徐冬冬《四季》之谷雨初候萍始生·乙未年三月十四

 “靜心《四季》里  悟道天地間”———經(jīng)歷八年的創(chuàng)作與整理，在即將迎來(lái)辛丑春節(jié)之際，《二十四節(jié)氣?七十二候》系列組畫終于擱筆。

在隆冬晴日里漫步頤和園西堤，碧空下寒樹疏影似乎已隱約有著春的消息，昆明湖的冰面透出晶瑩的青藍(lán)色，偶爾便見(jiàn)一片湖水蕩漾，與那冰線相融交接。站在園西的一處橋頭眺望西山，竟有一群天鵝和野鴨自在地游弋在水邊。冬里含春，陰至極而陽(yáng)生發(fā)，天地氣息的變換就是這么妙不可言。

  徐冬冬 《四季》之小暑三候鷹始鷙·丁酉年六月廿八

與天地對(duì)話，感悟四季之變、宇宙之變，是我在過(guò)去八年間日復(fù)一日、年復(fù)一年重未間斷的藝術(shù)生活。用抽象繪畫語(yǔ)言來(lái)表達(dá)中國(guó)古老的二十四節(jié)氣七十二候，這是一種從未有過(guò)的嘗試。它使我對(duì)天、地、人有了嶄新的感悟，它不同以往，不再是人們感覺(jué)到的四季景色之嬗替，而是畫者靈魂在宇宙間跳動(dòng)的軌跡。《二十四節(jié)氣?七十二候》組畫是《四季》系列的第一套作品。

  徐冬冬 《四季》之立秋三候寒蟬鳴·丁酉年閏六月廿九

“春雨驚春清谷天，夏滿芒夏暑相連。秋處露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。”二十四節(jié)氣歷史悠久，可追至上古時(shí)代，蘊(yùn)含著對(duì)宇宙間深?yuàn)W的星象密碼的解讀。從二十四節(jié)氣七十二候切入，問(wèn)道春夏秋冬四季變化，是我面對(duì)宇宙萬(wàn)物探求生命本質(zhì)的創(chuàng)作，也是對(duì)四季生命問(wèn)答的一種手段。從中體會(huì)中國(guó)先民們的智慧，了解中國(guó)文化對(duì)宇宙世界包括生命誕生、天地變化等諸多問(wèn)題的認(rèn)識(shí)，并賦予其抽象的表達(dá)。這套作品的創(chuàng)作，是我所有作品中傾注心血最多的。它承載著我對(duì)中國(guó)抽象繪畫思想與路徑的追問(wèn)，更寄托著對(duì)中國(guó)文化以創(chuàng)新和自信的姿態(tài)走向世界的期望。在中國(guó)哲學(xué)里尋找抽象的概念，使之成為我的繪畫語(yǔ)言，建立中國(guó)式的抽象邏輯思維，這是中國(guó)抽象繪畫的要旨。日夜苦耕于《四季》的墨田里，真是大有“天降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚”的精神。常常通宵達(dá)旦操筆而不入睡，拂曉晨曦、月光星輝下，獨(dú)自沉浸在筆墨間而流淚。深夜為集中精力，提醒自己警覺(jué)，時(shí)常會(huì)猛撓自己大腿，有時(shí)被撓出血痕而渾然不覺(jué)。而那種有了新的頓悟的豁然開朗的快樂(lè)，銘心刻骨。新手法的嘗試，使艱苦的創(chuàng)作過(guò)程變得有趣。從春入夏，取雨水化丙烯之色，與墨溶合在筆尖處，化在古老宣紙的紋理上，讓我醉。一下雨，大桶小桶放滿園，挺有意思。冬的表達(dá)，表面上看比較單調(diào)，但關(guān)鍵在這“藏”字，如何有更加“深”與“沉”的表現(xiàn)，創(chuàng)作時(shí)取晴雪化色，很得其意。后來(lái)干脆給畫蓋上了“雪被”，色墨、宣紙間發(fā)生了未曾有的變化，一遍雪、二遍雪、三遍雪，各不同，后面溫度越低，效果更加不一樣，干脆抬著畫放在室外雪天里，觀其變化。春采甘露，夏攜新雨，秋含風(fēng)沙，冬化晴雪，真的是將自己的靈魂置于大自然中了，面對(duì)宇宙獨(dú)立思考，感悟生命的真諦，這是以往所沒(méi)有悟得的。

  徐冬冬 《四季》之大寒二候征鳥厲疾·乙未年十二月二十

《二十四節(jié)氣?七十二候》系列組畫與眾不同，它不是時(shí)尚和技術(shù)性傳承之作。它創(chuàng)新的思想和技法是在中國(guó)改革開放的大潮和中國(guó)文化自信的建立中逐步完善的。它總結(jié)了我在意象、印象、抽象繪畫三階段對(duì)“象”的認(rèn)識(shí)和幾十年創(chuàng)作問(wèn)道的經(jīng)驗(yàn)，特別是近十幾年中國(guó)抽象繪畫求索過(guò)程的思考。它站在人類文化進(jìn)程和東西方文化比較上，感悟中國(guó)文化進(jìn)入世界的智慧，并對(duì)人類社會(huì)與宇宙自然的關(guān)系提出問(wèn)答。四季往復(fù)不殆，萬(wàn)物因氣相聯(lián)，氣繞物而生氣韻，物在氣韻中而具神韻，人類之靈魂在這氣韻之中神采非常，人與萬(wàn)物的神韻在浩瀚宇宙間交融，此神韻之和諧才是宇宙的最高境界。