明心見性澄懷味象——吳放山水小品畫簡評

時(shí)間: 2021-04-12 10:21:57 | 來源: 藝術(shù)中國

泊 60.5cmx60cm 2021年

屈指一數(shù)，吳放先生與中國畫結(jié)緣已然40多年了。40多年來，吳放先生做過民辦教師、鄉(xiāng)村電影放映員、劇團(tuán)美工和布景師、文化館美術(shù)創(chuàng)作員、文化局工作等等，盡管身份走馬燈式變化，但他對中國畫始終情有獨(dú)鐘，念茲在茲，可謂用功甚篤、用心甚專、用情甚深。

空谷傳聲 68.5cmx68cm 2021年

吳放先生之所以癡情中國山水畫，一是緣于人與自然的依存關(guān)系是人類生命的不息運(yùn)動(dòng)中一個(gè)永恒的主題。自然造化千姿百態(tài)、變化無窮，藝術(shù)家對大自然富有個(gè)性的不斷表現(xiàn)，展示了人類精神創(chuàng)造的無限價(jià)值。二是緣于吳放先生從小就生活在“詩經(jīng)嘉魚”的江南水鄉(xiāng)，那里長江如帶、田疇如畫、三湖碧波、扁舟點(diǎn)點(diǎn)、漁歌聲聲，“湖秋氣澄澈，山晚勢崢嶸”。于是，吳放先生“畫象布色，構(gòu)茲云嶺”，在如畫的山山水水中尋找精神的桃花源和心靈的棲身地。他的一批小品畫，如《原霽》《秋韻》《翠夏無塵》《空谷傳聲》《家園》《老家人》《野泊》等，或模寫叢樹繁密、云霧顯晦、汀渚掩映的江南風(fēng)光，或抒發(fā)殘陽如雪、鐘磬清心、落日催歸的心緒，其點(diǎn)畫、開合、節(jié)奏、聚散、升降、屈伸，同化于自然草木，對應(yīng)于天地陰陽，合拍于江湖律動(dòng)，既有儒家的敦厚沉郁、靜穆中和，也有道家的天人合一、彰隱自若，還有禪家的云卷云舒、任性曠達(dá)，更有融合時(shí)代精神的開拓進(jìn)取、自足自洽。

水綠山青春日長 109cmx53cm 2020年

秋韻 99cmx49.5cm 2019年

哲學(xué)家、美學(xué)家李澤厚評價(jià)南宋山水畫小品的馬遠(yuǎn)、夏珪以及南宋那許許多多的小品：“深堂琴趣、柳溪?dú)w牧、寒江獨(dú)釣、風(fēng)雨歸舟、秋江暝泊、雪江賣魚、云關(guān)雪棧、春江帆飽……，它們大都是在頗為工致精細(xì)的、極為選擇的有限場景、對象、題材和布局中，傳達(dá)出抒情性非常濃厚的某一特定的詩情畫意來”。應(yīng)該說吳放先生的山水小品畫在審美取向、主體氣質(zhì)、師承修養(yǎng)方面是有宋山水小品畫之精髓的。這種精髓就是中國畫一以貫之的寫意精神，它不僅僅是一種造型意識，更是思維方式與表現(xiàn)方式的綜合。它尊崇“外師造化，中得心源”的藝術(shù)創(chuàng)造法則，從自然中來，但不求真實(shí)地復(fù)制自然；它主張寫胸中丘壑、胸中意象，它高于自然，但又始終保持與自然物象的聯(lián)系。入乎其內(nèi)，出乎其外，大象無形，大美無言。

吳放先生的山水小品畫立足于傳統(tǒng)筆墨語言的傳承創(chuàng)新，在傳統(tǒng)意象審美觀上進(jìn)行傳統(tǒng)向現(xiàn)代精神的圖示轉(zhuǎn)換進(jìn)行了一定的探索。他的小品畫創(chuàng)作對當(dāng)下的啟示意義在于：我們不僅要對傳統(tǒng)文化精神和繪畫語言進(jìn)行深刻研究和延承，而且民族精神和時(shí)代精神的把握也是當(dāng)代中國畫創(chuàng)作中應(yīng)有的精神追求。

李建華 2021年4月

翠夏無塵 68.5cmx68.5cm 2018年

好景數(shù)處在江南 52cmx52cm 1996年

藝術(shù)家吳放

吳放漢族，195O年5月20日生，湖北嘉魚人，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)、書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，作品多次在《書法報(bào)》《中國畫》《今日湖北》《湖北日報(bào)》《武漢晚報(bào)》《長江日報(bào)》《文化報(bào)》《海南綠報(bào)》《臺灣聯(lián)合報(bào)》《中國語文》《幸福》等十多家報(bào)刊上發(fā)表,中國畫《水鄉(xiāng)情》(組畫)入選湖北省走向二十一世紀(jì)美術(shù)作品展并獲唯一金獎(jiǎng)。先后在海南、深圳、臺灣、武漢等多地舉辦個(gè)展，多次參加中日美術(shù)作品交流展覽。多幅作品被湖北省檔案館、湖北省文物商店等美術(shù)機(jī)構(gòu)、收藏愛好者收藏。出版專輯《世紀(jì)風(fēng)書畫家作品集-吳放作品》。