上海西岸（圖片來源：西岸美術(shù)館）

文/陸亦瑝

時隔兩月，西岸美術(shù)館“時間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展”于3月20日重新向觀眾敞開大門。一反冬日的蕭瑟，龍騰大道兩邊的樹都吐了新芽，美術(shù)館里的觀眾雖不比去年11月西岸藝術(shù)節(jié)時的熙攘，卻看得出都是有備而來。

巴黎蓬皮杜中心 （圖片來源：網(wǎng)絡(luò)）

蓬皮杜中心國立現(xiàn)代美術(shù)館創(chuàng)建于1977年，是一家法國國家公共文化機(jī)構(gòu)，它收藏著歐洲最豐富的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，涵蓋造型藝術(shù)、攝影、新媒體、圖像藝術(shù)、實(shí)驗(yàn)電影、建筑和設(shè)計等廣泛領(lǐng)域，擁有超過12萬件作品。這次“時間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展”圍繞20世紀(jì)和21世紀(jì)展開，呈現(xiàn)了百余件蓬皮杜中心館藏。展覽以“時間”為線索，劃分成十一個章節(jié)，展現(xiàn)視覺藝術(shù)中有關(guān)“時間”的不同概念與多種呈現(xiàn)。

展覽現(xiàn)場

喬治?庫布勒在《時間的形態(tài)：造物史研究簡論》中寫道：“不論歷史學(xué)家的學(xué)識專長是什么，他們的目的都是描繪時間。”   時間如同思想不可知。我們只能通過間接方式感受它，例如通過時間段中發(fā)生的事件、觀察事物變化速度的快慢、標(biāo)識事件發(fā)生的順序等等。本次展覽通過截取不同時代藝術(shù)家的作品，或是同一藝術(shù)家不同風(fēng)格的作品，為觀眾展現(xiàn)時間瞬間而又永恒的形態(tài)。

保羅?克利，弗洛倫薩別墅，1926

展覽的第一個部分通過“現(xiàn)代：20世紀(jì)早期的藝術(shù)與工業(yè)城市”、“節(jié)奏與共鳴：1920-1930年代的抽象繪畫”、“長夜當(dāng)日：兩次世界大戰(zhàn)時間的古老夢境”、“書寫自我：1945年之后的態(tài)勢抽象”、“殊途：書寫、描畫、譜記”、“平衡之舉：寓居于空間與時間”和“運(yùn)動中的眼睛與身體：歐普藝術(shù)和動力藝術(shù)”7個章節(jié)探究現(xiàn)代性的時間，跨越達(dá)半個世紀(jì)。

展覽現(xiàn)場

工業(yè)革命重塑了人們對空間和時間的理解，立體主義、未來主義、“現(xiàn)成品”的概念在此時相互碰撞。畢加索以幾何形體描繪人物，保羅?克利以色塊、線性圖案描繪城市記憶，馬塞爾?杜尚將現(xiàn)成品搬到美術(shù)館。而后，音樂因其內(nèi)在的抽象屬性，成了藝術(shù)家們的借鑒對象，瓦西里?康定斯基、弗朗提歇克?庫普卡、保羅?克利都是典范。

趙無極，《04.05.64》，1964

在第五章“殊途：書寫、描畫、譜記”中，亞洲的聲音開始出現(xiàn)。趙無極將中國傳統(tǒng)書法中的動態(tài)元素糅合到畫面中，使其充滿動感和節(jié)奏感，似一首激昂樂曲在畫布上的演奏。

展覽現(xiàn)場

隨后“平衡之舉：寓居于空間與時間”篇章中，藝術(shù)家們沖破畫布作為媒介的依賴，亞歷山大?考爾德的“動態(tài)雕塑”，埃爾斯沃思?凱利的“繪制的浮雕”開始與空間、建筑對話。

展覽現(xiàn)場

展覽的第二部分由“物質(zhì)與記憶：檔案的當(dāng)下”、“運(yùn)轉(zhuǎn)中的自然：變化之地形學(xué)”、“曝光：攝影時代的繪畫”和“轉(zhuǎn)移中的國家：全球范圍過度”4個章節(jié)組成，在這階段，線性歷史敘述的根基已經(jīng)漸漸動搖，歷史敘述由多種地域與不同方式交織而成。攝影、裝置、文本等新形式成為藝術(shù)家表述的手段。

赫蘇斯·拉斐爾·索托 《可穿透的立方體》，1996

克里斯蒂安·波爾坦斯基，《克里斯蒂安·波爾坦斯基檔案1965-1988》，1989

波爾坦斯基的作品《克里斯蒂安·波爾坦斯基檔案1965-1988》由646個生銹的錫制餅干盒構(gòu)成，其中存放著2000張照片和來自藝術(shù)家工作室的各種文件。他試圖保存一個人一生所有的痕跡，而“構(gòu)建的歷史”是否等同于現(xiàn)實(shí)呢？作品探討了真實(shí)與虛構(gòu)、現(xiàn)實(shí)與記憶之間的關(guān)系。

羅伯特?史密森，《螺旋形防波堤》，1970

羅伯特?史密森是大地藝術(shù)的先驅(qū)，他所創(chuàng)作的《螺旋形防波堤》是代表作之一，1970年，他在美國猶他州無人問津的大鹽湖邊，將近6000噸巖石傾倒在鹽湖中，形成一個螺旋形狀的堤壩。整條螺旋長達(dá)500米，一直延伸到鹽湖深處，螺旋中心離岸邊46米。石塊每天被沖刷，螺旋被淹沒，又出現(xiàn)，表現(xiàn)出自然的變遷和時間本身的蜿蜒。史密森以攝影、錄像，文字等形式記錄這件作品，大部分觀眾也是通過這些方式了解它，而非親自去到現(xiàn)場，這件大地藝術(shù)的代表作并非以來面貌與觀眾相遇。

安妮特·梅莎捷，《我的誓愿》，1989

安妮特·梅莎捷，《我的誓愿》（局部）

從20世紀(jì)早期的立體主義、“現(xiàn)成品”的概念產(chǎn)生，到超現(xiàn)實(shí)主義、抽象藝術(shù)、歐普藝術(shù)，直至今日全球化和后殖民主義影響著藝術(shù)，時間的形態(tài)——蓬皮杜中心典藏展”敘述了一個長達(dá)一個多世紀(jì)的故事。我們從一個個時間片段中，從藝術(shù)家某一時間節(jié)點(diǎn)的作品中，體驗(yàn)到了時間之于他們、我們，以及時間本身的意義。

克里斯蒂娜?伊格萊西亞斯，《無題（通道Ⅱ）》，2002

其它部分作品展示（圖片來源：西岸美術(shù)館）

康斯坦丁·布朗庫西 1876年生于佩什蒂沙尼（羅馬尼亞聯(lián)合公國） 1957年逝于巴黎（法國） 《沉睡的繆斯》，1910年 拋光青銅 1963年由男爵夫人荷內(nèi)·伊蘭娜·弗蘭尚贈予 蓬皮杜中心，巴黎 法國國立現(xiàn)代美術(shù)館—工業(yè)創(chuàng)造中心

羅伯特·德勞內(nèi) 1885年生于巴黎（法國） 1941年逝于蒙彼利埃（法國） 《巴黎城》，1910—1912年 布面油彩 1936年由國家購入 1937年入藏 蓬皮杜中心，巴黎 法國國立現(xiàn)代美術(shù)館—工業(yè)創(chuàng)造中心

費(fèi)爾南·萊熱 1881年生于阿爾讓唐（法國） 1955年逝于伊維特河畔吉夫（法國） 《拖船甲板》，1920年 布面油彩 1965年由男爵夫人艾娃·古爾戈·貝各斯遺贈 蓬皮杜中心，巴黎 法國國立現(xiàn)代美術(shù)館—工業(yè)創(chuàng)造中心

康斯坦丁·布朗庫西 1876年生于佩什蒂沙尼（羅馬尼亞聯(lián)合公國） 1957年逝于巴黎（法國） 《吻》，1923—1925年 石頭（棕色石灰?guī)r） 1957年由康斯坦丁·布朗庫西先生遺贈 蓬皮杜中心，巴黎 法國國立現(xiàn)代美術(shù)館—工業(yè)創(chuàng)造中心

瓦西里·康定斯基 1866年生于莫斯科（俄羅斯帝國） 1944年逝于塞納河畔訥伊（法國） 《黃紅藍(lán)》，1925年 布面油彩 1976年由妮娜·康定斯基女士捐贈 蓬皮杜中心，巴黎 法國國立現(xiàn)代美術(shù)館—工業(yè)創(chuàng)造中心

彼埃·蒙德里安 （又名彼埃特·科內(nèi)利斯·蒙德里安） 1872年生于阿默斯福特（荷蘭） 1944年逝于紐約（紐約州，美利堅合眾國） 《紅藍(lán)白的構(gòu)圖II》，1937年 布面油彩 1975年購藏 蓬皮杜中心，巴黎 法國國立現(xiàn)代美術(shù)館–工業(yè)創(chuàng)造中心

杰克遜·波洛克 1912年生于科迪（懷俄明州，美利堅合眾國） 1956年逝于東漢普頓（紐約州，美利堅合眾國） 《繪畫（黑、白、黃、紅之上的銀色）》，1948年 油彩紙本，裱于畫布 1972年購藏 蓬皮杜中心，巴黎 法國國立現(xiàn)代美術(shù)館–工業(yè)創(chuàng)造中心