德國普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)（Stiftung Preussischer Kulturbesitz，簡(jiǎn)稱SPK）是德國最大的文化機(jī)構(gòu)，它直接向由德國聯(lián)邦政府和全部16個(gè)聯(lián)邦州及自治市組成的董事會(huì)負(fù)責(zé)。2019年，基金會(huì)運(yùn)行預(yù)算高達(dá)3.56億歐元，雇員數(shù)達(dá)到2000多人。舉世聞名的柏林博物館島五大博物館，只是基金會(huì)版圖中很小的一部分。普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)的實(shí)力如此雄厚，卻很少為公眾所知。即使在德國，很多人也沒有聽過它的名字，或者不清楚它到底是何方神圣。

藝術(shù)中國特約編輯賈曉棟，帶大家走進(jìn)普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)，專訪基金會(huì)主席赫爾曼?帕辛格教授（Prof. Dr. Hermann Parzinger)。

普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)主席赫爾曼?帕辛格教授│SPK / Herlinde Koelbl

我們先回溯普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)的歷史。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，如何處理數(shù)百萬件由普魯士王國和普魯士自由邦（注：普魯士自由邦是基于“魏瑪憲法”成立的德國的一個(gè)邦，領(lǐng)土為原普魯士王國的疆域）歷經(jīng)兩個(gè)半世紀(jì)收集的文化遺產(chǎn)，包括各種建筑，歷史文獻(xiàn)和藝術(shù)品，成了德國政府亟需解決的問題。1949年5月23日，聯(lián)邦德國通過了新憲法，憲法第135章為德國戰(zhàn)后各州因疆界重劃導(dǎo)致的財(cái)產(chǎn)重新劃分提供了憲法依據(jù)，其中第四條規(guī)定“在聯(lián)邦政府至高利益或者聯(lián)邦州的特殊利益需要訴求時(shí)，可出臺(tái)相應(yīng)法律進(jìn)行安排”。1957年7月25日，聯(lián)邦德國基于憲法135（4）條通過法律解決普魯士自由邦之文化遺產(chǎn)的問題，決定將境內(nèi)所有原屬于普魯士自由邦的文化遺產(chǎn)之所有權(quán)和管理權(quán)交給新成立的普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)（Stiftung Preussischer Kulturbesitz）。

1961年9月25日，普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)開始運(yùn)作，總部設(shè)在西柏林，首任主席是時(shí)任聯(lián)邦德國國務(wù)秘書的漢斯-吉奧格?沃密特（Hans-Georg Wormit）。1974年，聯(lián)邦德國政府以及當(dāng)時(shí)西德的11個(gè)聯(lián)邦州決定聯(lián)合為普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)提供運(yùn)作資金。

1990年10月3日，《德國統(tǒng)一條約》授權(quán)普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)集中并統(tǒng)一管理德國境內(nèi)的普魯士文化遺產(chǎn)。到1992年1月1日，普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)完成了東西柏林所轄博物館和圖書館的合并工作，形成五大事業(yè)版圖：柏林國家博物館群、柏林國家圖書館、普魯士國家檔案館、伊比利亞美洲研究院、以及國立音樂研究院。其中柏林國家博物館群（Staatliche Museen zu Berlin）包括柏林的十九座博物和文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)，暨柏林國家美術(shù)館、柏林舊博物館、柏林新博物館、帕加馬博物館、博德博物館、弗里德里希維爾德教堂、油畫美術(shù)館、柏林漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館、詹姆斯-西蒙美術(shù)館、藝術(shù)圖書館、工藝美術(shù)博物館、印刷版畫博物館、貝格魯恩博物館、歐洲文化博物館、攝影博物館、沙爾夫-蓋爾斯滕貝格美術(shù)館、以及克佩尼克宮。

自2008年起，赫爾曼?帕辛格教授成為普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)第四任主席，管理這個(gè)德國最大的文化機(jī)構(gòu)，并帶領(lǐng)基金會(huì)成為柏林城市復(fù)興工程的最大推動(dòng)力。帕辛格教授于1959年出生于德國慕尼黑，是世界著名的史前考古學(xué)家，在斯基泰人和跨歐亞草原文明研究領(lǐng)域享有盛譽(yù)。1998年，他榮獲德國科研領(lǐng)域最高獎(jiǎng)-萊布尼茨獎(jiǎng)，成為第一位獲得該獎(jiǎng)的史前考古學(xué)家。2001年6月，帕辛格教授帶隊(duì)在俄羅斯圖瓦共和國阿爾贊遺址發(fā)現(xiàn)了公元前900年的斯基泰公侯大墓，出土6000多件精美黃金制品，轟動(dòng)世界。2003-2008年，任德國考古研究院院長(zhǎng)。2009年，他被俄羅斯總統(tǒng)梅德韋杰夫授予俄羅斯友誼勛章。2011年，他被授予德國功勛勛章。2012年，他被授予德國聯(lián)邦大十字勛章。帕辛格教授著作等身，不僅發(fā)表過大量學(xué)術(shù)論文，還著有《普羅米修斯的子孫》、《斯基泰人》和《考古尋蹤》等暢銷考古科普?qǐng)D書，作品被翻譯成英文、俄文、中文、韓文等數(shù)十種語言刊印。

藝術(shù)中國：感謝您在百忙之中接受我的采訪。

帕辛格教授：歡迎。我們平時(shí)很少接觸到中國媒體，事實(shí)上，普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)和中國的淵源非常深。我們目前所在的這棟別墅是基金會(huì)的總部，這里曾經(jīng)是清朝駐德國公使館的所在地。

普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)總部│圖：藝術(shù)中國

藝術(shù)中國：我每次到柏林，都會(huì)感受到日新月異的變化。柏林正在經(jīng)歷城市復(fù)興，這種復(fù)興不僅體現(xiàn)在蓬勃的經(jīng)濟(jì)和激增的人口，更體現(xiàn)在柏林城市歷史中心地區(qū)（注：以勃蘭登堡門-菩提樹下大街-博物館島為軸線的柏林傳統(tǒng)城市中心）的重建和修繕工作。在這個(gè)過程中，普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)扮演了什么樣的角色？

帕辛格教授：柏林正在經(jīng)歷第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以來規(guī)模最大的城市重建工作，不僅包括了你們?cè)谑兄行鸟R路上看到的新鋪的地鐵和重整的馬路，還有今年7月新開放的詹姆斯-西蒙美術(shù)館、以及正在緊鑼密鼓建造的洪堡論壇（Humboldt Forum），后者總投資高達(dá)6億歐元，它們都由普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)管理。此外，基金會(huì)旗下的博物館都在陸續(xù)進(jìn)行大修和重新裝修。

柏林在向世人展示一座歐洲大都市的風(fēng)采，這樣的城市需要世界一流的公共文化設(shè)施。普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)承擔(dān)著建設(shè)柏林公共文化設(shè)施的重任。這種建設(shè)分為三個(gè)層面：首先是硬件層面，柏林的很多博物館始于民主德國在二戰(zhàn)后的復(fù)建，時(shí)至今日，很多硬件設(shè)施已經(jīng)老化，館藏條件也需要改善，因此博物館的重新裝修和升級(jí)是我們工作的一個(gè)重點(diǎn)；其次，由于展出空間和條件的限制，基金會(huì)管理的上百萬件文化遺產(chǎn)中的很大一部分尚未向公眾展出，我們?cè)趧?chuàng)造條件讓它們展現(xiàn)在世人面前；第三，我們?cè)谥亟M各個(gè)博物館的展出重點(diǎn)，比如正在建造的洪堡論壇重點(diǎn)展出歐洲之外的文化，它將合并柏林亞洲藝術(shù)博物館和柏林人類學(xué)博物館，并接受了基金會(huì)收藏的大量非洲和美洲藝術(shù)品。

藝術(shù)中國：在這樣宏大的城市復(fù)興項(xiàng)目中，普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)扮演的角色如此重要，但不僅在中國，即使在德國也有很多人不了解普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)究竟是一個(gè)什么樣的機(jī)構(gòu)。您如何看待這個(gè)問題？

帕辛格教授：這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)存在的問題。即使在德國，很多人在媒體上看到普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)的名字時(shí)，會(huì)對(duì)這個(gè)名字感到不解，亦無法將“普魯士”與柏林柏林城市歷史中心地區(qū)的復(fù)建工程聯(lián)系在一起。

1957年，當(dāng)聯(lián)邦德國政府決定成立一個(gè)機(jī)構(gòu)來管理原屬于普魯士自由邦的文化遺產(chǎn)時(shí)，曾經(jīng)考慮過很多備選的名稱，例如聯(lián)邦文化基金會(huì)之類的。考慮到這些文化遺產(chǎn)的管理以及基金會(huì)的運(yùn)行資金需要各個(gè)聯(lián)邦州的配合和提供，當(dāng)時(shí)聯(lián)邦州的代表們不同意使用在機(jī)構(gòu)名稱上使用“聯(lián)邦”的字樣，因此最后選擇了“普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)”這個(gè)名字。時(shí)至今日，我們的工作已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了管理普魯士自由邦之文化遺產(chǎn)的范疇。

近些年，普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)出于被動(dòng)或者主動(dòng)的原因，公眾曝光度越來越高。我本人作為基金會(huì)的主席，非常愿意接受媒體的采訪，包括藝術(shù)中國這樣的中國媒體。通過這樣的采訪，我們可以讓公眾更好地了解普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)，了解我們?yōu)榱说聡幕酥潦澜缥幕龀龅呐Α?/p>

藝術(shù)中國：普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)正在擴(kuò)大它的版圖。今年6月，詹姆斯-西蒙美術(shù)館建成，預(yù)計(jì)2020年，洪堡論壇將建成。基金會(huì)的遠(yuǎn)期發(fā)展愿景是什么？

帕辛格教授：在未來，普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)旗下的柏林國家博物館群將形成框架合理，分類明確的博物館矩陣。公眾如果對(duì)歐洲文化感興趣，他可以去歐洲文化博物館；公眾如果對(duì)歐洲以外的文化感興趣，他可以去洪堡論壇；公眾如果對(duì)當(dāng)代藝術(shù)感興趣，他可以去漢堡火車站當(dāng)代藝術(shù)博物館；公眾如果對(duì)古典藝術(shù)感興趣，他可以去舊國家畫廊和油畫美術(shù)館。通過這樣的方式，不論是柏林本地人，還是旅客，都能夠很輕松愉快地在柏林享受到世界一流的公共文化服務(wù)，而基金會(huì)就是這種公共文化服務(wù)的提供者。

放眼世界范圍，與柏林國家博物館群比肩的博物館機(jī)構(gòu)只有華盛頓的史密森學(xué)會(huì)。在其它的國際大都市，不論是巴黎、紐、還是倫敦，都沒有一個(gè)機(jī)構(gòu)在統(tǒng)籌管理公共博物館，他們的博物館隸屬于不同的機(jī)構(gòu)和政府部門，彼此多有重疊。

在我看來，像柏林國家博物館群和史密森學(xué)會(huì)這樣的傘狀框架的機(jī)構(gòu)，最便于實(shí)現(xiàn)博物館提供公共文化服務(wù)的目的。普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)希望能把柏林國家博物館群建成世界上最好的城市博物館集群，助力柏林成為歐洲文化中心。

柏林博物館島及周邊總體規(guī)劃│圖：SPK / ART+COM, 2015

藝術(shù)中國：您剛才提到了洪堡論壇，我們知道，洪堡論壇將成為柏林的文化地標(biāo)。普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)提供了洪堡論壇的大部分藏品，除此之外，基金會(huì)還為洪堡論壇提供了哪些支持？

帕辛格教授：我先介紹一下洪堡論壇。洪堡論壇是在柏林宮（Berlin Palace）的基礎(chǔ)上擴(kuò)建的大型博物館，它收納了柏林亞洲藝術(shù)博物館和柏林人類學(xué)博物館的全部藏品，以及洪堡大學(xué)科學(xué)中心和柏林市立博物館中的相關(guān)藏品，此外，洪堡論壇里還設(shè)有電影廳、演奏廳和大型會(huì)議室，總投資為6億歐元。擴(kuò)建工程于2013年6月12日啟動(dòng)，時(shí)任德國總統(tǒng)約阿希姆·高克（Joachim Gauck）為工程奠基，預(yù)計(jì)將于2020年6月竣工。

值得一提的是，洪堡論壇的中國展廳面積巨大，我們邀請(qǐng)到了王澍先生（注：中國美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，第一位獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)的中國人）主持設(shè)計(jì)中國展廳的內(nèi)飾和整體布局，我們希望能突破傳統(tǒng)博物館的陳列模式，和王澍先生一道探索屬于未來的博物館樣式。

洪堡論壇不僅僅是一座博物館，更是一個(gè)公共教育和學(xué)術(shù)研究的基地。普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)提供了洪堡論壇50%以上的藏品，此外，我們的柏林國家圖書館和伊比利亞美洲研究院為洪堡論壇提供了大量的學(xué)術(shù)支持，未來我們會(huì)在洪堡論壇舉辦各種公開活動(dòng)和專業(yè)學(xué)術(shù)活動(dòng)。

洪堡論壇效果圖│? SHF / Architekt: Franco Stella mit FS HUF PG

藝術(shù)中國：由于歷史的原因，普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)管理的普魯士王國的文化遺產(chǎn)中，有一部分來自其它國家。因此，基金會(huì)需要面對(duì)一小部分德國公眾的批評(píng)和爭(zhēng)議。以洪堡論壇為例，從2018年起，部分公眾對(duì)是否應(yīng)該新建洪堡論壇持否定的態(tài)度，各種爭(zhēng)議甚囂塵上，您為此多次接受德國媒體的采訪。您如何看待這些爭(zhēng)議，甚至批評(píng)？它們是否會(huì)令您困擾？

帕辛格教授：的確，我們不得不花時(shí)間和精力來向公眾解釋和說明一些有爭(zhēng)議的話題，比如有些人認(rèn)為洪堡論壇僅僅是殖民主義的象征，展出的來自非洲和亞洲的藝術(shù)品是殖民主義者搶奪來的。我和其它國家的同行聊天時(shí)，有時(shí)確實(shí)會(huì)覺得這些爭(zhēng)議令人頗感無奈。但是，我深深地知道，在德國這樣的民主國家，公眾有權(quán)力表達(dá)他們?nèi)魏蜗敕ā?/p>

作為公共文化機(jī)構(gòu)的管理者，我有義務(wù)向這部分公眾解釋和說明。在接受媒體的采訪之前，我會(huì)事先咨詢法律專家和行業(yè)專家的建議，會(huì)通盤考慮總體原則和溝通策略，唯有這樣，才能實(shí)現(xiàn)溝通的意義，并達(dá)成目標(biāo)。

這并不是我們第一次面對(duì)公眾爭(zhēng)議，上一次出現(xiàn)公眾爭(zhēng)議是在2012年。2010年，海納?皮奇伉儷（Heiner and Ulla Pietzsch）向柏林市政府以永久借出的方式捐出150多件現(xiàn)代藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)大師作品，估值高達(dá)1.2億歐元，普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)是這筆捐贈(zèng)的指定信托人。為了給這批藝術(shù)珍品尋得一個(gè)妥善的展示空間，我們?cè)?jīng)考慮過很多方案，包括將部分古典主義大師作品從目前所在的美術(shù)館搬出以騰出空間。每個(gè)方案都有優(yōu)劣，都有爭(zhēng)議甚至批評(píng)的聲音。

普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)作為這批藝術(shù)品的信托人，我們的責(zé)任是尋求最佳的解決方案，讓捐贈(zèng)人和公眾滿意，同時(shí)要綜合考慮現(xiàn)實(shí)的可操作性。最終，德國聯(lián)邦議會(huì)于2014年通過決議，同意撥款2億歐元給基金會(huì)，用于在柏林藝術(shù)宮的基礎(chǔ)上新建一座專門展出二十世紀(jì)藝術(shù)品的展館，這就是柏林藝術(shù)宮二十世紀(jì)博物館（das Museum des 20. Jahrhunderts am Berliner Kulturforum），海納?皮奇伉儷捐贈(zèng)的藝術(shù)品將在這里永久展出。

藝術(shù)中國：沒想到柏林藝術(shù)宮二十世紀(jì)博物館的背后有這樣精彩的故事。我是否可以理解為，化解公眾的爭(zhēng)議，最重要的是有積極的人和積極的想法？

帕辛格教授：是的。在2012年公眾壓力最大的時(shí)候，我們是無法預(yù)知此事最終會(huì)以這樣圓滿的方式解決。我們能做的，只能是耐心地解釋，并積極地尋求解決方案。最終，柏林市竟因此獲得了一座新的高規(guī)格的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，可謂“念念不忘，必有回響”。

藝術(shù)中國：普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)是由德國聯(lián)邦政府和16個(gè)州共同出資的，我是否可以理解為，普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)是一個(gè)政府機(jī)構(gòu)？基金會(huì)在運(yùn)作上，是否擁有自主權(quán)？

帕辛格教授：普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)完全由政府出資，基金會(huì)的董事會(huì)（Stiftungsrat）全部由來自聯(lián)邦政府和各個(gè)州的代表組成，其中既有聯(lián)邦政府文化與傳媒委員會(huì)主席莫妮卡?格林特教授（Prof. Monika Grütters），又有各個(gè)州的文化部長(zhǎng)或者財(cái)政部長(zhǎng)。從這個(gè)角度看，我們是一個(gè)政府機(jī)構(gòu)。這樣的背景給我們帶來一些優(yōu)勢(shì)，我們可以更好地和政府交流和溝通。

當(dāng)然了，由于這樣的背景，我們?cè)诿鎸?duì)公眾批評(píng)時(shí)，要需要更謹(jǐn)慎和耐心地解釋和說服。除了一些重大事項(xiàng)和原則問題需要在基金會(huì)的董事會(huì)上討論外，我的老板莫妮卡?格林特教授從不把政治因素帶到基金會(huì)，我們的日常運(yùn)作是完全獨(dú)立的。

藝術(shù)中國：您除了在普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)的工作，還在數(shù)十所知名的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)擔(dān)任董事會(huì)成員或者咨詢委員會(huì)成員，包括歐洲Enostra董事會(huì)成員，奧地利社會(huì)科學(xué)院研究員，德國聯(lián)邦建筑藝術(shù)基金會(huì)倡議人等等。這些工作都會(huì)耗用大量的時(shí)間和精力，您是出于什么樣的原因，從而愿意承擔(dān)這些工作呢？

帕辛格教授：主要是出于社會(huì)責(zé)任感吧。我們作為大型文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的管理者，有一點(diǎn)兒管理經(jīng)驗(yàn)和業(yè)務(wù)專長(zhǎng)，對(duì)歐盟、德國、奧地利等國家的文化政策也比較了解，那自然應(yīng)該把這些優(yōu)勢(shì)用起來。這些工作確實(shí)需要很多時(shí)間和精力，因此，我有時(shí)不得不推掉一些外部董事會(huì)的職務(wù)，比如我剛從漢堡歷史博物館基金會(huì)的董事會(huì)中卸任。

文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的董事會(huì)通常要為管理層人選，未來發(fā)展戰(zhàn)略，資金籌措，重點(diǎn)項(xiàng)目等事項(xiàng)做出決議，這些都需要周全的考量；一旦這些戰(zhàn)略問題厘清了，文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展都會(huì)有目標(biāo)有方向。在德國，這些機(jī)構(gòu)的董事會(huì)成員通常都來自不同領(lǐng)域，大家?guī)е髯缘膶ｉL(zhǎng)，群策群力，討論中經(jīng)常會(huì)碰撞出美妙的火花。此外，遇到一些難題，大家也會(huì)分享經(jīng)驗(yàn)出主意。

藝術(shù)中國：我知道您平時(shí)很中國的史前考古界的學(xué)者保持著私人交往，這種私人友誼是如何建立的？

帕辛格教授：上世紀(jì)末，我擔(dān)任德國考古研究院歐亞考古研究所所長(zhǎng)，那時(shí)我每年的大部分時(shí)間都在野外考古作業(yè)。中國在歐亞大陸的東端，德國在歐亞大陸的西側(cè)，人類在這兩點(diǎn)之間往來在史前時(shí)代就已經(jīng)存在，這是早于絲綢之路的。因?yàn)楣ぷ鞯脑颍叶啻吻巴晒藕椭袊蛢蓢耐幸黄鸸ぷ鳌１M管我已經(jīng)不再從事具體的考古研究，但我會(huì)關(guān)注中國同行最新的研究成果，這是習(xí)慣使然。“世界考古論壇?上海”（Shanghai Archaelogoy Forum），每次都會(huì)邀請(qǐng)我參加，可惜總是抽不開身。

我的第一本中文版書作《考古尋蹤》已經(jīng)由上海三聯(lián)書店出版，另外一本《普羅米修斯的子孫》，900多頁，正在翻譯中，很快也將出版。希望能有更多的中國讀者因此喜歡上考古研究。

帕辛格教授著作《考古尋蹤》中文版│圖：藝術(shù)中國

藝術(shù)中國：普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)以及旗下的機(jī)構(gòu)與中國相關(guān)方面達(dá)成了很多合作，您能介紹一下嗎？

帕辛格教授：我們與中國的合作非常多樣化，既有普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)與中國政府層面的合作，也有基金下下屬機(jī)構(gòu)與中國相關(guān)文化機(jī)構(gòu)的合作。我舉幾個(gè)例子吧。今年五月，新上任的中國駐德國大使吳懇先生履新之初就拜會(huì)了普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)。德國國家圖書館與中國國家圖書館和浙江大學(xué)就珍稀古籍保管和交流達(dá)成合作。此外，還有更多的學(xué)者和策展人交流等。

吳懇大使拜會(huì)帕辛格教授│圖：中國駐德國大使館

藝術(shù)中國：從2018年起，中國已經(jīng)成為德國旅游市場(chǎng)上第二大客流來源國，中國年青一代對(duì)德國文化、藝術(shù)和歷史表現(xiàn)出濃厚的興趣。在向中國公眾傳遞德國文化和藝術(shù)方面，普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)都進(jìn)行過哪些嘗試？

帕辛格教授：中國和德國的文化交流源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，參與其中的德國文化機(jī)構(gòu)很多，普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)是其中之一。在中國，我們主導(dǎo)的規(guī)格最高的展覽是2011-2012年于中國國家博物館舉辦的「啟蒙的藝術(shù)」（The Art of the Enlightenment），這是2005年中德文化交流項(xiàng)目的亮點(diǎn)，并由兩國元首親自商定。由柏林國家博物館群，德累斯頓國家藝術(shù)收藏館和巴伐利亞國家繪畫收藏館提供的600多件藏品涵蓋了繪畫、雕塑、手工藝品、服飾和科學(xué)儀器，向中國觀眾展示18世紀(jì)德意志地區(qū)的晨光初現(xiàn)。

至于如何吸引中國游客，如何為中國游客提供更好的博物館服務(wù)，這些通常是由柏林國家博物館群所轄的各個(gè)博物館和旅游景點(diǎn)直接負(fù)責(zé)的。

藝術(shù)中國：我的最后一個(gè)問題。作為世界范圍內(nèi)享受聲譽(yù)的史前考古學(xué)家，您在學(xué)術(shù)領(lǐng)域取得了超凡的成就。在過去的十多年中，您帶著普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)取得了巨大的進(jìn)步，展現(xiàn)出卓越的管理水平。如果讓您重新選擇一次，在學(xué)者和管理者之間，您會(huì)怎么選？

帕辛格教授：我今年六十歲，在普魯士文化遺產(chǎn)基金會(huì)主席的位置上再干六年就退休了。人生沒有回頭路，也沒有舒適通坦的路。

我曾經(jīng)在大學(xué)享受過安靜的教書匠生活，曾經(jīng)在寒冷潮濕的蒙古草原上野外考古，睡帳篷一睡就是兩個(gè)月，也曾經(jīng)帶領(lǐng)著基金會(huì)面對(duì)巨大的壓力和挑戰(zhàn)。我在慕尼黑大學(xué)當(dāng)老師時(shí)的那些老同事們，他們多取得了非凡的學(xué)術(shù)成就，但也需要為研究經(jīng)費(fèi)和很多學(xué)術(shù)管理上的事情分散精力。我在德國考古研究院工作的那些年中，當(dāng)擔(dān)任了管理職務(wù)后，白天的時(shí)間幾乎都用來應(yīng)付各種各樣的管理事物上，我出版物大多都是晚上回家后寫的。

作為一名學(xué)者，可能最美好的人生狀態(tài)是：早晨被太陽叫醒，早飯過后，一杯咖啡，然后坐在書桌前，開始寫書。希望等我退休后，能過上這樣的生活。（作者：賈曉棟）