小提琴的制作史有據(jù)可查的大約為五百年，小提琴制作工藝傳入中國也有一百年歷史。時至今日，我國從事提琴制作的人數(shù)日益增多，其中不乏藝術(shù)提琴制作師，我國目前也已成為世界范圍提琴制造和出口的大國，但卻不是高品質(zhì)藝術(shù)提琴的強(qiáng)國，尤其在聲音品質(zhì)方面急待提高。近些年來，國內(nèi)關(guān)于提琴制作材料與工藝方面的書已經(jīng)出版了不少，這些書大致可以分為三類：提琴制作與修復(fù)基本程序；提琴制作歷史；古典名琴介紹與賞析。但是尚缺關(guān)于如何提高提琴聲音品質(zhì)的專著，這也說明了國內(nèi)的藝術(shù)提琴制琴師們還沒有將個人手中關(guān)于提琴聲音結(jié)構(gòu)的技術(shù)與心中的經(jīng)驗(yàn)以文字形式公之于眾。

聲音是提琴的靈魂，高品質(zhì)聲音提琴大多來自于精良工藝中具鮮明藝術(shù)風(fēng)格與最佳聲學(xué)品質(zhì)的藝術(shù)提琴。在這種情況下，《提琴制作聲音拾零》將產(chǎn)生其它提琴制作書籍無可替代的影響力，原因有二：一是作者專注小提琴制作50多年的藝術(shù)提琴制作師，書中所寫內(nèi)容全部是基于作者多年實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的心得。本書以意大利著名提琴制作大師斯特拉蒂瓦利晚期提琴和捷克著名提琴制作大師維塔契克制作的高品質(zhì)聲音提琴形成原因的解密與成因分析，以及作者自己制作的高品質(zhì)聲音提琴為例，以理論與具體案例相結(jié)合的形式，著重探討了提琴制作之內(nèi)與聲音相關(guān)的各方面技術(shù)問題。二是作者將西方音樂與中國哲學(xué)的理解融合為一體，深蘊(yùn)匠心之美。“匠心”在小提琴制作領(lǐng)域，是指要以精湛的制作技術(shù)與很高的藝術(shù)修養(yǎng)賦予每把小提琴以生命。“匠心”也是每個傳統(tǒng)手工藝者的生命哲學(xué)和人生觀，每一個藝術(shù)提琴制作師都相信，自己手工制作的提琴，在交付使用人后的很多年里，會因使用者的不同和特定環(huán)境的不同，而繼續(xù)賦予這把提琴以新的生命，提琴的生不會在使用者手里終結(jié)，而是進(jìn)入了另一個生命循環(huán)階段。

本書作者在書中第一部分即亮明了自己的制琴理念——抑制震動說（也稱未來琴制作說），即“新琴制作時就有意的抑制琴板的充分振動，留有余地讓琴板經(jīng)演奏者的長期使用后逐步達(dá)到最佳聲音狀態(tài)”。提琴制作技術(shù)之外，制琴師需要掌握的意識與修養(yǎng)等原則問題，是一般提琴制作書籍不會觸及的問題，但是卻是對提琴聲音品質(zhì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。

這本書是一本中英雙語版專著，凝練了作者趙岐生50年來提琴制作經(jīng)驗(yàn)，以通俗易懂的語言，條理清晰的文字，清晰優(yōu)美的圖片向讀者介紹了聲音品質(zhì)佳的提琴聲音結(jié)構(gòu)的諸多經(jīng)驗(yàn)與訣竅，以滿足提琴制作者、提琴藏家、提琴演奏家及對弦樂器感興趣人群的需要。相信這本集實(shí)用性、可讀性、技術(shù)性、專業(yè)性、理論性于一體的樂器制造類讀物，將對我國提琴制作師起到積極的引導(dǎo)和推動作用，也將為我國藝術(shù)提琴制作提供一份珍貴的參考資料。

最后，借用書話說：“時間對于小提琴制作來說是最后一道工序，因?yàn)闀r間賦予了小提琴靈魂，歷練的機(jī)會，蛻變的可能性，還有很多都需要交給時間去決定”。在時間沉淀后，相信《提琴制作聲音拾零》還能滿足更多提琴制作從業(yè)者的需求。

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