惡搞大師經(jīng)典的MADSAKI推出“憂郁的夜景畫”

時(shí)間: 2022-10-30 11:12:43 | 來源: 藝術(shù)中國

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MADSAKI是一位跨界經(jīng)典藝術(shù)和流行藝術(shù)的藝術(shù)家，在中國，MADSAKI在時(shí)尚圈遠(yuǎn)比他在繪畫界有知名度，盡管他與村上隆有著親密的合作關(guān)系，很多年輕時(shí)尚人是通過陳冠希的荊棘系列知道MADSAKI的存在。

MADSAKI在工作室圖片來源：bk.asia-city

而MADSAKI在藝術(shù)圈的大部分作品最引人矚目的就是他對(duì)藝術(shù)史經(jīng)典圖示的戲仿，但這位藝術(shù)家最近在探索更私人、更私密的話題。

夜之風(fēng)景

2022年10月22日，上海貝浩登畫廊推出的MADSAKI最新個(gè)展《The Night Is Long That Never Finds The Day》剛剛結(jié)束，展覽標(biāo)題取自莎士比亞的經(jīng)典悲劇《麥克白》中的一段話“黑夜無論怎樣悠長，白晝總會(huì)到來”。

這批新作是一批夜晚題材的風(fēng)景，實(shí)際上，很多當(dāng)代藝術(shù)家都喜歡表現(xiàn)夜景，曾梵志布滿荊棘的夜景表達(dá)了自然狂野之力，彼得·多伊格的夜景更像一種童話般的夢(mèng)幻感。

MADSAKI自稱一半城市男孩，一半自然愛好者，但他之前并沒有繪畫風(fēng)景畫的經(jīng)歷，最近這些描繪大自然的作品，一方面是向他妻子過去成長經(jīng)歷的致敬，一方面也是藝術(shù)家自我發(fā)現(xiàn)、制約和內(nèi)省的個(gè)人心路歷程。

這批風(fēng)景是今年春天，他和妻子開車旅行到日本石川縣他妻子家鄉(xiāng)地區(qū)，他們?cè)谝粋€(gè)荒蕪的海灘上進(jìn)行了一場令他難忘的夜游。在這片荒地上，樹上的積雪還沒有融化，在凄冷的月光和汽車燈光下閃爍著奇異的畫面。這幕場景在他腦海中揮之不去，最終藝術(shù)家在最新的作品中，采用了一套不同的噴漆技術(shù)。他在堅(jiān)實(shí)的形式上采用多層渲染微妙的配色方案描繪了一系列樹木、荊棘和荒草的風(fēng)景：在深藍(lán)的夜空下，前方路面逐漸消隱在朦朧的地平線上，路邊樹木和荒草的枝杈就像珊瑚的觸手一樣向夜空蔓延，強(qiáng)烈的紅色、黃色和白色透射出艷俗、驚悸和孤絕的超現(xiàn)實(shí)感。

有評(píng)論說，這批風(fēng)景正是MADSAKI對(duì)全球疫情下孤立壓抑氛圍的內(nèi)心映射，他在創(chuàng)作前還閱讀了法國詩人蘭波的《地獄的季節(jié)》，詩人對(duì)錯(cuò)亂的感官、令人陶醉的環(huán)境，甚至是迷失方向的經(jīng)歷的專注，不僅迷住了藝術(shù)家，它的抒情意象更是給MADSAKI提供了無盡的靈感，那種在迷茫絕望中探尋希望的力量更暗合了藝術(shù)家的心境。也許在這樣的環(huán)境中，再也沒有比夜晚的描繪更能表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的感受，它提供了藝術(shù)家一個(gè)逃離的絕佳出口。

完美的藝術(shù)很無聊

MADSAKI在工作室圖片來源：myartisrealmagazine

如果看到MADSAKI之前的作品，觀眾幾乎很難感受到這是同一位藝術(shù)家的作品，MADSAKI之前的作品風(fēng)格更像是結(jié)合了涂鴉和漫畫插圖的方式，以一種玩世不恭、不經(jīng)心的方式表明對(duì)世界的態(tài)度。他的前期作品更多的是對(duì)流行文化和經(jīng)典圖示的戲仿，在他的繪畫范圍內(nèi)，所謂的經(jīng)典畫作和流行電影與漫畫沒有任何邊界，所有的嚴(yán)肅的、搞笑的、日常無聊的畫面瞬間都不分彼此地走入他的畫面中。

圖片來源：bk.asia-city

無題，2020，布面丙烯顏料和氣溶膠，182 x 260 cm | 71 5/8 x 102 3/8 inch,Courtesy MADSAKI/Kaikai Kiki Co., Ltd.

The Stream II（靈感來自 Edvard Munch），丙烯顏料，畫布上的氣溶膠，29” x 36”，2018。 ourtesy MADSAKI/Kaikai Kiki Co., Ltd. Courtesy Perrotin

MADSAKI的大部分作品都集中在他對(duì)藝術(shù)史的興趣上，尤其是MADSAKI的成名作wannabe系列，觀眾幾乎能在MADSAKI的畫中找到藝術(shù)史上的所有大師的經(jīng)典作品，比如達(dá)芬奇、安格爾、德拉克洛瓦、馬奈、莫奈、畢加索、霍克尼，甚至他的恩師兼老板村上隆，他以一種幽默戲謔的方式重新詮釋了經(jīng)典。

他曾經(jīng)說過似乎很狂的話：“完美的藝術(shù)很無聊 ” “對(duì)我來說，一切都一樣。沒有等級(jí)或任何東西，無論是萬寶路廣告還是倫勃朗，這是同一件事。”

微笑面具下的黑色眼淚

但如果僅僅把MADSAKI的藝術(shù)看做效仿波普、涂鴉對(duì)經(jīng)典的顛覆，又似乎簡單了些，在MADSAKI的藝術(shù)實(shí)踐中我們?cè)诟顚用婺馨l(fā)現(xiàn)他試圖用笑聲和幽默來分散和治療他內(nèi)心的混亂。他作品最顯著的標(biāo)志就是畫面人物幾乎都有一張卡通式的笑臉和流淌著黑色眼淚的眼睛，這讓他的畫作流露出復(fù)雜的情緒，哭泣和微笑的模棱兩可的表情，可以被解釋為嚴(yán)肅、憂郁、虛無或幽默。在MADSAKI看來，“每個(gè)人都認(rèn)為畫笑臉很容易，但其實(shí)是很難的。當(dāng)我第一次開始繪制的時(shí)候，面部微笑是我不得不重畫很多次的部分。”可以看出藝術(shù)家對(duì)畫面人物情緒的捕捉是極其在意的。

同時(shí)他的畫更有著獨(dú)特的個(gè)人化風(fēng)格，尤其纖細(xì)扭曲的線條和皺巴巴的色彩，面面俱到的描繪，像是畫者借用他者的形象用干澀的嗓音斷續(xù)地向觀眾講述自己經(jīng)歷的故事，給觀眾一種感傷和懷舊的感覺。這份清冷、敏感、內(nèi)斂的氣質(zhì)和稚拙的天真感也讓人聯(lián)想到同樣身處東西方文化夾縫中的20世紀(jì)初的日裔旅法畫家藤田嗣治。

他的藝術(shù)風(fēng)格來源于早年的經(jīng)歷。

穿過陰暗的歲月

MADSAKI在工作室圖片來源：bk.asia-city

1974年出生的MADSAKI，今年已經(jīng)48歲，卻酷似一位充滿活力的美國滑板大男孩，他經(jīng)常反戴棒球帽，身穿牛仔服和潮流體恤，除了微胖的亞洲面孔外，很難再找到亞洲人其他外在特征。他快人快語，沒有成名藝術(shù)家的矜持，所有的采訪都伴隨著不斷的笑聲，他也從沒有回避自己陰郁的少年經(jīng)歷。

出生在日本大阪的MADSAKI，6歲隨父母來到美國新澤西州，他經(jīng)歷了很多黑暗的時(shí)刻，因?yàn)樗莵喼奕耍疑钤诎兹私紖^(qū)，周圍的鄰居甚至叫他“珍珠港”。MADSAKI當(dāng)時(shí)完全不會(huì)說英語，他只能整天看電視上的史酷比、希曼，正是這些卡通英雄漫畫，為他打通了英語世界和最初的繪畫之門。漫畫和電影對(duì)他的影響至關(guān)重要，他回憶：“自己小時(shí)候第一次在 MoMA美術(shù)館看到畢加索的“三位音樂家”時(shí)，我真的以為那是星球大戰(zhàn)電影中的場景。”

MADSAKI認(rèn)為在80 年代和 90 年代，是美國街頭涂鴉藝術(shù)的黃金時(shí)代，正是在這里MADSAKI找到了自己生活和藝術(shù)的起點(diǎn)，1996年，MADSAKI在紐約帕森斯設(shè)計(jì)學(xué)院畢業(yè)，但學(xué)校美術(shù)教育并沒有給他帶來繪畫真正的樂趣，之后他還做過信使的工作。有一天他看到橋下的人在玩噴繪，那種自由感讓他一下子找到了自己的歸屬，那是一種學(xué)校老師絕對(duì)反對(duì)的方式。

快速細(xì)膩的噴繪

MADSAKI在工作室圖片來源：bk.asia-city

對(duì)于繪畫的態(tài)度，他坦承：“在藝術(shù)方面，我盡量放輕松。我不喜歡受太多苦。我對(duì)藝術(shù)很認(rèn)真，但也沒有那么認(rèn)真。”MADSAKI的噴繪方式是他得以快速實(shí)現(xiàn)繪畫效果的最得力的媒介。MADSAKI認(rèn)為自己不是能夠長時(shí)間安靜下來的人，他只能保持短時(shí)間的專注力。噴繪的手法使得他可以跳躍過筆觸繪畫的繁文冗節(jié)，快速抵達(dá)中心。同時(shí)纖細(xì)的線條和潑濺的液滴也給了畫面更多豐富的細(xì)節(jié)和情緒，可以說MADSAKI將噴繪這種比較粗獷的手段升級(jí)為一種細(xì)膩的藝術(shù)媒介。

巧遇貴人

MADSAKI也是一位網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的藝術(shù)家，Instagram是他的展示平臺(tái)，MADSAKI的獨(dú)特的作品和個(gè)性很快就吸引了其他藝術(shù)家的關(guān)注。他有一次上傳了一幅馬蒂斯風(fēng)格的畫，村上隆居然買了這幅作品，這樣一位大明星居然關(guān)注了他這樣一位默默無聞的藝術(shù)新人，這幾乎讓他難以置信，后面他在一個(gè)場合見到村上隆，村上隆問他是誰，他說：我是馬蒂斯。這種滿不在乎的回答一下就吸引了村上隆，后面就有了村上隆和他的深入交流與合作。MADSAKI回憶村上隆時(shí)說：“在過去的四年里，他教會(huì)了我什么是藝術(shù)，所以我才開始深入挖掘自己，揭開創(chuàng)傷。”

邊緣身份讓他找到繪畫靈感

“盡管我是日本人的外表，但我曾經(jīng)認(rèn)為我是美國人。”MADSAKI漂泊在美國和日本兩個(gè)東西方完全不同的文化語境里，他既不是真正的美國人，也不是日本人，這種跨文化的身份，經(jīng)常讓他有沒有歸屬的邊緣感。這種疏離的感受使得對(duì)于過往幸福和痛苦的情感記憶更為敏感，也為他提供了創(chuàng)作的靈感。

在美國，他覺得哪怕早上披薩店里都充滿活力，但在洛杉磯、紐約或夏威夷沒有靈感讓他想畫畫，這些地方“你可以向任何方向扔石頭并擊中藝術(shù)家，所以會(huì)有很多競爭和噪音。”他回到東京，這里很難引起人注意，會(huì)感到很無聊，他會(huì)說，“好吧，讓我們畫畫吧。” 日本是唯一讓他想畫畫的國家。在日本，他開始重溫在新澤西和紐約長大的經(jīng)歷，誠實(shí)面對(duì)在這些城市生活所經(jīng)歷的所有痛苦和磨難的記憶。

這種面對(duì)痛苦記憶的方式也延伸到他后面的創(chuàng)作中，比如他親身經(jīng)歷的2011年日本大地震，后來他就把這段逼近死亡的經(jīng)歷畫成了系列作品。而這次全球疫情的持續(xù)肆虐，人類精神上的孤立，MADSAKI 的身體和心理上的逃避欲望隨著時(shí)間推移而達(dá)到了頂峰，他也正是通過這批夜晚的風(fēng)景畫將內(nèi)心焦慮釋放出來。

（文章參考：leaflet.perrotin、myartisrealmagazine、bk.asia-city、juxtapoz 作者：劉鵬飛）

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