小提琴演奏家盛中國參觀琪聲提琴工作室，左二為盛中國，左三為趙岐生
我和始終關(guān)注提琴聲學(xué)研究的提琴制作師岐生先生，在20世紀(jì)70年代就經(jīng)常在一起，是很好的朋友。
他是一位思索者，喜歡從深層意義去分析事物，并不被金錢與功利所動。他能安寧地從事自己熱愛的提琴制作，是個具有探索精神的制琴師。
現(xiàn)今，中國已是蓬勃興旺的提琴制造大國，這是可喜可賀之事，但同時也產(chǎn)生了一些不可回避的問題。
我的觀點是：現(xiàn)代提琴聲音和未來提琴聲音的碰撞，其取舍與追求，如何體現(xiàn)在提琴制作之中，是當(dāng)代提琴制作者需要著重考慮的。
當(dāng)我們按古典意大利制琴大師的方法，（如瓜納利的尺寸與琴板厚度分布）去制作提琴，這種提琴產(chǎn)生的聲音，我稱之為未來琴聲音。因為，這需要經(jīng)過漫長歲月的洗禮，才會成熟，才會能產(chǎn)生震撼與感動。這也是三百年意大利古典名琴之所以不能被現(xiàn)代高科技取代的原因所在。
如果從需要好的提琴聲音的角度出發(fā)，讓新琴能被專業(yè)演奏者使用，就不得不讓琴板發(fā)揮充分的振動，如采用減薄琴板的厚度，對木材老化，用現(xiàn)代技術(shù)處理等手段，這種提琴產(chǎn)生的聲音，我稱之為現(xiàn)代琴聲音。
現(xiàn)代琴聲音的優(yōu)勢，是振動充分、發(fā)音敏感與音量大，但聲音容易發(fā)空并結(jié)實度差，音色層次不豐富，在長期演奏中，其聲音也難以得到維持。
我一直在考慮，是否能在現(xiàn)代琴與未來琴的兩種聲音中，找到一個平衡的區(qū)域。這兩種聲音的優(yōu)點，應(yīng)該是當(dāng)前提琴制作中要探索與追求的目標(biāo)，希望提琴制作師們能給予探索與研究。
岐生先生多年來在未來琴制作方面始終不渝的探索，很是難能可貴。他把對提琴制作整體的認(rèn)識，對提琴聲音中的規(guī)律與對現(xiàn)代琴與未來琴制作的一些假說提出來，這對提琴制作會有些啟發(fā)。
在此，祝岐生先生的書出版順利。
并期待他對提琴聲音，能有更深入的探索，其制作能進(jìn)一步的提高。
盛中國
2016年1月
（作者系著名小提琴演奏家、中國音樂家協(xié)會·中國小提琴家協(xié)會會長。）