周春芽 人物 布面油畫 1984年 簽名：1984.9 周春芽  52.5X37.5cm

文/岳文豐

在當(dāng)代中國畫壇，周春芽的作品個性鮮明，令人印象深刻。他們那一代于上世紀(jì)80年代初嶄露頭角的藝術(shù)家，從傷痕藝術(shù)起步，在一種濃郁的批判現(xiàn)實的氛圍中成長起來，大多都汲汲于反思社會、政治，但周春芽似乎是個異類。他集中探索色彩、肌理、質(zhì)感和造型，對繪畫元素、表達(dá)形式的窮究，使他的創(chuàng)作達(dá)到另一深度。

而在所有的探索之中，他對色彩的思考和表達(dá)最具顛覆性與開創(chuàng)性。這些思考和表達(dá)在他早期的“藏民系列”中就有了與眾不同的體現(xiàn)，到后來的“紅石系列”“綠狗系列”“桃花系列”體現(xiàn)的就越發(fā)淋漓盡致。

在“紅石系列”中，他襲用德國新表現(xiàn)主義的視點，進(jìn)一步強(qiáng)化中國傳統(tǒng)的寫意和個性元素，刻意偏離正統(tǒng)水墨柔淡纖弱的視覺質(zhì)感，改用濃稠豐厚、鮮艷瑰麗的紅色油彩去描繪傳統(tǒng)山石，強(qiáng)調(diào)色彩肌理的表現(xiàn)性。而在“綠狗系列”中，他以單一綠色色彩來描繪德國狼犬“黑根”的不同形態(tài)，綠色兼具超現(xiàn)實、刺激而又寧靜的視覺效果，創(chuàng)造了強(qiáng)烈的視覺沖擊，是周春芽表現(xiàn)主義風(fēng)格的又一高峰。“桃花系列”對色彩的運(yùn)用則更加汪洋恣肆。在這些作品中，桃花夸張的變形，濃艷賁張的緋紅色彩、歡暢豐饒的形態(tài)，賦予桃花一種狂放妖艷的視覺形象，一改中國傳統(tǒng)里桃花的溫柔嫻靜形象，傳達(dá)出自然界生命力、愛情和性愛的力量，恰如藝術(shù)家所描述“在一種流動的色彩情緒中放縱著本能和個性”，開拓了一種嶄新的文化視野和想象空間。

一位藝術(shù)家對美的感受以及表達(dá)方式，是他個性、經(jīng)歷以及環(huán)境所共同塑造的。“紅石”鮮艷瑰麗的紅色、“綠狗”純粹濃郁的綠色、“桃花”濃艷賁張的緋紅，周春芽在不同時期所表現(xiàn)出的對不同色彩的偏愛甚至說是“偏執(zhí)”，與他不同人生階段的體悟息息相關(guān)。但與此同時，筆者相信這些不同階段的色彩運(yùn)用，并非完全割裂，它們之間存在著某種關(guān)聯(lián)，而這種關(guān)聯(lián)應(yīng)該越往藝術(shù)家的早期回溯越可尋到根源。

在《中國保利2005廣州冬季拍賣會》圖錄中，筆者看到了周春芽創(chuàng)作于1984年的一幅作品《人物》。這是一幅年輕女子的肖像，初看這幅作品與周春芽的其他作品相比，并無特別令人感到驚奇之處，甚至帶有“中規(guī)中矩”的味道。但仔細(xì)品味，筆者似乎在這幅作品中看到了周春芽色彩運(yùn)用的根源所在，或者說在這幅作品中，周春芽小心地把他所偏愛的色彩融入其中，構(gòu)建出一種既具現(xiàn)實主義又具表現(xiàn)主義的藝術(shù)氛圍。 

這幅作品的背景是大色塊的紅褐色，人物服飾占據(jù)了肖像的大部分，是大片的紅色，而出人意料的是在人物的耳旁以及肩膀處，創(chuàng)作者又加了幾抹似乎與主題毫不相干的綠色。正是這些色彩的運(yùn)用，令筆者看到了創(chuàng)作者所偏愛的“紅石”“綠狗”“桃花”早期的影子。

縱觀周春芽的藝術(shù)經(jīng)歷，1986年至1989年的德國留學(xué)之旅是他創(chuàng)作最大的轉(zhuǎn)折點。在此之前，他的作品大多是寫實風(fēng)格，到德國留學(xué)之后，受到德國新表現(xiàn)主義的影響，創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生重大轉(zhuǎn)折，他將西方對情感抒發(fā)的著重，與在西藏歲月里植根他筆下的濃厚色彩、質(zhì)感與筆觸糅合，從中國繪畫中汲取靈感，發(fā)展出獨一無二的風(fēng)格。 

這幅人物作品創(chuàng)作于1984年，是他在德國留學(xué)之前的創(chuàng)作。這時，表現(xiàn)主義的影響還沒有明顯地在他作品中出現(xiàn)，那些大面積的濃郁的紅色、綠色還沒有完全占據(jù)他的作品。但正是在這個時期，正是在這個寫實主義仍然是他創(chuàng)作主導(dǎo)的時期，這幅作品所表現(xiàn)出的對色彩的大膽運(yùn)用，才顯得尤其突出。當(dāng)然，與后期那些色彩的張揚(yáng)相比，這幅作品所采用的色彩是內(nèi)斂的，那幾抹似乎與主題不相干的綠色，在越矩中也帶有小心謹(jǐn)慎的意味。但盡管如此，筆者依然看到他后期不同階段似乎割裂的不同色彩，在這幅作品中的萌芽與統(tǒng)一，是貫穿了他幾乎整個創(chuàng)作歷程的早期根源。從另一個角度看，正是在他去德國之前，有了對這些色彩的敏感與偏愛，才會令他到德國之后，對新表現(xiàn)主義如此傾心，從而開啟了他新的創(chuàng)作生涯。這幅作品可以說是他去德國之前對色彩思考與表達(dá)的一個典型代表。因此，筆者可以大膽地用“周春芽的色彩之源”來評判這幅作品的價值與意義。

可惜的是，筆者無緣見到這幅作品的真容，只能通過圖錄鑒賞評判。筆者相信作品原件將會提供更多的細(xì)節(jié)去印證筆者的評判。今天，不知這幅作品原件花落誰家，希望它能早日重現(xiàn)江湖，令人一睹真容，向人們展示“周春芽的色彩之源”的神采。