村上隆，《花親子》，2021，玻璃鋼，聚氨酯漆，不銹鋼，木質(zhì)底座，248.5 x 152.3 x 115.3 cm ?2021 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

2022年2月27日，在地處遠(yuǎn)離中心城市的海濱日照，瀟當(dāng)代美術(shù)館為大家?guī)?lái)新展“奇趣之境”。這個(gè)展覽向大家介紹了以當(dāng)代藝術(shù)家村上隆提出的“超扁平”（Superflat）概念及其御宅（otaku）文化土壤為背景的系列作品。以動(dòng)畫、漫畫和電子游戲等與御宅生態(tài)密切相關(guān)的流行文化為連接點(diǎn)，為本地觀眾提供一次近距離接觸當(dāng)代藝術(shù)的機(jī)會(huì)，是瀟當(dāng)代美術(shù)館策劃本次展覽的初心。

展覽入口處 村上隆，《熊貓》，2003，丙烯，玻璃纖維，古董路易威登行李箱，255.3 x 165.1 x 109.2 cm ?2003 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.

在村上隆《超扁平宣言》發(fā)表及“超扁平”展覽走向世界二十余年后，“奇趣之境”拾起了《宣言》中提出的將藝術(shù)與流行文化高下之分扁平化的質(zhì)詢，進(jìn)而提問(wèn)在Z世代及其紛繁炫目的亞文化逐漸走入主流社會(huì)視野的今日，“超扁平”理論產(chǎn)生了什么樣的回音。

展覽現(xiàn)場(chǎng) ?Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ?Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

你可以拾起童年的竹蜻蜓，也當(dāng)然被允許隨時(shí)脫離地心引力，鉆進(jìn)天馬行空的任意之門。無(wú)論跟隨哪一種獨(dú)特或共有的記憶線索，“奇趣之境”都邀請(qǐng)公眾踏入村上隆和其余十一位藝術(shù)家創(chuàng)造的奇想世界，與我們一起思考——誕生于當(dāng)代東亞亞文化群體的“超扁平”藝術(shù)如何突破抑或延伸了西方藝術(shù)史對(duì)“波普”（Pop）的定義，這些“超扁平”創(chuàng)作與當(dāng)下經(jīng)濟(jì)文化環(huán)境的糾葛又如何區(qū)別于60至70年代的美國(guó)波普藝術(shù)家們提出的課題，“藝術(shù)與流行文化孰高孰低”這一長(zhǎng)期約束著人們對(duì)波普藝術(shù)的認(rèn)知的分析框架是否仍舊適用于今時(shí)今日。

村上隆，《哆啦A夢(mèng)坐起來(lái)：“每天都是節(jié)日！”》，2018，布面丙烯和鉑金葉木板托裱，122.9 x 94 x 5 cm ?2018 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ?Fujiko-Pro. Courtesy Perrotin

關(guān)鍵詞 #超扁平

自1990年代以來(lái)，村上隆迅速成為了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最具影響力的藝術(shù)家之一。超扁平（super flat，后寫作superflat）是村上隆于 2000年在《超扁平宣言》中提出的藝術(shù)理論。在宣言中，村上以藝術(shù)史學(xué)者辻惟雄對(duì)于日本文化中“怪異癖”(eccentricity)的研究為線索，將日本由江戶時(shí)期的繪畫到“二戰(zhàn)”后大眾文化中的漫畫元素串聯(lián)起來(lái)。通過(guò)此舉，村上試圖拉遠(yuǎn)時(shí)間上的觀測(cè)距離，一覽日本土地上所產(chǎn)生出的眾多工藝與創(chuàng)意產(chǎn)物的全貌。最終，“超扁平”的目的是使日本當(dāng)代創(chuàng)作者們跳脫出來(lái)自西方的“藝術(shù)”傳統(tǒng)的制約，“拍扁”藝術(shù)體制內(nèi)部的高下等級(jí)觀念，去探尋屬于本土的藝術(shù)生命力。

展覽現(xiàn)場(chǎng) Exhibition view ?Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

關(guān)鍵詞 #御宅族

村上隆的藝術(shù)創(chuàng)作，以及“超扁平”理論背后的思考許多都來(lái)源于日本的御宅文化（otaku）。御宅的概念最初在1983年由批評(píng)家中森明夫提出，用于描述圍繞漫畫（manga）與動(dòng)漫（anime）產(chǎn)生的亞文化群體，在華人語(yǔ)境中常被稱作ACG，即Animation（日本動(dòng)畫）, Comics（漫畫）和 Games（電子游戲）的英文縮寫。從誕生之初，御宅文化便在對(duì)其缺乏了解的外界眼中呈現(xiàn)為負(fù)面的刻板印象，而村上隆卻將其看作當(dāng)今日本文化的核心。在他的創(chuàng)作中，經(jīng)常可以見(jiàn)到來(lái)自ACG文化的圖像語(yǔ)言，例如動(dòng)漫式的眼睛、面部和人體比例、高純度的配色方案等。

Mr.，《佳琳 - 野生印記》，2018，聚氨酯泡沫塑料丙烯和玻璃鋼，160 x 70 x 50 cm ?2018 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

關(guān)鍵詞 #波普 #流行文化

村上隆在其藝術(shù)創(chuàng)作及工作方法中受到了美國(guó)波普藝術(shù)（Pop Art）的強(qiáng)烈影響，尤其是著名波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾。受到沃霍爾工作室“The Factory”（工廠）啟發(fā)，1996年，村上隆在東京建立了自己的工作室，并將其命名為“Hiropon Factory”。2001年，隨著“超扁平”理論走出日本，村上隆將Hiropon Factory轉(zhuǎn)型為一家名為KaiKai Kiki Co. Ltd的商業(yè)創(chuàng)意公司。除制作村上隆本人的作品之外，KaiKai Kiki也支持許多關(guān)注類似議題的年輕藝術(shù)家。

[左前] Mr.，《我受夠了！》，2019，丙烯顏料，木質(zhì)，鋼，77 x 50 x 69 cm ?2019 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin [右后] Mr.，《留下來(lái)——一個(gè)關(guān)于這個(gè)世界的漫長(zhǎng)故事》，2020，布面丙烯和絲網(wǎng)印刷，241 x 466 cm ?2020 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

“奇趣之境”展出的藝術(shù)家許多都曾與Kaikai Kiki的生態(tài)系統(tǒng)進(jìn)行過(guò)合作，其作品的主題、風(fēng)格都與超扁平化運(yùn)動(dòng)生發(fā)于同一文化土壤。青島千穗和高野綾以獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言創(chuàng)造了夢(mèng)幻般的想象世界；KYNE、Mr.和ob的藝術(shù)風(fēng)格都衍生自20世紀(jì)末至今的流行文化圖像，如動(dòng)漫、漫畫、游戲和社交媒體文化；MADSAKI和TENGAone受到涂鴉文化的啟發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作；大谷工作室和上田勇兒在各自的雕塑實(shí)踐中都調(diào)用了傳統(tǒng)的制陶工藝；本秀康和中澤翔子在藝術(shù)創(chuàng)作之外，同時(shí)也是著名的插圖畫家和小眾流行文化創(chuàng)作者。

村上隆，《DOB 先生》，2020，玻璃鋼，聚氨酯顏料，金箔，鉑金箔，不銹鋼，木質(zhì)，87.1 x 68.8 x 47 cm (每個(gè)) ?2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

但由于其與流行文化、社交媒體及網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)緊密的關(guān)系，本次展覽呈現(xiàn)的藝術(shù)家所依賴的是與1960-70年代的美國(guó)波普藝術(shù)十分不同的文化及社會(huì)環(huán)境。而村上隆之所以成為當(dāng)今最具影響力的當(dāng)代藝術(shù)家之一，除去自身的藝術(shù)造詣，還得益于他與路易·威登、宇舶表及優(yōu)衣庫(kù)等品牌推出聯(lián)名限定款，以及與音樂(lè)人初音未來(lái)、“侃爺”肯伊·威斯特和比莉·艾利什合作出品音樂(lè)MV。同時(shí)，一直致力于打破文化高低分別的村上也因大規(guī)模制作較小型且低價(jià)的作品而知名。超扁平藝術(shù)家們的“收藏款”雕塑作品游走在藝術(shù)品與90年代以來(lái)興起的潮玩的邊界上，更是吸引了熱衷手辦與盲盒亞文化的Z世代年輕人的注意。這些實(shí)踐推動(dòng)了藝術(shù)收藏走入更廣大觀眾的視野，甚至是家中。

展覽現(xiàn)場(chǎng) ?Chiho Aoshima/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ?Otani Workshop/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ?ob/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. ?Mr./Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

作為日照市首家當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，瀟當(dāng)代美術(shù)館十分欣喜能夠帶給許多本地觀眾第一次的當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。它期待通過(guò)“奇趣之境”和后續(xù)的展覽逐漸建立起本地社群對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的好奇，培養(yǎng)起當(dāng)?shù)赜^眾借由觀看當(dāng)代藝術(shù)展覽來(lái)拓寬視野和思考角度的習(xí)慣。

Mr.，《杏 - 海?》，2017，玻璃鋼，聚氨酯漆和丙烯，160 x 60 x 50 cm ?2017 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin 

同時(shí)，瀟當(dāng)代美術(shù)館也將聯(lián)手活躍在各個(gè)領(lǐng)域的創(chuàng)作者，在線上和線下同步策劃豐富的藝術(shù)內(nèi)容和公共教育活動(dòng)，致力于為社區(qū)參與者們的感受力、思考力與個(gè)體內(nèi)在精神提供新的啟發(fā)。

展覽現(xiàn)場(chǎng) ?Otani Workshop/Kaikai kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

來(lái)與咸津津的海濱夏日有約吧！本次展覽將持續(xù)至2022年6月，歡迎大家?guī)е胶＿吜罆竦男那椋c瀟當(dāng)代美術(shù)館相遇。

村上隆，《熊貓巨人》，亞克力腈綸，聚氨酯，玻璃鋼，鋼，200 x 180 x 140 cm ?2009 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.

村上隆，（左）《怪怪（鉑金）》，（右）《奇奇（鉑金）》，2020，玻璃鋼和鉑金箔 怪怪: 96.5 x 55.3 x 40 cm 奇奇: 81.1 x 57.6 x 41 cm ?2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

Mr.，《杏 - 海?》，2017，玻璃鋼，聚氨酯漆和丙烯，160 x 60 x 50 cm ?2017 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin 

Mr.，《留下來(lái)——一個(gè)關(guān)于這個(gè)世界的漫長(zhǎng)故事》，2020，布面丙烯和絲網(wǎng)印刷，241 x 466 cm ?2020 Mr./Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

村上隆，《DOB 先生》，2020，玻璃鋼，聚氨酯顏料，金箔，鉑金箔，不銹鋼，木質(zhì)，87.1 x 68.8 x 47 cm (每個(gè)) ?2020 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Perrotin

KYNE，《無(wú)題》，2020，布面丙烯，160 x 160 cm ?2020 KYNE

展覽時(shí)間: 2022.02.27 - 2022.06.26

開(kāi)放時(shí)間: 每日 09:30-17:30開(kāi)放，周三周四閉館

參展藝術(shù)家: 青島千穗，KYNE，MADSAKI，本秀康，Mr.，村上隆，中澤翔子，ob，大谷工作室，TENGAone，高野綾，上田勇兒