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    ?中國提琴制造行業(yè)需要這樣的思索者

    時間:2017-09-20 16:10:46 | 來源:藝術(shù)中國

    藝術(shù)家>


    小提琴演奏家盛中國參觀琪聲提琴工作室,左二為盛中國,左三為趙岐生

    我和始終關(guān)注提琴聲學(xué)研究的提琴制作師岐生先生,在20世紀(jì)70年代就經(jīng)常在一起,是很好的朋友。

    他是一位思索者,喜歡從深層意義去分析事物,并不被金錢與功利所動。他能安寧地從事自己熱愛的提琴制作,是個具有探索精神的制琴師。

    現(xiàn)今,中國已是蓬勃興旺的提琴制造大國,這是可喜可賀之事,但同時也產(chǎn)生了一些不可回避的問題。

    我的觀點是:現(xiàn)代提琴聲音和未來提琴聲音的碰撞,其取舍與追求,如何體現(xiàn)在提琴制作之中,是當(dāng)代提琴制作者需要著重考慮的。

    當(dāng)我們按古典意大利制琴大師的方法,(如瓜納利的尺寸與琴板厚度分布)去制作提琴,這種提琴產(chǎn)生的聲音,我稱之為未來琴聲音。因為,這需要經(jīng)過漫長歲月的洗禮,才會成熟,才會能產(chǎn)生震撼與感動。這也是三百年意大利古典名琴之所以不能被現(xiàn)代高科技取代的原因所在。

    如果從需要好的提琴聲音的角度出發(fā),讓新琴能被專業(yè)演奏者使用,就不得不讓琴板發(fā)揮充分的振動,如采用減薄琴板的厚度,對木材老化,用現(xiàn)代技術(shù)處理等手段,這種提琴產(chǎn)生的聲音,我稱之為現(xiàn)代琴聲音。

    現(xiàn)代琴聲音的優(yōu)勢,是振動充分、發(fā)音敏感與音量大,但聲音容易發(fā)空并結(jié)實度差,音色層次不豐富,在長期演奏中,其聲音也難以得到維持。

    我一直在考慮,是否能在現(xiàn)代琴與未來琴的兩種聲音中,找到一個平衡的區(qū)域。這兩種聲音的優(yōu)點,應(yīng)該是當(dāng)前提琴制作中要探索與追求的目標(biāo),希望提琴制作師們能給予探索與研究。

    岐生先生多年來在未來琴制作方面始終不渝的探索,很是難能可貴。他把對提琴制作整體的認(rèn)識,對提琴聲音中的規(guī)律與對現(xiàn)代琴與未來琴制作的一些假說提出來,這對提琴制作會有些啟發(fā)。

    在此,祝岐生先生的書出版順利。

    并期待他對提琴聲音,能有更深入的探索,其制作能進(jìn)一步的提高。


    盛中國

    2016年1月

    (作者系著名小提琴演奏家、中國音樂家協(xié)會·中國小提琴家協(xié)會會長。)

    藝術(shù)家趙岐生個人主頁



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