“熱帶風暴——印度尼西亞現(xiàn)當代藝術(shù)敘事”開幕式嘉賓合影

2021年3月10日，清華大學藝術(shù)博物館迎來年度首個新展“熱帶風暴——印度尼西亞現(xiàn)當代藝術(shù)敘事”開幕式。

展廳現(xiàn)場

“熱帶風暴”共展出70余件印尼現(xiàn)當代藝術(shù)發(fā)展中的代表性作品，最早作品起于20世紀30年代，歷史跨度近一個世紀。展覽重視審美語言的多樣性，囊括了素描、繪畫、雕塑和視頻。

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展覽中的兩條敘事主線一方面概括了不同發(fā)展階段的藝術(shù)風格和主題，另一方面通過聚焦藝術(shù)家、團體和學派，以及其間的聯(lián)系來勾勒印尼藝術(shù)世界的成型軌跡。

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此次展覽的策展角度是通過展示年代與現(xiàn)場地貌，將藝術(shù)家和他們的作品融入印尼藝術(shù)史迂回曲折的汪流之中。每件藝術(shù)作品都是時代無法重復的烙印，提醒我們回顧過往的時光、關(guān)注當下的現(xiàn)狀以及放眼未來社會將會遇到的問題。

展廳現(xiàn)場

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印度尼西亞是東南亞人口最多的熱帶氣候國家，在世界文化寶庫中占據(jù)著獨特的一席之地。除了本土文化中民族、語言和宗教傳統(tǒng)的多樣性之外，其獨特性還源于歷史上與世界上不同文明的諸多碰撞。自20世紀初以來，印度尼西亞以一種漸進與激進并行的方式經(jīng)歷了社會文化變革的諸多階段，從被殖民開啟的現(xiàn)代社會發(fā)展成為一個日益全球化的國家。

清華大學藝術(shù)博物館副館長、展覽總策劃蘇丹為媒體記者進行專場導覽

清華大學藝術(shù)博物館副館長、展覽總策劃蘇丹認為，全球化的時代，印尼藝術(shù)很好地平衡了吸納和輸出的關(guān)系。雅加達、日惹這些城市的藝術(shù)生態(tài)非常健康，自由的思想從歷史的軀干上生出不斷結(jié)出豐碩的果實。因此參考印尼現(xiàn)當代藝術(shù)發(fā)展變遷的歷史，會有利于我們對中國當代藝術(shù)的發(fā)展獲得一些啟示。“我相信觀賞“熱帶風暴——印度尼西亞現(xiàn)當代藝術(shù)敘事”展，會讓我們看清藝術(shù)發(fā)展和空間環(huán)境的關(guān)聯(lián)，全球化不是21世紀的新現(xiàn)象，而是由來已久的歷史事實。只不過隨著時間的推移，它牽涉到越來越廣泛的地理區(qū)域。這也是當代藝術(shù)變得更加復雜更加綜合的原因。”

展廳現(xiàn)場

本次展覽分為四個部分：早期先鋒、分歧地帶、走向人民、交叉路徑。

『早期先鋒』

魯?shù)婪?博尼特《三個菜販》1953

瓦爾特?施皮斯《原始森林虎蛇之斗》1928

辛杜達索諾?蘇佐佐諾《堅不可摧的沙漠》1976

第一部分為“早期先鋒”，主要展出早期重要藝術(shù)家的代表作品。這些藝術(shù)家在爪哇島和巴厘島開創(chuàng)了一種被稱為“桑加”的藝術(shù)團體模式（“桑加”的字面意思是“工作室”或“協(xié)會”），在印尼獨立前就已經(jīng)很活躍。“桑加”藝術(shù)團體為作品爭取展出，同時也為年輕藝術(shù)家創(chuàng)造學習和實踐現(xiàn)代藝術(shù)的機會。

李曼峯《水牛牧童》1959

亨德拉·古那旺《母與子》1947

辛杜達索諾·蘇佐佐諾《自恰者》1980

『分歧地帶』

特魯巴斯·蘇達爾索諾《人像》1955

第二部分為“分歧地帶”，主要展出20世紀60年代末至80年代一些嶄露頭角的藝術(shù)家的作品。這一時期是藝術(shù)學院發(fā)展的鼎盛時期，許多藝術(shù)家職業(yè)生涯的起點都是雅加達、萬隆或日惹的藝術(shù)學院的畫室和講臺。

哈里加迪·蘇馬迪加加《梅拉斯蒂儀式》1972

這一時期藝術(shù)討論的焦點是“抽象-形式主義”（盛行于萬隆）與“社會-現(xiàn)實主義”（盛行于日惹）之間的分歧。但正如展覽所示，二者之間的邊界事實上并不明顯，也并非一直存在，不同傾向的藝術(shù)作品之間差別往往僅體現(xiàn)在主題和風格之中。

扎伊尼《山羊》1977

『走向人民』

蘇查納·克爾頓《挖土豆的人們》1986

阿姆魯斯?納塔爾西亞《解渴》1962

第三部分“走向人民”的作品數(shù)量較少，主要展出20世紀60年代的一批藝術(shù)作品。這批作品描述社會現(xiàn)實的態(tài)度和手法對后來的藝術(shù)家有極大啟發(fā)。

佐科·佩基克《我的火車不久停》1989

『交叉路徑』

F.X.哈索諾《諾賈的回憶2》2014

斯里·阿斯塔里《玫瑰人生》2006

本次展覽作品最多的是第四部分“交叉路徑”，展出具有不同傾向和藝術(shù)立場的各類流派的作品。

德德?埃里?蘇普里亞《混凝土施工》1996

尼約曼·馬斯里亞迪《我抓住它了》2008

1998年，印尼進入后蘇哈托時代，政府逐漸放寬了審查制度，藝術(shù)家有更多機會登上國際藝術(shù)舞臺，藝術(shù)發(fā)展也進入全新時期。這部分展出的藝術(shù)家已經(jīng)在一個日漸全球化的藝術(shù)世界博得一席之地。

紐曼·努亞塔《婆羅浮屠6》2019

伊萬?努爾《甲殼蟲球》2018

展覽中呈現(xiàn)的主要作品源自印尼收藏家林運強先生的收藏，其他作品來自林大藝術(shù)中心等藝術(shù)機構(gòu)的支持。林先生是清華大學建筑學院1966屆校友，華裔印尼企業(yè)家，同時也是一位著名的印尼現(xiàn)代藝術(shù)品收藏家、贊助人。

埃?尼約曼?馬斯里亞迪《老大哥們》2000

尤斯蒂安·賈芬·維比索諾《詩意的社會》2016-2018

庫辛·塞蒂亞迪卡拉《咸魚2000》2000

他的藝術(shù)收藏自20世紀80年代開始，目前擁有相當數(shù)量的現(xiàn)代印尼藝術(shù)家的歷史性作品。如今，他已成為印尼最大的藝術(shù)收藏家之一。當代印尼藝術(shù)是他大量而廣泛的收藏品中的主力軍，詳盡而豐富地展現(xiàn)了當代印尼藝術(shù)敘事。

清華大學藝術(shù)博物館常務副館長杜鵬飛主持開幕式

清華大學副校長、教務長楊斌致辭

清華大學藝術(shù)博物館副館長、展覽總策劃蘇丹致辭

清華大學60級校友、中國紡織工業(yè)聯(lián)合會原會長杜鈺洲致辭

展覽開幕式由清華大學藝術(shù)博物館常務副館長杜鵬飛主持，清華大學副校長、教務長楊斌，清華大學藝術(shù)博物館副館長、展覽總策劃蘇丹，清華大學校友、中國紡織工業(yè)聯(lián)合會原會長杜鈺洲先后致辭。

清華大學60級校友、藝術(shù)收藏家、展覽總策劃林運強先生的視頻寄語

楊斌副校長與清華大學建筑學院黨委書記張悅共同向林運強先生對建筑館北樓的捐贈表示感謝

開幕式播放了清華大學校友、藝術(shù)收藏家、展覽總策劃林運強先生的視頻寄語。楊斌副校長與清華大學建筑學院黨委書記張悅共同向林運強先生的捐贈表示感謝。

展覽將在清華大學藝術(shù)博物館三層展廳展出至7月18日。