的一系列重要成果，為未來新中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展打下了扎實(shí)基礎(chǔ)。

“新中國設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”開幕式現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

出席開幕式的嘉賓有中央美術(shù)學(xué)院副院長邱志杰，中國工藝美術(shù)館中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館副館長蘇丹，四川美術(shù)學(xué)院研究生院院長謝亞平，中國美術(shù)學(xué)院中國國際設(shè)計(jì)博物館館長張春艷，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長靳軍、美術(shù)館直屬黨支部書記韓文超、設(shè)計(jì)學(xué)院院長郝凝輝、造型學(xué)科基礎(chǔ)部主任白曉剛、藝術(shù)設(shè)計(jì)研究院院長強(qiáng)勇、黨委宣傳部部長徐新立、融媒體中心主任秦建平、黨委宣傳部副部長吳瓊、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系黨支部副書記陳明強(qiáng)，北京服裝學(xué)院民族服飾博物館展陳負(fù)責(zé)人副研究員胡小妹，中國美術(shù)學(xué)院中國國際設(shè)計(jì)博物館典藏部主任高原，周令釗先生女兒周榮及中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院師生。

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長、展覽統(tǒng)籌高高主持開幕式，中央美術(shù)學(xué)院副院長邱志杰、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長靳軍、中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院院長郝凝輝、此次展覽的策展人周博、紀(jì)玉潔依次致辭。

20世紀(jì)中葉的中國經(jīng)歷了社會(huì)巨變，革命勝利后中國迫切希望擺脫落后的農(nóng)業(yè)國的面貌，通過優(yōu)先發(fā)展重工業(yè)轉(zhuǎn)變成一個(gè)現(xiàn)代化的工業(yè)國。中國設(shè)計(jì)，作為中國社會(huì)生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的重要表征，從形式到內(nèi)容，也都發(fā)生了巨大的變化。尤其是新中國成立之后十年間的設(shè)計(jì)，不但為新中國的工業(yè)化和現(xiàn)代化作出了重要貢獻(xiàn)，也為中國當(dāng)代設(shè)計(jì)探索民族化的設(shè)計(jì)語言，建立中國設(shè)計(jì)的文化認(rèn)同奠定了基礎(chǔ)。

此次展覽以20世紀(jì)40、50年代中國社會(huì)的巨變?yōu)楸尘埃瑖@1945-1959年之間的中國設(shè)計(jì)與中國現(xiàn)代文明和歷史文化之間的關(guān)系，從“前進(jìn) 前進(jìn)”“視覺革命”“積極的工業(yè)化”“人民的時(shí)尚”“民族科學(xué) 大眾”五個(gè)板塊，以實(shí)物、圖像、影像和文獻(xiàn)等多種途徑展出作品二百余件，系統(tǒng)地呈現(xiàn)中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)史發(fā)展中的這個(gè)重要階段，充實(shí)“新中國設(shè)計(jì)的誕生”這個(gè)主題的歷史書寫。

展覽版塊及現(xiàn)場(chǎng)

一、前進(jìn) 前進(jìn)

“新中國設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。圖片由主辦方提供

1945年日本戰(zhàn)敗投降后，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的陜甘寧、晉察冀等抗日根據(jù)地統(tǒng)一改為解放區(qū)，并在解放戰(zhàn)爭中逐步擴(kuò)大。而在毛澤東文藝思想指引下的延安美術(shù)和設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，則隨著解放軍進(jìn)軍全國的步伐很快影響至全國。當(dāng)然，延安美術(shù)對(duì)于新中國設(shè)計(jì)的影響主要體現(xiàn)為以新年畫為代表的宣傳性平面藝術(shù)。隨著解放軍對(duì)全國各大城市的解放和接管，以中國紡織建設(shè)公司為代表的官僚資本被沒收成為國營經(jīng)濟(jì)，而民族資本主義工商業(yè)則得到了有效的保護(hù)，在中國近代城市工商業(yè)的發(fā)展中所形成的設(shè)計(jì)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)也成為新中國設(shè)計(jì)的重要源泉。

二、視覺革命

“新中國設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

新中國設(shè)計(jì)的誕生，在視覺層面上，首先表現(xiàn)為以國旗、國徽為核心的國家視覺形象的確立。齒輪、麥穗、五角星等一系列符號(hào)語匯，使新中國設(shè)計(jì)的圖形語言煥然一新，其影響也迅速由政治領(lǐng)域而延展到日常生活。其次，表現(xiàn)為與國家的大政方針密切配合的宣傳性圖像和裝幀新風(fēng)格的日漸成熟。就中國的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)而言，這無疑是一場(chǎng)內(nèi)容廣泛的視覺革命。

“新中國設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

三、積極的工業(yè)化

“新中國設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

對(duì)于新中國來說，現(xiàn)代化的核心要義就是把中國從農(nóng)業(yè)國變成工業(yè)國，實(shí)現(xiàn)工業(yè)化。毛澤東在七屆二中全會(huì)的報(bào)告中就明確了關(guān)于新中國城市功能的頂層設(shè)計(jì)，即變消費(fèi)的城市為生產(chǎn)的城市，《共同綱領(lǐng)》更是強(qiáng)調(diào)將重工業(yè)作為新中國工業(yè)發(fā)展的重點(diǎn)，這些原則都在第一個(gè)五年計(jì)劃“積極的工業(yè)化”政策中得到堅(jiān)決地貫徹和落實(shí)。可以說，無論是北京、上海等特大城市的規(guī)劃和改造，還是西安、成都等八大重工業(yè)城市的規(guī)劃和建設(shè)，乃至于工礦企業(yè)和工人住宅的設(shè)計(jì)，都是國家工業(yè)化頂層設(shè)計(jì)的延伸。在積極的工業(yè)化這個(gè)大背景之下，從國之重器到民生日用，新中國設(shè)計(jì)的大幕徐徐拉開。

“新中國設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

四、人民的時(shí)尚

“新中國設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。圖片由主辦方提供

新中國成立之初，以棉紡織業(yè)為主體的紡織工業(yè)總產(chǎn)值約占全國工業(yè)總產(chǎn)值的三分之一，意義非凡。通過沒收官僚資本、公私合營和經(jīng)濟(jì)改組，紡織行業(yè)也完成了社會(huì)主義改造，并實(shí)行統(tǒng)購統(tǒng)銷、選樣定產(chǎn)的計(jì)劃生產(chǎn)管理體制。以上海為中心，誕生了經(jīng)濟(jì)、美觀、實(shí)用的花布設(shè)計(jì)與絲綢設(shè)計(jì)創(chuàng)新，紡織業(yè)的發(fā)展既保障了人民衣著，又通過絲綢等高檔紡織品的出口創(chuàng)匯為新中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。在服裝領(lǐng)域，“增產(chǎn)節(jié)約”與“舊衣改制”是日常服裝設(shè)計(jì)生產(chǎn)的主題，與此同時(shí)，“美化服裝運(yùn)動(dòng)”與民族風(fēng)格的探索也在服裝設(shè)計(jì)界和行業(yè)內(nèi)部悄然興起，時(shí)裝的面貌呈現(xiàn)出中西混雜、新舊交融的局面，反映了中國人民在物質(zhì)匱乏的條件下，對(duì)美好生活的熱烈追求與向往。

五、民族、科學(xué)、大眾

“新中國設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

毛澤東在《新民主主義論》（1949）中指出，民族的科學(xué)的大眾的文化，就是中華民族的新文化。這個(gè)思想主張后經(jīng)《共同綱領(lǐng)》確立為新中國文化教育的總綱，對(duì)新中國的設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)教育的發(fā)展也產(chǎn)生了廣泛且深遠(yuǎn)的影響。以北京的十大建筑為代表，新中國的設(shè)計(jì)師在民族的、科學(xué)的、大眾的這一總的方針的指導(dǎo)下，堅(jiān)持實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀的基本原則，尊重科學(xué)、尊重實(shí)踐，與建筑師、工程師和建筑工人通力協(xié)作，創(chuàng)造出了具有“中國氣派，民族風(fēng)格”的新設(shè)計(jì)。