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    安東尼·葛姆雷大型個(gè)展“有生之時(shí)”在西海美術(shù)館揭幕

    安東尼·葛姆雷大型個(gè)展“有生之時(shí)”在西海美術(shù)館揭幕

    時(shí)間: 2023-05-03 13:20:36 | 來源: 藝術(shù)中國

    展覽海報(bào)

    “雕塑并非世界的照像,而是對世界實(shí)實(shí)在在的改變。”

    —— 安東尼·葛姆雷

    2023年4月28日,藝術(shù)家安東尼·葛姆雷(Antony Gormley)大展“有生之時(shí)”于西海美術(shù)館開幕。這是迄今為止安東尼·葛姆雷在亞洲最為全面的創(chuàng)作呈現(xiàn),展覽圍繞其“將身體作為轉(zhuǎn)化與交流之所”而展開的探索,貫穿了藝術(shù)家近40年的創(chuàng)作生涯。

    安東尼·葛姆雷在“有生之時(shí)”展覽現(xiàn)場TAG·西海美術(shù)館,青島,2023 ?藝術(shù)家 攝影師?晁啟軒

    作為享有極高國際聲譽(yù)的當(dāng)代藝術(shù)家,安東尼·葛姆雷因其探索人體與空間關(guān)系的雕塑、裝置和公共藝術(shù)作品而受到廣泛關(guān)注。他的創(chuàng)作直面人類于宇宙萬物間立足點(diǎn)的本源性思索,致力于將藝術(shù)空間作為一種生成之所,讓新行為、思想與情緒得以涌現(xiàn)。葛姆雷的作品在英國及全球各地廣泛展出,曾獲得包括特納獎(jiǎng)(1994年)在內(nèi)的諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。

    展覽“有生之時(shí)”激活了西海美術(shù)館兩個(gè)迥異的空間——4號和5號展廳。35件雕塑在4號展廳以網(wǎng)格的形式展出,以呼應(yīng)空間的封閉性。展覽中將呈現(xiàn)藝術(shù)家風(fēng)格多樣的作品,包括早期的《高原》(1985-86)和《隔膜》(1995),它們表面被橫軸和縱軸所切分;也有以不銹鋼和鐵為材料的作品,用相似的軸線布局身體內(nèi)部的空間。藝術(shù)家的標(biāo)志性作品《聚集I》標(biāo)志著葛姆雷首次嘗試將“像素化”的軀體轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)體化的存在;《意義III》運(yùn)用彼此相交的鋼條網(wǎng)格繪制出身體的內(nèi)部空間;《珍藏II》參考史前巨石,將人體結(jié)構(gòu)視為不穩(wěn)定的石板結(jié)構(gòu)。

    展覽現(xiàn)場, Living Time, TAG Art Museum, Qingdao, 2023 ? the artist Photographer ? 黃少麗 Shao Li

    4號展廳同樣標(biāo)志著葛姆雷首次在不參考其創(chuàng)作時(shí)間線的情況下展出作品,令觀者得以在作品之間自行構(gòu)建連接,從藝術(shù)家早期用自己的身體進(jìn)行石膏倒模創(chuàng)作的作品暢游至近年來藝術(shù)家在相似手法的基礎(chǔ)上加入身體掃描的創(chuàng)作,感受人類目前對數(shù)字生活和城市網(wǎng)格的依賴,構(gòu)建我們對空間和時(shí)間的體驗(yàn)。

    展覽現(xiàn)場, Living Time, TAG Art Museum, Qingdao, 2023 ? the artist Photographer ? 黃少麗 Shao Li

    展覽收幕于5號展廳的四件“擴(kuò)張系列”作品,源自藝術(shù)家對于重塑皮膚邊界的癡迷。《身體》(1991/93)、《水果》(1991/93)、《大地》(1991/93)、《最終產(chǎn)品》(1990/93)四件作品通過將軀體皮膚向外擴(kuò)張形成如葛姆雷所說的“封閉爆炸”。在這個(gè)過程中,作品不再是只關(guān)于人體,而是與古生菌、早期的細(xì)胞生命、水果甚至蔬菜有所關(guān)聯(lián)。《大地》與《最終產(chǎn)品》受制于重力、居于地面;而《身體》和《水果》則懸在空中、游離于地表之上,被細(xì)長且垂直的鋼纜懸掛于天頂。空間之中充滿活力。

    “有生之時(shí)”開幕式現(xiàn)場 攝影師?晁啟軒

    談及展覽及其傳遞的緊要信息,葛姆雷表示,“這次展覽反映了人類如何日益被人造環(huán)境而情境化。正如古語所云——我們創(chuàng)造了世界,但世界也創(chuàng)造了我們。我試圖調(diào)和生態(tài)世界與賽博世界的關(guān)系,而這個(gè)展覽則是兩者之間張力的具體化呈現(xiàn)。”

    展覽策展人范迪安先生表示:“作為享譽(yù)世界的當(dāng)代藝術(shù)家,安東尼·葛姆雷的個(gè)展在西海美術(shù)館舉辦,為我們了解他獨(dú)到的藝術(shù)觀念和具有視覺魅力的藝術(shù)語言提供了難得機(jī)會。展覽以《有生之時(shí)》為題,揭示了葛姆雷對身體與空間、生命與世界、人類與自然、材料與智能這些重大命題的探尋,也展現(xiàn)了“雕塑”這種古老的藝術(shù)形式被激活和賦予的潛能與力量。西海美術(shù)館秉持推動(dòng)中外藝術(shù)交流的觀念,將葛姆雷的典型手筆引入中國,使他的作品構(gòu)成可供徜徉、可供對話、更可供在對作品的凝視中獲得哲思與體悟的場景,這是中外藝術(shù)交流的最新成果。”

    常青藝術(shù)慈善協(xié)會主席馬里奧?克里斯蒂阿尼(Mario Cristiani)表示:“這是一個(gè)有能力克服三年困難時(shí)期的偉大項(xiàng)目。我對安東尼·葛姆雷先生的作品飽含信心,在我們看到如此美妙的作品在明亮的空間內(nèi)震顫的那一刻,為這幾年緊鑼密鼓的籌備而付出的巨大努力終得所償;這是為認(rèn)知自我、感恩生活、擁抱生命的一個(gè)個(gè)靈魂準(zhǔn)備的一場精神洗禮;這是一則訊息:藝術(shù)能將分隔大洋兩岸的人們團(tuán)結(jié)在一起;這是一封請柬,盛邀各位一同見證安東尼·葛姆雷先生迄今為止在亞洲最為全面的創(chuàng)作呈現(xiàn);這個(gè)一生不容錯(cuò)過的機(jī)會將持續(xù)至今年十二月;這也是一座于困難時(shí)期指引人們通向希望的文化橋梁。”

    西海美術(shù)館創(chuàng)始人孟憲偉先生在開幕儀式上表示:“此次展覽是西海美術(shù)館舉辦的首場西方藝術(shù)大師個(gè)展,也是開館以來舉辦的第九場當(dāng)代藝術(shù)展,此次重量級的展覽,將為美術(shù)館學(xué)術(shù)影響力的提升和公眾對國際當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)知發(fā)揮積極的作用。尤其是呈現(xiàn)于名為‘懸廳’之中的這組作品,實(shí)現(xiàn)了我們在美術(shù)館規(guī)劃設(shè)計(jì)之初所期望全球獨(dú)一無二的展示方式和帶給觀眾獨(dú)特觀展體驗(yàn)的美好愿望,是藝術(shù)作品與空間環(huán)境的融合與對話,更是當(dāng)代藝術(shù)與當(dāng)代建筑能量的激發(fā)與對話。”

    展覽現(xiàn)場, Living Time, TAG Art Museum, Qingdao, 2023 ? the artist Photographer ? 黃少麗 Shao Li

    “有生之時(shí)”的開幕距離葛姆雷首次到訪中國已有近三十年的時(shí)間。1995年,藝術(shù)家來到中國為與當(dāng)?shù)厝撕献鞯拇笮脱b置作品《亞洲土地》(2003)進(jìn)行調(diào)研,他曾先后前往西安、北京紫禁城、南京、陽朔以及山東淄博的磚廠。葛姆雷曾談及這次旅行對其生活及工作的持久影響,“我意識到中國與像素的關(guān)系可以追溯至2000年前,磚作為一種普遍的幾何單元,卻又與具象世界相關(guān)聯(lián)。舉例而言,行走在中國,看到各地磚廠,南京城墻的灰磚,我感受到一種非凡的文化,這與土地的形式化有著千絲萬縷的聯(lián)系……”

    展覽將出版圖文并茂的書籍,除了大量實(shí)景攝影圖片,亦收錄了策展人范迪安、出品人孟憲偉、學(xué)者楊北辰的文章,以及安東尼·葛姆雷和漢斯·烏爾里希·奧布里斯特(Hans Ulrich Obrist)的一次對話,將展覽內(nèi)容置于藝術(shù)家更廣泛的實(shí)踐及其與中國長期接觸的歷史之中。

    本展覽將持續(xù)至2023年12月10日。

    關(guān)于策展人

    范迪安,現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院院長,中國美術(shù)家協(xié)會主席,教育部藝術(shù)教育委員會副主任,全國政協(xié)書畫室副主任,中央文史研究館館員,北京市文聯(lián)副主席,北京美術(shù)家協(xié)會主席。長期從事20世紀(jì)中國美術(shù)研究、當(dāng)代藝術(shù)評論與展覽策劃、藝術(shù)博物館學(xué)研究。曾發(fā)表美術(shù)研究與評論上百萬字,曾策劃《中國怎么樣?中國當(dāng)代藝術(shù)展》《德國8》《超融體——2021成都雙年展》《藝以通衢——2022武漢雙年展》等百余項(xiàng)反映時(shí)代主題和中國美術(shù)發(fā)展成果的學(xué)術(shù)展覽。組織多種學(xué)術(shù)研討會和大量國際藝術(shù)交流活動(dòng),與國際著名藝術(shù)博物館和美術(shù)院校建立合作關(guān)系,促進(jìn)各國優(yōu)秀藝術(shù)成果交流,提升中國美術(shù)的國際影響力。

    關(guān)于藝術(shù)家

    安東尼·葛姆雷(Antony Gormley)因其探索人體與空間關(guān)系的雕塑、裝置和公共藝術(shù)作品而受到廣泛關(guān)注。他的創(chuàng)作直面人類于宇宙萬物間立足點(diǎn)的本源性思索,致力于將藝術(shù)空間作為一種生成之所,讓新行為、思想與情緒得以涌現(xiàn)。

    葛姆雷的作品在英國及全球各地廣泛展出,包括萊姆布魯克博物館,杜伊斯堡(2022);福爾林登博物館,瓦瑟納爾(2022);常青畫廊,圣吉米那諾(2022);新加坡國家美術(shù)館,新加坡(2021);紹維克辛德爾芬根美術(shù)館,辛德爾芬根(2021);M+博物館,香港(2021);皇家藝術(shù)學(xué)院,倫敦(2019);提洛島,希臘(2019);烏菲茲美術(shù)館,佛羅倫薩(2019);費(fèi)城藝術(shù)博物館,費(fèi)城(2019);龍美術(shù)館,上海(2017);國家肖像美術(shù)館,倫敦(2016);觀景城堡,佛羅倫薩(2015);保羅·克利藝術(shù)中心,波恩(2014);巴西中央文化銀行,圣保羅,里約熱內(nèi)盧及巴西利亞(2012);堤壩之門美術(shù)館,漢堡(2012);埃爾米塔日博物館,圣彼得堡(2011);布雷根茨美術(shù)館,奧地利(2010);海沃德美術(shù)館,倫敦(2007);馬爾莫美術(shù)館,瑞典(1993);及路易斯安娜現(xiàn)代美術(shù)館,胡穆勒拜克,丹麥(1989)。永久公共藝術(shù)作品包括位于英國蓋茨黑德的《北方天使》、克羅斯比海灘的大型裝置作品《別處》、西澳大利亞巴拉德湖的裝置《澳大利亞腹地》、位于荷蘭萊利斯塔德的《暴露》和位于美國馬薩諸塞州麻省理工學(xué)院的《和弦》。

    安東尼 · 葛姆雷1950年生于英國倫敦。他曾榮獲1994年英國特納獎(jiǎng)項(xiàng),1999年南岸視覺藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng),2007年伯恩哈德·海里格爾雕塑獎(jiǎng)項(xiàng),2012年大林獎(jiǎng)項(xiàng),2013年高松宮殿下紀(jì)念世界文化獎(jiǎng)項(xiàng)而享有極高的國際聲譽(yù)。葛姆雷曾被授予大英帝國勛章(1997)和爵士封號(2014)。他曾榮膺英國皇家建筑師學(xué)會榮譽(yù)會員、劍橋大學(xué)榮譽(yù)博士及劍橋大學(xué)三一學(xué)院成員。此外, 葛姆雷自2003年起為英國皇家藝術(shù)學(xué)會會員。

    關(guān)于西海美術(shù)館

    西海美術(shù)館創(chuàng)立于 2019 年,是一家非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)。美術(shù)館坐落于青島西海岸新區(qū)唐島灣南岸,主體建筑17,000平方米,12間相互連通又相對獨(dú)立的展廳依海而建,由法國著名建筑師、普利茲克獎(jiǎng)得主讓·努維爾設(shè)計(jì)。

    西海美術(shù)館以面向世界、面向未來的姿態(tài),聚焦本土與全球,以學(xué)術(shù)、展覽、教育、收藏為一體,致力于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)與發(fā)展,通過跨文化、跨媒介的藝術(shù)創(chuàng)新表達(dá),為公眾呈現(xiàn)傳統(tǒng)與當(dāng)代的高品質(zhì)展覽,通過時(shí)尚與設(shè)計(jì)、音樂及表演等活動(dòng)延展公眾對藝術(shù)的互動(dòng)與新認(rèn)知。在全球當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中追求對已有美術(shù)館型態(tài)的超越,使自己成為一個(gè)如同蜃景般映射現(xiàn)實(shí)而充滿迷幻魅力的文化場域。

    關(guān)于常青畫廊和常青藝術(shù)慈善協(xié)會

    常青畫廊由三位好友——馬里奧?克里斯蒂阿尼(Mario Cristiani)、洛倫佐?飛亞斯其(Lorenzo Fiaschi)和莫瑞希歐?瑞哥羅(Maurizio Rigillo)于1990年在意大利圣吉米那諾成立。同年非營利組織“常青藝術(shù)慈善協(xié)會”正式成立,致力于定期產(chǎn)出公共藝術(shù)項(xiàng)目與慈善活動(dòng),與國際界與地方本土的藝術(shù)家們建立羈絆,活動(dòng)的范圍不僅集中于大城市,也輻射向更廣闊的土地。

    2004年,常青畫廊在北京798藝術(shù)區(qū)正式設(shè)立了第二處空間,為最早在中國成立空間的國外畫廊之一。從那之后,畫廊一直承擔(dān)著尤其重要的文化橋梁作用,為中國的藝術(shù)愛好者提供欣賞國際藝術(shù)大師作品的機(jī)會。

    繼北京空間后,常青畫廊又陸續(xù)在法國穆琳、古巴哈瓦那、意大利羅馬、巴西圣保羅、法國巴黎、阿聯(lián)酋迪拜開設(shè)空間,常青通過對畫廊版圖的不斷擴(kuò)張壯大,希望為豐富多元的文化資源提供持久養(yǎng)分和對等的交流平臺。 而今,常青畫廊已躋身全球20家最重要畫廊之列。

    (圖片由西海美術(shù)館提供并允許使用)



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