本影片來(lái)源：臺(tái)北故宮博物院

今年10月6日至11月16日，臺(tái)北故宮博物院在北部院區(qū)即將進(jìn)行整修工程前，推出“鎮(zhèn)院國(guó)寶”重磅特展。我們所熟知的宋畫(huà)山水三大代表作：范寬(約 950-1032后)《谿山行旅圖》、郭熙(約 1023-1087后)《早春圖》、李唐(約 1049-1130后)《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》再度聚首。上次在“國(guó)寶總動(dòng)員”展覽（2011年）中三幅巨作合體展出，已經(jīng)是十年前的往事了。

根據(jù)畫(huà)上紀(jì)年來(lái)推算，時(shí)代最近的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》創(chuàng)作于1124年，距今已經(jīng) 897年，《早春圖》創(chuàng)作于1072年，距今長(zhǎng)達(dá) 949年，《谿山行旅圖》雖然沒(méi)有明確紀(jì)年，但作品年份距今更已超過(guò)千年。臺(tái)北故宮博物院考量三件國(guó)寶的年代久遠(yuǎn)、絹本質(zhì)材脆弱，為了加強(qiáng)保護(hù)珍貴古物，減少被光線照射的時(shí)間，規(guī)定每次展覽至少必須間隔三年以上，而且展期不能超過(guò) 42天。因此，這三件巨制宋畫(huà)山水的同場(chǎng)相聚，就更值得人們期待。

這三件巨幅立軸，代表了北宋“巨碑式”山水畫(huà)的典范，通過(guò)對(duì)自然的靜觀與體悟，體現(xiàn)出宋人對(duì)自然的感受，深深反映出中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)的自然觀。

宋 范寬《谿山行旅圖》

范寬是出身于陝西華原的平民畫(huà)家，他以獨(dú)到的自然觀察力，創(chuàng)造了令人無(wú)比震撼的恢弘巨障。

密密點(diǎn)畫(huà)的筆觸，彷彿鋪天蓋地的雨點(diǎn)。

那道從天而降的懸絲瀑布，為半掩于樹(shù)林中的古剎，敲擊出最清亮的梵音。

在渺小旅人和驢隊(duì)的背后，巧妙地潛藏著范寬的簽款。千載以來(lái)，始終默默無(wú)名，孤寂地向人們?cè)V說(shuō)著一段谿山行旅的絕妙故事。

宋 郭熙 《早春圖》

郭熙是北宋的宮廷畫(huà)家，也是繪畫(huà)理論家。郭熙在1072年畫(huà)的《早春圖》，是他存世最經(jīng)典的山水鉅作。

這幅畫(huà)描寫(xiě)初春時(shí)節(jié)，瑞雪剛剛消融，大地逐漸復(fù)甦的景象。

畫(huà)中有實(shí)體的山川、林木和建筑，也有無(wú)固定形象的縹緲云氣和潺緩流水。

替乍暖還寒的初春，留下了一頁(yè)處處生機(jī)的篇章，完美地營(yíng)造出可行、可望、可游、可居的理想山水。

宋 李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》

李唐是南北宋之間一位承先啟后的重要人物，他在北宋末年畫(huà)了《萬(wàn)壑松風(fēng)》圖。

這件作品雖然也屬于巨碑式的構(gòu)圖，但是和《谿山行旅》、《早春圖》不同的是，畫(huà)裡面并沒(méi)有點(diǎn)景人物或建筑物，也刻意縮小主峰，擴(kuò)大近景樹(shù)石的比例，使近景松林和觀眾的距離拉近。

讓你仿佛置身在深山幽谷當(dāng)中，可以靜靜地傾聽(tīng)微風(fēng)吹拂過(guò)松葉，并且結(jié)合溪澗裡湍泉奔流的聲音，成為一幅繪畫(huà)和音樂(lè)和諧奏鳴的交響曲。

九幅后世繪畫(huà)盡顯三家影響

據(jù)悉，本次“鎮(zhèn)院國(guó)寶”重磅特展在展出三件鎮(zhèn)院國(guó)寶之外，也開(kāi)辟展廳選展了受三家風(fēng)格影響的九幅繪畫(huà)，時(shí)代橫跨元代到民國(guó)，呈顯出后人汲古創(chuàng)新的時(shí)代風(fēng)貌。這些后世追仿的實(shí)例，不僅具體而微地勾勒出三家畫(huà)風(fēng)的傳續(xù)脈絡(luò)，也更確立了范寬、郭熙、李唐在山水畫(huà)史上的崇高地位。

清人 (原題宋范寬)行旅圖 軸 絹本淺設(shè)色 縱155.3公分 橫74.4公分

本幅與范寬（約950-1032后）《谿山行旅圖》相比，結(jié)構(gòu)相同，尺幅較小，中景平臺(tái)、溪橋處占幅較大，主山氣勢(shì)不及原作恢弘。作品山石渾融，筆墨細(xì)緻，據(jù)近人研究，或許是王翚（1632-1717）所仿。

此作原為王時(shí)敏（1592-1680）收藏，左方裱綾王氏題跋（1671）提到曾收藏范寬畫(huà)蹟，右側(cè)宋駿業(yè)（約活動(dòng)于1713前）題跋（1696）有王翬臨摹范寬作品成縮本一事。

明 董其昌題仿范寬谿山行旅圖 冊(cè) 絹本淺設(shè)色 本幅縱57.5公分 橫34.9公分

本幅收在《仿宋元人縮本畫(huà)及跋》（又稱(chēng)《小中現(xiàn)大》），當(dāng)中提到的名家，都是明清文人推崇的正統(tǒng)派畫(huà)學(xué)宗師。

作品大抵忠于原作，惟山石、溪橋等處比例略有不同。對(duì)幅題識(shí)為董其昌（1555-1636）據(jù)原作轉(zhuǎn)錄。關(guān)于作者，學(xué)界有王時(shí)敏（1592-1680）、王翚（1632-1717）、陳廉（活動(dòng)于十七世紀(jì)）等說(shuō)法。將宋元古畫(huà)制作成縮本，應(yīng)為十七世紀(jì)風(fēng)潮，主要目的為習(xí)畫(huà)與鑑賞。

清 唐岱仿范寬山水冊(cè) 紙本設(shè)色 本幅縱63.3公分 橫42公分

唐岱（1673-1752后），滿(mǎn)洲人，因善畫(huà)供奉內(nèi)廷，康熙皇帝（1654-1722）曾頒贈(zèng)“畫(huà)狀元”。唐岱承繼晚明以來(lái)正統(tǒng)派的仿古脈絡(luò)，畫(huà)藝深受帝王喜愛(ài)，有多幅仿宋元古畫(huà)存世，為清代皇室所認(rèn)可的仿古畫(huà)風(fēng)。

本幅布局類(lèi)似范寬（約950-1032后）《谿山行旅圖》，色彩更加清麗，筆觸也比較纖秀，整體風(fēng)格趨于裝飾性，個(gè)人特色明顯。

元曹知白山水冊(cè) 紙本水墨 本幅縱68.1公分 橫34.3公分

曹知白(1272-1355)，華亭（今上海）人，畫(huà)山水師法郭熙（約1023-1087后）。本幅前景雙松聳立，枝枒?yīng)q如蟹爪，繪石卷曲如云。主山峰巒層疊，以淡墨層層渲染之后，再施以焦墨強(qiáng)調(diào)明暗向背。濱水坡岸間有溪橋行旅，后方水域幽深平遠(yuǎn)。

全幅墨色層次豐富，呈現(xiàn)云霧縹緲的微茫景致，將宋人雄渾的筆墨氣勢(shì)，轉(zhuǎn)化為秀潤(rùn)清新的元代文人墨趣。

傳宋郭熙秋山行旅圖 軸 絹本淺設(shè)色縱119.6公分 橫61.3公分

本幅畫(huà)秋日山景，遠(yuǎn)方山勢(shì)綿延曲折，中央以水域區(qū)隔兩岸，茅舍樓閣錯(cuò)落其間，構(gòu)景細(xì)瑣。人物刻劃精微，以騎驢、渡江等點(diǎn)出行旅主題。

左下方石間款署“郭熙”，山石、枝干雖可見(jiàn)到郭氏特色，然已無(wú)北宋主山堂堂之勢(shì)，且筆墨自由放逸，氣息較近似明代畫(huà)家。根據(jù)畫(huà)幅右上方印鑑，此作曾被明代云南貴族沐氏家族所收藏。

傳明吳偉山水軸 絹本淺設(shè)色 縱172.6公分 橫94.5公分 林宗毅先生贈(zèng)

本幅畫(huà)一高士坐眺遠(yuǎn)方，上方虯曲老樹(shù)自巖隙間長(zhǎng)出，山石以側(cè)鋒作斧鑿痕跡，遠(yuǎn)景則以淡墨烘染，一片水氣迷濛。樹(shù)木猙獰的姿態(tài)，與人物的恬淡閒適互成對(duì)比，使畫(huà)面具戲劇性張力。

作品承襲李唐(約1049-1130后)、馬遠(yuǎn)(約活動(dòng)于1189-1225)的南宋畫(huà)院風(fēng)格，畫(huà)上雖有明代浙派畫(huà)家吳偉（1459-1508）的字號(hào)“小僊”，但構(gòu)圖及恣肆放逸的筆法，更接近之后追隨者的畫(huà)風(fēng)。

明 藍(lán)瑛仿李唐 層巖紅樹(shù)冊(cè) 絹本設(shè)色 本幅縱32.4公分橫55.7公分

藍(lán)瑛（1585-1664后），浙江錢(qián)塘人，為浙派后期畫(huà)家。本幅選自《仿古冊(cè)》，全冊(cè)共十開(kāi)，分別仿唐、五代、宋、元名家。

此作采用對(duì)角線構(gòu)圖，右側(cè)畫(huà)層巖疊嶂，山石以側(cè)鋒斧劈畫(huà)法為主，著重塊面結(jié)構(gòu)，后方遠(yuǎn)山以色彩淡染，遠(yuǎn)近景虛實(shí)相映。設(shè)色清新絢麗，雖各幅標(biāo)榜仿自諸家筆法，其實(shí)已將各法融會(huì)，以個(gè)人風(fēng)格貫穿全冊(cè)。

明 唐寅觀瀑圖 軸 紙本淺設(shè)色縱103.6公分 橫30.3公分

唐寅（1470-1524），字伯虎，江蘇吳縣人。師事周臣（約活動(dòng)于1450-1535），上追宋元諸家，此作博采眾長(zhǎng)，兼融文人畫(huà)及南宋院體風(fēng)格。

本幅畫(huà)崇山峻嶺，山石紋理以斧劈皴描繪，石壁間懸瀑轉(zhuǎn)折而下，近水湍流層疊如虹，以墨線細(xì)緻勾畫(huà)。樹(shù)下高士觀瀑聽(tīng)泉，一童子隨侍在后。布局層次分明，空間具縱深感。

民國(guó) 溥心畬 古道斜陽(yáng)軸 紙本設(shè)色縱95公分 橫36公分

溥儒（1896-1963），字心畬?zhuān)?hào)西山逸士。習(xí)畫(huà)以古人為師，文采及藝術(shù)成就深受后人推崇。

本幅描繪秋山澗水，長(zhǎng)橋中段處有牧童奮力牽牛過(guò)橋，后有文士持杖尾隨，畫(huà)家用生動(dòng)的筆觸描繪山野日常。山石以側(cè)鋒皴擦為主，樹(shù)木枝干尾端勾如蟹爪，雖自題仿李唐（約 1049-1130后）、郭熙（約1023-1087后）兩家，然已加入己意，呈現(xiàn)出清雅秀麗的文人畫(huà)面貌。（本文圖片、視頻來(lái)自臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng)  文字編輯/許柏成）