明尼阿波利藝術(shù)博物館

撰文_柳揚(yáng) 

1911年1月3日，建館才28年的明尼阿波利斯藝術(shù)博物館（當(dāng)時(shí)棲身于1889年建造的市公共圖書館內(nèi)），接到了當(dāng)?shù)厣孀隳静摹㈣F路和銀行生意的克林頓·莫里森（Clinton Morrison）先生的來信。他在信中建議，在城中擇一地勢(shì)高、光線足之寧謐整潔之處，建立建筑宏偉的永久性藝術(shù)博物館，而這佳處，除了他家一塊10英畝的地（約60.7畝），別無它選；假如博物館董事會(huì)能籌集50萬美元用作蓋房之資，他愿意捐出他家那塊地，以此紀(jì)念他那位曾任本地市長的父親。一周之后，董事會(huì)舉辦了一個(gè)籌款晚宴，藝術(shù)博物館創(chuàng)辦人之一，面粉商人威廉·胡德·鄧伍迪（William Hood Dunwoody）豪氣干云地?cái)S出10萬美元，90分鐘之內(nèi)，晚宴出席者認(rèn)捐了33萬5千5百美元。數(shù)天之后，全部資金到位。又過了四年，1915年1月7日，宏偉壯觀、有著新古典主義建筑風(fēng)格的明尼阿波利斯藝術(shù)博物館建成開放。

1915年1月7日建成開放時(shí)的明尼阿波利斯藝術(shù)博物館

由24個(gè)市民于1883年籌建的明尼阿波利斯藝術(shù)博物館，是美國絕大多數(shù)博物館的一個(gè)縮影：它們由老百姓籌建、為老百姓服務(wù)。不過明尼阿波利斯藝術(shù)博物館有著一個(gè)與眾不同之處：多年來它一直免費(fèi)向公眾開放（特展除外）；藝術(shù)博物館與社區(qū)的關(guān)系，絕對(duì)是形同魚水，兩者互為依存，唇亡齒寒。

2006年由塔吉特零售百貨集團(tuán)（Target Corporation）贊助建成的明尼阿波利藝術(shù)博物館“塔吉特翼”

《永恒的祭獻(xiàn)：中國古代青銅禮器》大展籌備過程中一個(gè)小插曲，極為生動(dòng)地反映了這種關(guān)系。我在前面提到，葉錦添先生為第一個(gè)展廳序幕，設(shè)計(jì)了一方巨大的、透明有機(jī)玻璃所制的“懸幕”，吊掛于觀者和天花板之間。從“懸幕”上垂下高低不一的十件“青銅器殘塊”，以透明材料用3D打印機(jī)做成；而這些“殘塊”所依據(jù)的那組青銅器，會(huì)出現(xiàn)于最后一幕。這個(gè)設(shè)計(jì)的寓意是要暗示觀眾，他們對(duì)蒙塵的歷史、對(duì)涉及青銅器的禮儀文化的記憶和知識(shí)，都是零星片段的；但是他們這次觀展的旅程，幫助他們恢復(fù)了對(duì)歷史和文化的部分記憶，就如他們看到的、青銅器從開始的“殘塊”到結(jié)尾的完整形態(tài)一樣。

序幕《場(chǎng)景設(shè)定》，其中的群山壁畫、出自《詩經(jīng)》的詩句、懸幕，鏡子以及懸浮的3D打印“青銅器殘塊”

設(shè)計(jì)方案出來后，如何制作這組“青銅器殘塊”，則頗費(fèi)周章。我們?cè)嚷?lián)系了博物館隔壁美術(shù)學(xué)院一位搞雕塑的教授，他提出用三維激光掃描，采集青銅器的三維數(shù)據(jù)信息，以此建模，然后塑造出“殘塊”來。不過這個(gè)計(jì)劃不久即告擱淺，因?yàn)樵摻淌诟杏X沒有足夠的時(shí)間來完成任務(wù)。館里負(fù)責(zé)此事的同事另辟蹊徑，打算用3D打印的方式來做這些“殘塊”。他們聯(lián)系了當(dāng)?shù)匾患夜荆麄兘o出的報(bào)價(jià)不菲。就在我們準(zhǔn)備交付這家公司實(shí)施計(jì)劃時(shí)，突然出現(xiàn)了另一個(gè)可能性。那時(shí)正值農(nóng)歷新年之際，除夕之夜我到一個(gè)中美合璧的朋友家辭舊迎新，驚奇地發(fā)現(xiàn)，他們16歲的兒子山姆竟然是個(gè)3D打印的高手，家中擺滿了他打印的器物，包括小動(dòng)物、筆筒、盒子，甚至還有一把一等一尺寸的小提琴（分三段打印然后連接而成）。都說除夕辭舊迎新，能給人帶來一些不期而遇的驚喜。這一頓年夜飯竟然促成一樁藝術(shù)博物館和社區(qū)魚水情的佳話：當(dāng)山姆和他父母得知我們需要為展覽制作3D打印的“青銅器殘塊”時(shí)，主動(dòng)提出，假若我們覺得山姆打印的作品符合要求，他可以不計(jì)酬勞替我們做這件事。因?yàn)樗麄円恢毕虢o藝術(shù)博物館做點(diǎn)貢獻(xiàn)，而這是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)。接下來的幾天，山姆用本館現(xiàn)成的3D模型圖片文件，打印了一個(gè)西周圓鼎鳳鳥紋足的“殘塊”，我們看了都非常滿意。  

山姆和他打印的西周圓鼎鳳鳥紋足“殘塊”樣品

山姆接下來幾周緊張、累人的項(xiàng)目就此開啟。山姆平時(shí)給我的印象是一個(gè)稍微有點(diǎn)內(nèi)向和害羞的的男孩，但是他對(duì)這項(xiàng)工作所表現(xiàn)出來的熱情、專注與責(zé)任感，讓我刮目相看。他現(xiàn)有的打印機(jī)無法打印我們需要的透明材料，他于是研究了什么型號(hào)的打印機(jī)可以滿足材料的要求，在父母的支持下，獨(dú)自采購和裝備了新的機(jī)器。我們要求每個(gè)“殘塊”的長度大約在33厘米左右，山姆的打印機(jī)無法打出這么大的東西，所以不得不分成幾塊來打印，完了后再粘起來。每一個(gè)“殘塊”的打印時(shí)間大約需要花7-8個(gè)小時(shí)，時(shí)間緊迫，山姆于是讓他的打印機(jī)除了他上床睡覺以外，連軸轉(zhuǎn)地工作。他安裝了一個(gè)攝像頭，以便在上學(xué)時(shí)從手機(jī)上監(jiān)控打印機(jī)的工作狀況。在這期間，山姆和我有許多互動(dòng)，他媽媽也不斷地報(bào)告進(jìn)度，分享山姆帶著防護(hù)面罩工作時(shí)的照片。緊趕慢趕，十塊“青銅器殘塊”終于在開幕前的最后一周完成了。

序幕中懸浮的3D打印“青銅器殘塊” 

《永恒的祭獻(xiàn)：中國古代青銅禮器》大展現(xiàn)在過去了一半時(shí)間。在展廳中，那十件“青銅器殘塊”在聚光燈光下閃著幽光，透明得如同被時(shí)光過度洗刷了一般；那清晰通透的材質(zhì)，暗示著這些三千多年前的古物，超越時(shí)空，抽象、純粹，如同精神般的存在。

就在我們還在感謝山姆的貢獻(xiàn)時(shí)，他的媽媽告訴我們，藝術(shù)博物館給了山姆一個(gè)很好的鍛煉機(jī)會(huì)，讓他朝成熟的道路上又邁進(jìn)了一步。最近，他加入了一個(gè)網(wǎng)上的社區(qū)，替客戶有償3D打印物件，而且已經(jīng)完成了第一個(gè)訂單，掘得了人生第一桶金：12.5美元。

序幕《場(chǎng)景設(shè)定》中的情形

展覽題目：《永恒的祭獻(xiàn)：中國古代青銅禮器》（Eternal Offerings: Chinese Ritual Bronzes）

展覽時(shí)間：2023年3月4日—5月21日

策展人：柳揚(yáng) 

展覽設(shè)計(jì)：葉錦添 

展覽地點(diǎn)：美國明尼阿波利斯藝術(shù)博物館（Minneapolis Institute of Art）

本次大展策展人、明尼阿波利斯藝術(shù)博物館亞洲部主任柳揚(yáng)博士將以筆記的方式陸續(xù)撰寫系列文章，介紹該展的構(gòu)思起源、策展理念和布展過程，藝術(shù)中國近期以連載的方式獨(dú)家陸續(xù)發(fā)布，敬請(qǐng)各位讀者關(guān)注。

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