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    從三張照片開始——荒木經(jīng)惟的“花”樣人生

    從三張照片開始——荒木經(jīng)惟的“花”樣人生

    時(shí)間:   2019-07-07 10:00:00    |   來(lái)源:    藝術(shù)中國(guó)

    荒木經(jīng)惟,“花人生”系列,銀鹽手工放大,51×61cm

    作為日本戰(zhàn)后最重要、最高產(chǎn)的攝影大師之一,荒木經(jīng)惟自成名之日起,其創(chuàng)作風(fēng)格便一直與情色、欲望、性暗示等緊密相連。熱愛他的人稱他是“天才ARAKI”、“可愛的怪老頭”、“瘋狂教授”,討厭他的人則說(shuō)他是變態(tài)、偷窺癖、虐待狂……人們對(duì)荒木經(jīng)惟兩種極端化的認(rèn)知和反應(yīng)令他一直身處輿論與爭(zhēng)議的焦點(diǎn),也使他的攝影風(fēng)格一度變得曖昧不明、難以判斷。

    展覽藝術(shù)大使廖凡

    藝術(shù)家徐累

    2019年7月5日下午,荒木經(jīng)惟最大規(guī)模的以花為主題的攝影展“荒木經(jīng)惟·花幽”在北京798藝術(shù)區(qū)橋藝術(shù)空間開幕。知名影星廖凡、藝術(shù)家徐累親臨現(xiàn)場(chǎng)。在徐累看來(lái),人們很難以一種具體的攝影風(fēng)格來(lái)形容荒木經(jīng)惟的創(chuàng)作,“人們應(yīng)該整體地去看(荒木經(jīng)惟的攝影),而不應(yīng)該把他的作品割裂開來(lái)。在我看來(lái),荒木經(jīng)惟一生拍攝的主題只有兩個(gè),一個(gè)是女人,一個(gè)就是花。”

    展覽現(xiàn)場(chǎng)


    展覽現(xiàn)場(chǎng)

    展覽集中展示了荒木經(jīng)惟從1990年至2019年,三十年間拍攝的各類以“花”為主題的經(jīng)典作品,包括 “花人生”、“花曲”、“千禧年之花”、“花與JAMORINSKY”、“色情花”、“花小說(shuō)”、“花靈”、“POLART”、“繪卷·花幽”九個(gè)系列,共計(jì)500余張作品,其中“繪卷·花幽”是專為本次展覽創(chuàng)作的8.8m長(zhǎng)卷。“花幽”一詞,也暗含了荒木經(jīng)惟攝影風(fēng)格中所展現(xiàn)的幽玄、幽暗、隱秘、曖昧等美學(xué)指向。

    這三張照片,是荒木經(jīng)惟職業(yè)攝影生涯拍攝的第一組以花為主題的作品。

    荒木經(jīng)惟,“花人生”系列,銀鹽手工放大,51×61cm

    第一張照片的拍攝時(shí)間是荒木得知自己的妻子陽(yáng)子身患絕癥,他手捧一束花前去探望,在去醫(yī)院一段小路的臺(tái)階上自己的身影時(shí)無(wú)意識(shí)中按下了快門。荒木經(jīng)惟日后對(duì)這張照片的解釋是,“想著能否拍下自己的心情,那里或許包含著自己真實(shí)的情感”;

    荒木經(jīng)惟,“花人生”系列,銀鹽手工放大,51×61cm

    陽(yáng)子去世當(dāng)天晚上,一直在病房含苞待放的花骨朵突然盛開,荒木經(jīng)惟似乎從中得到一種“神啟”,從此開始拍攝“花”這一主題,并將個(gè)人對(duì)生死的思考和體悟借由 “花”向外界展現(xiàn);

    第三張照片是荒木經(jīng)惟愛妻陽(yáng)子入葬時(shí)的場(chǎng)景,據(jù)說(shuō)荒木發(fā)表這張照片的行為,讓同為攝影師的篠山紀(jì)信感到難以接受,自此和荒木絕交。

    荒木經(jīng)惟,“色情花”系列,c-print,100×70cm

    荒木經(jīng)惟,“花與JAMORINSKY”系列,c-print,75×60cm

    荒木經(jīng)惟,“花曲”系列,c-print,110×75cm

    在這場(chǎng)盛大的繁“花”之旅中,荒木經(jīng)惟將鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是萬(wàn)花怒放時(shí)蜷曲而釋放的身體,是熱烈而極致的生命,也是它們凋謝時(shí)低回婉轉(zhuǎn)的流連和幽長(zhǎng)悲傷的嘆息。這是日本人典型的“物哀”情結(jié),絢爛艷美的背后便是凄絕哀寂,兩種純?nèi)坏臉O致。

    荒木經(jīng)惟曾說(shuō):“人不上年紀(jì)的話,是拍不出好照片的。因?yàn)閿z影與人生密切相關(guān)。” 在荒木經(jīng)惟看來(lái),攝影描述的既不是真實(shí)、也不是現(xiàn)實(shí)、更不是事實(shí),而是一種“切實(shí)”,是內(nèi)心深切的感受。對(duì)他而言,是“那些痛苦的事”。“說(shuō)起來(lái),還是妻子和父母的死亡,讓我要拍下那些畫面,以自己的身體、自己的事情作為攝影的開端。我從死亡當(dāng)中體會(huì)到了一些事情,全部都是從‘切實(shí)’開始。”

    荒木經(jīng)惟,“花曲”系列,c-print,110×75cm

    荒木經(jīng)惟,“花曲”系列,c-print,110×75cm

    荒木經(jīng)惟最早聲名大噪,始于他1971年自費(fèi)出版的與妻子陽(yáng)子蜜月旅行時(shí)拍攝的寫真影集——《感傷之旅》。《感傷之旅》記錄了荒木與妻子隱秘的性愛生活,陽(yáng)子裸露而充滿生命力的身體,和一個(gè)人在那些幸福的時(shí)刻所流露出的孤獨(dú)和憂傷之感。荒木經(jīng)惟對(duì)此深深著迷。對(duì)女性性器官、身體有如執(zhí)拗般的狂熱,在荒木經(jīng)惟對(duì)“花”的凝視中,被轉(zhuǎn)化為一種更為隱晦、含蓄和充滿暗示性的表達(dá)。

     1940年,荒木經(jīng)惟出生于日本東京都臺(tái)東區(qū)三之輪,開木屐店的父親喜愛攝影,童年的荒木經(jīng)惟經(jīng)常幫著父親處理照片。31歲,荒木經(jīng)惟宣布以攝影為生。在他看來(lái),日本70年代的攝影界,尤其是時(shí)尚攝影所展現(xiàn)的外表、裸體、私生活、風(fēng)景太過虛假,讓他無(wú)法忍受。《感傷之旅》寄托了他的愛,是他“切實(shí)”的作為攝影師的決心,是在日常時(shí)光流逝中所漸有的感悟。

    荒木經(jīng)惟,“花曲”系列,c-print,110×75cm

    “我覺得最重要的是,兩個(gè)人在一起產(chǎn)生的曖昧和愛意,愛的話有些抽象不好描述,我的攝影最想表達(dá)出這種情感。不限于女性,與被拍攝對(duì)象感情爆發(fā)的那一刻,就是最佳的拍攝時(shí)刻。因此,通過相機(jī)窺視很有趣,要讓鏡頭成為鏡子。”荒木經(jīng)惟說(shuō)道。

    荒木經(jīng)惟,“花與JAMORINSKY”系列,c-print,75×60cm

    于是,那些荒木經(jīng)惟照片中所反復(fù)出現(xiàn)的事物,比如狀貌奇異的花卉、愛貓奇洛、奇洛抓來(lái)的壁虎、沒有生命的人偶娃娃、蛇、“人頭”、恐龍……都是荒木經(jīng)惟生命中過往的痕跡,也是他強(qiáng)烈情感的釋放。盡管對(duì)觀看者來(lái)說(shuō),那種黑暗、危險(xiǎn)、誘惑、詭譎和強(qiáng)烈的情緒壓抑感令人透不過氣,分分鐘就要窒息,但正是借由這樣的觀看,我們才會(huì)明白,荒木經(jīng)惟看似玩笑、戲謔的外表下那顆感傷和痛苦的心。

    將枯萎的花與沒有生命的人偶進(jìn)行對(duì)比拍攝

    荒木經(jīng)惟,“花靈”系列,“日本和紙”,90×60cm

    荒木經(jīng)惟,“花人生”系列,c-print,90×110cm

    將枯萎的花與沒有生命的人偶進(jìn)行對(duì)比拍攝,開始于荒木經(jīng)惟右眼失明之后。由于身體和年齡的原因,荒木經(jīng)惟不能時(shí)時(shí)外出,于是他將家里的一個(gè)角落開辟出來(lái),把它們放在一處臺(tái)上,用窗戶射進(jìn)來(lái)的大束柔光進(jìn)行拍攝。荒木經(jīng)惟以前常將“枯萎的花”,說(shuō)成“快死了的花”,如今,他更愿意以“成熟過了的花”來(lái)形容它們。“‘啪’地一下拍下來(lái),女性大多也是如此。剪下的花枝其實(shí)也是被殺掉了,然后它又再次生機(jī)勃勃地活下去。第一次、第二次……不斷接近死亡。”

    荒木經(jīng)惟,“花與JAMORINSKY”系列,c-print,75×60cm

    本次展覽的策展人本尾久子

    作為與荒木經(jīng)惟合作、相處二十余年的朋友,在本次展覽的策展人本尾久子看來(lái),“花”對(duì)于荒木經(jīng)惟來(lái)說(shuō),濃縮為一個(gè)字就是“死”。盡管荒木經(jīng)惟對(duì)“花”的拍攝始于妻子的去世,但他對(duì)情與欲、生與死的追問卻要追溯到他的童年時(shí)期。荒木經(jīng)惟童年生活的家附近,有一個(gè)寺院名叫“凈閑寺”,凈閑寺里種了很多彼岸花,就像血液的顏色。在他的大量花卉攝影中,潔白的花瓣中央流淌出血一樣的紅色,凄絕艷美。他曾說(shuō),“我被‘殘酷的死亡’所持有的強(qiáng)烈沖擊感深深吸引。”這是他感受自己活著的方式。

    陽(yáng)子去世后,荒木經(jīng)惟拍攝于公寓陽(yáng)臺(tái)

    由于家人的死亡開始接觸相機(jī),不斷地詢問自己該如何存在,“透過我的照片,能夠看見或感知到一些事情,雖然有點(diǎn)難受,但至少我還在活著。攝影就是活著的證明。”荒木經(jīng)惟如是說(shuō)。(文/臺(tái)馨遙,圖片來(lái)源:?Nobuyoshi Araki)

    展覽信息

    展覽海報(bào)

    展覽時(shí)間:2019年7月6日-9月9日
    展覽地點(diǎn):北京798藝術(shù)區(qū)橋藝術(shù)空間
                     周一至周四 10:00-19:00(18:00停止入場(chǎng))
                     周五至周日 10:00-21:00(20:00停止入場(chǎng))
    門票信息:單人票:88元;雙人票:158元;家庭套票(兩大一小):218元
    從三張照片開始——荒木經(jīng)惟的“花”樣人生
    国产一级AN无码系列
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