展覽現(xiàn)場(攝影:余冠辰)
2023年4月27日,中國國家博物館與意大利駐華大使館、烏菲齊美術(shù)館攜手推出“心影傳神——烏菲齊美術(shù)館藏大師自畫像展”。本次展覽從烏菲齊美術(shù)館1800余幅自畫像館藏中精選了文藝復(fù)興至當(dāng)代的50幅畫作,包括拉斐爾、提香、魯本斯、倫勃朗、安格爾、莫蘭迪、夏加爾、草間彌生、蔡國強(qiáng)等50位藝術(shù)大師的自畫像。
展覽現(xiàn)場(攝影:陳拓)
展覽現(xiàn)場(攝影:陳拓)
展品時(shí)間橫跨16至21世紀(jì),呈現(xiàn)50位藝術(shù)家的“視覺自傳”
烏菲齊美術(shù)館的大師自畫像系列收藏由紅衣主教萊奧波爾多·德·美第奇發(fā)起于17世紀(jì)60年代,幾個(gè)世紀(jì)以來,幾乎匯聚了藝術(shù)史上所有我們耳熟能詳、才華橫溢的大師之作。此次展覽展出的作品時(shí)間橫跨16至21世紀(jì),縱向呈現(xiàn)了藝術(shù)世界5個(gè)世紀(jì)的嬗變,以引導(dǎo)觀眾深入了解自畫像體裁在藝術(shù)史上的獨(dú)特地位。
現(xiàn)場媒體記者與意大利烏菲齊美術(shù)館策展人亞歷山德拉·格里福(Alessandra Griffo)和瓦妮莎·加維奧利(Vanessa Gavioli)觀看拉斐爾自畫像 (攝影:余冠辰)
拉斐爾自畫像(圖片來源:意大利文化部/烏菲齊美術(shù)館)
展廳起始處最顯要的位置留給了拉斐爾的自畫像,拉斐爾的自畫像被瓦薩里稱為集“罕見的精神品質(zhì)”與“優(yōu)雅、勤勉、美麗、謙遜和禮貌”于一身的最佳代表;魯本斯與委拉斯凱茲精于修飾的高貴與優(yōu)雅,在時(shí)間的打磨下愈發(fā)光輝;倫勃朗飽經(jīng)滄桑的面孔似乎凝聚了他一生的故事;夏加爾的藍(lán)色臉龐的魅力不亞于莫蘭迪那描繪得如他的靜物畫一般克制的肖像;賈科莫·巴拉的《我,咖啡》或古索圖的自畫像散發(fā)出性格的魅力。藝術(shù)家們通過這些親手繪制的“永恒”與觀眾進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話,他們的凝視穿越畫框,訴說著歷史與自我。
夏加爾自畫像(圖片來源:意大利文化部/烏菲齊美術(shù)館)
莫蘭迪自畫像(圖片來源:意大利文化部/烏菲齊美術(shù)館)
自畫像:藝術(shù)家們“親手繪制的永恒”
創(chuàng)作和擁有一張自己的肖像在如今攝影普及的社會(huì)是一件平凡之事,卻并非歷史上的常態(tài)。在展覽呈現(xiàn)的16至21世紀(jì)中,“藝術(shù)家”的社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)條件和人格尊嚴(yán)都發(fā)生了巨變,這些從他們留下的肖像畫中也能得見其中端倪。
中國國家博物館國際與藝術(shù)展覽總監(jiān)、展覽中方策展人潘晴在接受采訪時(shí)說:“在藝術(shù)史早期的時(shí)候,自畫像并不普遍,想擁有一幅肖像畫也不是每個(gè)人都可以享有的權(quán)利。藝術(shù)家們的自畫像在最開始的時(shí)候通常是作為禮物贈(zèng)送給他們的朋友或親密的人,而不是出于公開展示的目的,是相對(duì)比較私密的作品,因此自畫像存在的歷史時(shí)間并不是很長。美第奇家族開始入藏藝術(shù)家們的自畫像之后,幾個(gè)世紀(jì)以來,烏菲齊美術(shù)館歷任館長也會(huì)主動(dòng)向一些當(dāng)世藝術(shù)家購買自畫像,或是請(qǐng)他們專門為烏菲齊美術(shù)館創(chuàng)作,以豐富這一收藏體系。所以這次展覽展出的作品普遍都傳承有序,對(duì)它們的來源也有著清晰的記載。
倫勃朗自畫像(攝影:陳拓)
展覽還向我們生動(dòng)展現(xiàn)了生活在不同時(shí)代和背景的藝術(shù)家,因個(gè)人性情與命運(yùn)的不同,所展現(xiàn)的迥異的繪畫和創(chuàng)作觀。倫勃朗對(duì)人物有著非常敏銳和真實(shí)的表達(dá)。從創(chuàng)作早期到生命的最后一年,他一共留下了90余幅自畫像。倫勃朗年少成名,晚年卻非常潦倒,但他在自畫像里并沒有選擇美化自己的人生,而是非常清晰、忠實(shí)地記錄著自己。倫勃朗畫自畫像的緣由,有時(shí)是為了練習(xí),有時(shí)是為了研究面部表情,有時(shí)是有意識(shí)地觀察自己。展覽中還展出魯本斯、貝尼尼等繪畫大師的自畫像,這些自畫像是藝術(shù)家當(dāng)時(shí)為送給一些皇宮貴族而創(chuàng)作的,探究藝術(shù)家在自畫像背后的作畫目的也是觀眾可以深入了解的部分。
委拉斯凱茲自畫像(攝影:陳拓)
魯本斯自畫像(攝影:余冠辰)
一些鮮為人知的女性自畫像
展覽的50幅自畫像中有7幅是女性藝術(shù)家創(chuàng)作的,閃爍于男性藝術(shù)家之中的她們所處的紛繁復(fù)雜的社會(huì)背景和各不相同的成長軌跡,為觀眾提供了觀察女性在藝術(shù)史中地位逐漸提升的獨(dú)特視角。在瑪麗埃塔·羅布斯蒂所處的16世紀(jì),她必須喬裝成男性參與藝術(shù)工作,雖無法作為藝術(shù)家在當(dāng)時(shí)被認(rèn)可,但她仍幸運(yùn)地為后世留下了自畫像。
出生于18世紀(jì)中葉的伊麗莎白-路易絲·維熱-勒布倫,在當(dāng)時(shí)仍不能接受學(xué)院正統(tǒng)教育,但憑借與生俱來的藝術(shù)天賦和家庭的支持,最終在與瑪麗皇后的惺惺相惜下成為宮廷畫師。
伊麗莎白-路易絲·維熱-勒布倫自畫像(攝影:王超)
特蕾絲·施瓦茨·凡·杜伊爾自畫像(圖片來源:意大利文化部/烏菲齊美術(shù)館)
凱蒂·拉羅卡與草間彌生自畫像并置展出(攝影:王超)
同樣出生于畫家家庭的特蕾絲·施瓦茨·凡·杜伊爾則更加幸運(yùn),彼時(shí)已能夠赴荷蘭皇家藝術(shù)學(xué)院深造,由她創(chuàng)辦的“阿姆斯特丹女畫家”團(tuán)體使女性藝術(shù)家們得以帶著自己對(duì)繪畫的熱忱走進(jìn)社會(huì),并為女性爭取到了難能可貴的身份認(rèn)可和自我解放的機(jī)會(huì)。
草間彌生自畫像(圖片來源:意大利文化部/烏菲齊美術(shù)館)
塞西莉亞·博則更進(jìn)一步,于19世紀(jì)末成為美國賓夕法尼亞美術(shù)學(xué)院第一位女性繪畫教師,這一任命具有劃時(shí)代的意義。而到了20世紀(jì)后,可以看到凱蒂·拉羅卡、草間彌生等女性藝術(shù)家已經(jīng)可以在藝術(shù)生涯中自由地探索與試驗(yàn),掌握了屬于女性的話語權(quán)。
光影體驗(yàn),沉浸式呈現(xiàn)烏菲齊美術(shù)館藏文藝復(fù)興時(shí)期經(jīng)典作品
展覽“尾聲”處的光影體驗(yàn)展廳,高分辨率的投影和為展覽專門譜寫的音樂將觀眾帶入文藝復(fù)興時(shí)期的畫中世界。該部分以“14世紀(jì)到17世紀(jì)歐洲文藝復(fù)興”為主題,用數(shù)字技術(shù)展示了烏菲齊美術(shù)館收藏的數(shù)十件文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫、雕塑等藝術(shù)珍品,包括波提切利、米開朗琪羅、達(dá)·芬奇、提香等文藝復(fù)興大師的杰作。展廳現(xiàn)場還提供觸摸互動(dòng)裝置讓觀眾對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)成就進(jìn)行深度探索,通過這種富有表現(xiàn)力的寓教于樂的交互形式,使得整體展示更具科技感。
光影體驗(yàn)展廳(攝影:陳拓)
光影體驗(yàn)展廳(攝影:王超)
光影體驗(yàn)展廳(攝影:王超)
展覽已于4月27日10點(diǎn)正式對(duì)外開放,展期至9月10日。
展覽信息
展覽名稱:心影傳神——烏菲齊美術(shù)館藏大師自畫像展
展覽時(shí)間:2023年4月27日-9月10日
(4月27日10:00起對(duì)公眾展出)
展覽地點(diǎn):中國國家博物館南1、南2展廳
提示:觀眾于線上票務(wù)平臺(tái)(美團(tuán)、大麥、票星球、貓眼)購買本展覽門票視同已于國博參觀預(yù)約系統(tǒng)預(yù)約,在所選購票日期持本人身份證入館,無需單獨(dú)預(yù)約入館。
(本文圖片經(jīng)國家博物館惠允刊發(fā))