展覽海報(bào)

導(dǎo)言：

2021年8月21日，由北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)與中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)共同主辦、意大利TIAC協(xié)會(huì)協(xié)辦的“藝術(shù)與自然——意大利考察創(chuàng)作匯報(bào)展”于北京隆福文化中心正式開(kāi)展。

本次展覽是對(duì)北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)“2019意大利寫(xiě)生及學(xué)術(shù)交流項(xiàng)目”成果的總結(jié)與匯報(bào)。2019年10月20日至11月15日，在北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)與意大利TIAC協(xié)會(huì)的精心組織下，11位中青年油畫(huà)家用25天的時(shí)間深度探訪了米蘭、科莫、大帕拉迪索國(guó)家公園、阿西西、阿雷佐以及佛羅倫薩。

藝術(shù)家們從自然風(fēng)光到歷史遺跡，在孕育過(guò)眾多油畫(huà)大師的土壤之上，采用最直接的對(duì)景、對(duì)人、對(duì)物寫(xiě)生的方式，觀察、感受和記錄整個(gè)行程中的所見(jiàn)所聞、所思所想，嘗試從意大利豐厚的文化底蘊(yùn)中汲取營(yíng)養(yǎng)為己所用，轉(zhuǎn)化成為對(duì)于油畫(huà)本體語(yǔ)言的探索，形成新的藝術(shù)表達(dá)方式。

在展覽開(kāi)幕稍早前，本次展覽執(zhí)行策展人胡丹潔特別邀請(qǐng)項(xiàng)目參與藝術(shù)家中央美術(shù)學(xué)院教授賀羽對(duì)話，對(duì)話內(nèi)容整理如下：

賀羽 《雪山與秋林》 50×70cm 布面油畫(huà) 2019年

胡丹潔：意大利被譽(yù)為“油畫(huà)藝術(shù)的搖籃”，通過(guò)這次寫(xiě)生考察，你對(duì)油畫(huà)藝術(shù)有了什么新的理解？

賀羽：油畫(huà)的出現(xiàn)是有它的必然性的。我發(fā)現(xiàn)，意大利藝術(shù)的文藝復(fù)興的發(fā)展可能是比歐洲其他地方要早一點(diǎn)，但是很快它就和整個(gè)歐洲融合在一起了。他們最開(kāi)始畫(huà)濕壁畫(huà)還有坦培拉，但實(shí)際上濕壁畫(huà)之類(lèi)的方法挺麻煩的。北方尼德蘭的凡?艾克總結(jié)出了用油脂進(jìn)行調(diào)和的方法后，油畫(huà)開(kāi)始定型了，然后這一套東西反過(guò)來(lái)又傳回到了意大利。在經(jīng)歷了一段幾種方式并存的時(shí)期之后，很快意大利人自己也摒棄了濕壁畫(huà)，使油畫(huà)的方式成為了主流。

賀羽 《陰云》 50×70cm 布面油畫(huà) 2019年

賀羽 《越過(guò)山頂?shù)娘L(fēng)》 50×70cm 布面油畫(huà) 2019年

胡丹潔：怎樣看待寫(xiě)生和創(chuàng)作的關(guān)系？

賀羽：人們往往把寫(xiě)生和創(chuàng)作分得太截然了。我個(gè)人覺(jué)得當(dāng)寫(xiě)生在審美的特殊性達(dá)到一個(gè)程度以后，無(wú)所謂寫(xiě)生還是創(chuàng)作。

賀羽 《圣弗蘭西斯科教堂》 26x18.5cm 紙上鉛筆 2019年

胡丹潔：相對(duì)傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式或風(fēng)格在今天和當(dāng)下如何連接？

賀羽：風(fēng)格語(yǔ)言其實(shí)無(wú)所謂時(shí)代性，雖然說(shuō)“當(dāng)代藝術(shù)”這四個(gè)字是有指向性的，但是為什么我們?cè)诋?dāng)代畫(huà)的傳統(tǒng)繪畫(huà)不能算當(dāng)代藝術(shù)呢？其實(shí)這也是一個(gè)悖論。

賀羽 《細(xì)雨后》 50×70cm 布面油畫(huà) 2019年

胡丹潔：油畫(huà)經(jīng)典在我們今天的生活中扮演著怎樣的角色？

賀羽：視覺(jué)藝術(shù)會(huì)以一種潛移默化的方式塑造人的精神世界，油畫(huà)更是這樣。想象一下，如果在今天將美術(shù)史上最經(jīng)典、最著名的10件作品去掉，比如《自由引導(dǎo)人民》、《蒙娜麗莎》……有沒(méi)有可能對(duì)人們的思想觀念產(chǎn)生微妙的影響，進(jìn)而影響整個(gè)歷史的進(jìn)程？從混沌理論來(lái)看，完全有可能。油畫(huà)經(jīng)典對(duì)于我們生活的影響可能超過(guò)我們的預(yù)計(jì)。

賀羽 《雅絲米娜》 26x18.5cm 紙上鉛筆 2019年

賀羽 《雅斯米娜的肖像》 53.5x45.5cm 布面油畫(huà) 2019年

胡丹潔：怎樣看待“油畫(huà)中國(guó)化”問(wèn)題？

賀羽：我覺(jué)得其實(shí)不用刻意去尋找油畫(huà)的“中國(guó)化”或者“民族化”。如果我們考察俄羅斯學(xué)習(xí)油畫(huà)的過(guò)程，從彼得大帝那個(gè)時(shí)候開(kāi)始往意大利派留學(xué)生，一直到克拉姆斯柯依、列賓的時(shí)代，大概有200多年，他們從來(lái)沒(méi)有提過(guò)“油畫(huà)俄羅斯化”。如果要我們今天來(lái)總結(jié)，俄羅斯油畫(huà)到底是一個(gè)什么樣的民族風(fēng)格？感覺(jué)很難總結(jié)出來(lái)。當(dāng)然了，你要說(shuō)完全感受不到俄羅斯畫(huà)家在風(fēng)格上的共性特征，似乎也不能這么說(shuō)。俄羅斯的油畫(huà)和法國(guó)與西歐的油畫(huà)，和印象派還是有一點(diǎn)點(diǎn)不一樣的，它總是籠罩在某種凝重一些的氛圍里，比如蘇里科夫、弗魯貝爾的作品。但是，民族化的風(fēng)格如果真的存在的話，也一定是寄托和反映在具體的個(gè)性當(dāng)中。就是說(shuō)，民族性是寓于個(gè)性當(dāng)中，就好像我說(shuō)的俄羅斯的那一點(diǎn)點(diǎn)特質(zhì)，它是通過(guò)列賓、塞洛夫、弗魯貝爾，一個(gè)個(gè)具體而豐富多彩的個(gè)性體現(xiàn)出來(lái)的。對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，對(duì)個(gè)性的追求，高于或優(yōu)先于對(duì)民族性的追求。

采訪人/胡丹潔

文字整理/朱芮菡

采訪時(shí)間/2021年3月6日14:00

 賀羽

關(guān)于藝術(shù)家

賀羽

He Yu

1971生于湖南省株洲市

1990畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中

1994畢業(yè)于中央美院油畫(huà)系第一畫(huà)室，獲學(xué)士學(xué)位

1996畢業(yè)于中央美院油畫(huà)系，獲碩士學(xué)位

2003考取首屆中央美院造型專(zhuān)業(yè)油畫(huà)方向博士研究生

2007畢業(yè)于中央美院油畫(huà)系，獲博士學(xué)位

1996-2006任教于中央美院附中

2006年至今任教于中央美院造型基礎(chǔ)部，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中央美術(shù)學(xué)院教授

賀羽 《阿西西遠(yuǎn)眺》 50×70cm 布面油畫(huà) 2019年

部分個(gè)展

2020境由心生——賀羽風(fēng)景寫(xiě)生作品展，圣之藝術(shù)空間，北京

2015靜水深源——賀羽油畫(huà)作品展，關(guān)山月美術(shù)館，深圳

賀羽 《科莫的陰雨天》 50x60cm 布面油畫(huà) 2019年

部分群展

2015歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)具象繪畫(huà)巡展，中華藝術(shù)宮，上海；太廟，北京

2013桃李不言——中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系第一工作室教學(xué)研究展，中央美院美術(shù)館，北京

2004第十屆全國(guó)美展，中國(guó)美術(shù)館，北京

2003第三屆全國(guó)油畫(huà)展，中國(guó)美術(shù)館，北京

2002紀(jì)念《延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表六十周年全國(guó)美展，中國(guó)美術(shù)館，北京

1999第九屆全國(guó)美展，中國(guó)美術(shù)館，北京

1998中國(guó)山水畫(huà)?油畫(huà)風(fēng)景展，中國(guó)美術(shù)館，北京

賀羽 《科莫湖的晴空》 50x70cm 布面油畫(huà) 2019年

榮譽(yù)與獎(jiǎng)項(xiàng)

2004 赴巴黎國(guó)際藝術(shù)城，作為訪問(wèn)藝術(shù)家進(jìn)修、考察

1992 素描作品《摩西》獲中央美術(shù)學(xué)院年展一等獎(jiǎng)，入選全國(guó)藝術(shù)院校素描展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)，并獲吳作人國(guó)際美術(shù)基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金

重要收藏

作品被中國(guó)美術(shù)館、首都博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等公共機(jī)構(gòu)和私人藏家收藏