梵高割下左耳，“藝術(shù)狂人”卻在手臂種下第三只耳朵

時(shí)間: 2020-05-30 20:10:44 | 來源: 藝術(shù)中國

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梵高自畫像

2020年，是梵高逝世130周年。為了創(chuàng)作，這位繪畫巨匠甘愿獻(xiàn)祭自己的左耳，在瘋狂與激情中，追逐內(nèi)心熊熊燃燒的藝術(shù)理想。

而在百年后的今天，有一位藝術(shù)家卻反其道而行之——

在雙耳健全的情況下，他在自己的手臂上，培植了第三只耳朵。

藝術(shù)家Stelarc與他手臂上的“第三只耳朵”

這名行為藝術(shù)家名叫Stelarc，來自澳大利亞。他認(rèn)為在不久的將來，“人將不再僅僅因?yàn)樯飳傩远欢x”。

因此，他的作品一直致力于展示現(xiàn)代科技對(duì)人的直接作用和改造。將人體和科技相結(jié)合，來拓展人類體驗(yàn)和能力的局限。

《第三只手》Stelarc 1980年

比如他的早期作品機(jī)械仿生“第三只手”。

讓觀眾通過互聯(lián)網(wǎng)，遠(yuǎn)距離控制他的肌肉運(yùn)動(dòng)。

而他最著名也最富爭議的作品，就是開頭提到的《手臂上的耳朵》。

《手臂上的耳朵》是Stelarc歷時(shí)最長的行為表演作品。在1996年，他就萌生在身上移植“第三只耳朵”的想法，但許多醫(yī)療機(jī)構(gòu)都感到斯蒂拉克的想法太過荒誕，拒絕為他做手術(shù)。

直到2003年，Stelarc的想法才得到進(jìn)一步落實(shí)。澳大利亞一家細(xì)胞組織研究中心愿意用“細(xì)胞培養(yǎng)技術(shù)”為他培育一只新耳朵。科學(xué)家先從Stelarc身上取出軟骨和骨髓樣本，然后將軟骨培育成耳朵的形狀。

為了確保移植手術(shù)不出意外，科學(xué)家事前在老鼠身上做了大量的實(shí)驗(yàn)，同時(shí)拒絕了Stelarc將“人造耳朵”移植到腦袋上方的要求。為了安全起見，最終實(shí)驗(yàn)還是在他的手臂上進(jìn)行。

第二次手術(shù)后

Stelarc的第一次耳朵移植手術(shù)在2006年9月進(jìn)行，目標(biāo)是讓軟骨組織在Stelarc的手臂上存活。“盡管它目前看上去更像是一個(gè)浮雕，但人們?nèi)匀荒軌虮嬲J(rèn)出這是一只耳朵。”

為了使“第三只耳”更加逼真，在第二次手術(shù)里，科學(xué)家將Stelarc本人的干細(xì)胞植入到耳垂部分。

不消多時(shí)，新的耳垂就長了出來。

此外，專家還在耳朵里植入了微型麥克風(fēng)，但不幸的是，由于感染，三個(gè)月后麥克風(fēng)不得不被取出。

Stelarc攝像將耳朵變?yōu)椤翱纱┐魉{(lán)牙設(shè)備”

但Stelarc并沒有因此止步。他的下一步目標(biāo)是植入能連接Wi-Fi，并且支持GPS定位的藍(lán)牙麥克風(fēng)。一旦成功，該功能將永久打開，讓世界各地的網(wǎng)絡(luò)用戶都能同時(shí)獲得實(shí)時(shí)聽覺體驗(yàn)。

除此之外，Stelarc還設(shè)想了更多的可能，比如將這只耳朵變作一種類似“可穿戴藍(lán)牙設(shè)備”的裝置。

他計(jì)劃在牙齒縫隙里植入微型揚(yáng)聲器和接收器，假如有人給這只耳朵打電話，Stelarc就能夠通過這只耳朵接通并通話。

“假如我閉上嘴巴，我只能聽到打電話給我的人的聲音。假如我張開嘴巴，附近的人可能把打電話給我的人的聲音誤認(rèn)為是我在說話。”

ins: @mad.dog.jones

這樣的做法引起眾多熱議。如此大膽的人體實(shí)驗(yàn)，到底是超越常規(guī)的創(chuàng)新之舉，還是挑戰(zhàn)倫理的行為？許多人指責(zé)Stelarc是在嘩眾取寵，他的前妻更為此與他離婚。

而Stelarc本人卻認(rèn)為：“這是對(duì)人體未來發(fā)展的一種探索。你的身體不再限于‘本地操作’，不再只能局部運(yùn)作，局部感知，而能夠突破皮膚的界限，超越所處的地理空間……今天，我可能決定用倫敦人的眼睛去看，用蒙特利爾人的耳朵去聽，而我的左臂則可能正由一個(gè)由東京人遙控并在舊金山執(zhí)行任務(wù)。這種體驗(yàn)不受某一特定位置的約束，也不受這個(gè)特定身體的皮膚或感官的約束。”

ins: @mad.dog.jones

這個(gè)大膽的設(shè)想，實(shí)現(xiàn)了人類的“巴別塔”夙愿：人們可以通過感官的共享，經(jīng)歷完整的共情體驗(yàn)，從而達(dá)成真正意義上的理解。

而人類，從來沒有像現(xiàn)在這樣渴求過“理解”。現(xiàn)代工業(yè)文明的發(fā)展對(duì)人的異化和扭曲有目共睹，一波又一波的科技浪潮席卷全球，光怪陸離的當(dāng)代社會(huì)使人們感到難以適從，更難以對(duì)周遭事物做出準(zhǔn)確的判斷和解讀。

ins: @mad.dog.jones

而Stelarc的行為藝術(shù)作品試圖將技術(shù)與人體融合，以解決這個(gè)由技術(shù)帶來的問題，本身就充滿了深刻的反諷意味。“低端生活與高等科技”的反差，讓最簡單的人類情感似乎都變得遙不可及。

這也是當(dāng)代藝術(shù)始終都在關(guān)注的問題。從上世紀(jì)60-70年代起興起的新浪潮科幻運(yùn)動(dòng)，到如今的“賽博朋克”，成長在科技浪潮下的新一代藝術(shù)家們，對(duì)科技文明的發(fā)展發(fā)展充滿警覺，并試圖反思技術(shù)和人類之間的關(guān)系。