康海濤,青年藝術(shù)家,四川重慶人,現(xiàn)工作于四川綿陽。
康海濤以寧靜、孤遠(yuǎn)、神秘的夜景系列在青年藝術(shù)家中獨(dú)樹一幟,他的夜景看似自然景觀的描述,實(shí)質(zhì)上已經(jīng)具有某種精神影像的價值。而他一直沒有中斷的抽象性作品也日趨成熟,酣暢淋漓的書寫性和神秘感是筆者的直觀感受。兩系列的面貌雖迥異,但在內(nèi)在的精神性、及繪畫的非預(yù)判性和直覺力等有著緊密的聯(lián)系。兩個系列互為補(bǔ)充構(gòu)成了他完整的藝術(shù)表述。從另一個角度講,這也反映了中國青年藝術(shù)家已經(jīng)從早年的標(biāo)簽性的束縛中走出,在藝術(shù)的深度和自由表達(dá)性上有了更大突破。康海濤是一個勤奮的藝術(shù)家更是一位思索型的藝術(shù)家,在四川偏安一隅的角落里反而比大都市藝術(shù)家多了一份冷靜與專注。藝術(shù)中國記者對康海濤做了獨(dú)家專訪,康海濤深入闡述了自己藝術(shù)的心得體會與感悟。
藝術(shù)中國:你的“夜色”系列很真實(shí),傳達(dá)出很多人內(nèi)心隱秘的感受。
康海濤:每個人都在以不同的方式表達(dá)自己,選擇“夜色”題材的繪畫也是自己這個階段的一種表達(dá)方式。很難說清作品里面明確表達(dá)了什么內(nèi)容,它可能更多的是一個人多方面感覺的復(fù)合體。這些畫的產(chǎn)生是依靠直覺而不是思想,所以給人的感覺更加整體而充滿神秘感。我在上學(xué)時就喜歡在夜晚的樹林中漫步,在無目的的漫游中我感覺虛空的夜色比白天有更多的色彩,夜晚樹林中那種彌漫、轉(zhuǎn)瞬即逝的光斑在黑暗中總顯得神秘莫測,在回味中就會有一種強(qiáng)烈的表達(dá)欲望。現(xiàn)在我還用各種顏色去表達(dá)夜晚中那些如幻影般的感受但還無法完美的呈現(xiàn)出來。
藝術(shù)中國:在創(chuàng)作構(gòu)思時是否刻意構(gòu)思還是隨機(jī)選擇?
康海濤:一開始并沒有想過具體去畫哪一個場景,好多圖像都是晚上用相機(jī)偶然捕捉到的,之后又會從拍的圖片中選出最感興趣的圖像,有時候會組合、拼貼,有時候就是隨手選出一張,沒有刻意地去設(shè)定,去構(gòu)圖,大多是靠直覺把想畫的部分提煉出來。包括后來的小畫,也是拿著紙隨意涂抹,無中生有。
藝術(shù)中國:你曾經(jīng)談到中國的積墨法對你繪畫的影響,這個過程是怎樣的?
康海濤:學(xué)生時代第一次接觸到龔賢,就被他的積墨法鎮(zhèn)住了。感覺與我現(xiàn)在表現(xiàn)的題材可能會有關(guān)聯(lián),于是就用這種方式試著畫了幾張,那種凝重的效果很快就找到了,當(dāng)時就覺得這種方法可行。只是用這樣的方法去描繪有很多細(xì)節(jié)的場景非常困難,因?yàn)橐磸?fù)重疊幾十上百遍, 這個過程很累。后來堅(jiān)持下去是因?yàn)閺倪@種方法里面找到了一個適合自己的表達(dá)狀態(tài),不過分追求細(xì)節(jié),捕捉畫面整體的意象,將之表達(dá)出來,這樣也使繪畫狀態(tài)和自己的性格更加接近。
藝術(shù)中國:夜晚的光線比白天更細(xì)膩,層次也更豐富、微妙,表現(xiàn)起來也會更難,你是怎樣去表現(xiàn)的呢?
康海濤:說實(shí)話,真想晚上出去“寫生”,因?yàn)閷懮苡^察到非常微妙的細(xì)節(jié)和層次。晚上你在有光的地方去觀察樹,你能感覺到樹葉細(xì)膩、豐富的層次變化,非常美。但確實(shí)沒有辦法,這也是自己繪畫中遺憾的地方。現(xiàn)在更多的是依賴圖片,不過圖片也有它的特點(diǎn)和不可取代的地方。將這些特點(diǎn)結(jié)合自己對夜晚真實(shí)的感受,再加上筆觸的反復(fù)重疊就有了現(xiàn)在的繪畫。這些看上去細(xì)膩、豐富的細(xì)節(jié)也只是表象,最重要的是在塑造的過程中你必須時時刻刻保持警覺,保持你感覺的敏銳,保持對整個畫面氣場和氛圍的控制。像里希特的作品感覺更有哲學(xué)韻味在里面,他提供了一個大范圍的思維方式,觀念性的東西,他模糊了我們看事物的唯一性。我還是從生活當(dāng)中提煉出一個具體的場景,賦予它一種意念,讓它帶有靈性,把它的神秘性畫出來。
藝術(shù)中國:你有沒有嘗試過古典油畫的罩染方式?
康海濤:那種方式太慢,油畫材料畫夜晚題材過分局限,顏料也不夠透明。用丙烯半天就能畫上許多遍,還很通透。而且丙烯顏料穩(wěn)定性好,干濕效果差別不大。它的不足之處是缺少油畫的厚重感和層次感。所以需要一遍又一遍地畫,才能把那種既厚重又微妙的感覺表達(dá)出來。
藝術(shù)中國:在畫夜晚樹林較為復(fù)雜題材時,中間是否會出現(xiàn)遲滯狀態(tài),你會怎樣克服?
康海濤:有時候畫的時間太久,不僅沒有感覺,人還會變得非常痛苦。創(chuàng)作的過程有時候會和自己的性格相違背,一直保持做一件事情,不但不會安靜,而且會變得煩燥不安。你必須不斷地去調(diào)整你的狀態(tài),有時候甚至需要非常強(qiáng)大的意志力。但是每當(dāng)在這種狀態(tài)里面完成一張作品的時候,你又會覺得出來的東西就會特別厚重。這就好像正在救起一個快要掉下懸崖的人,你必須竭盡全力不能松手,這是在挑戰(zhàn)你的耐力和意志力。為什么大家會覺得教堂有神圣感,因?yàn)槟氵M(jìn)去之后會覺得那個亮光始終很遠(yuǎn),要經(jīng)歷很長的黑暗才能出去,在這個掙扎的過程中會獲得力量感。當(dāng)經(jīng)歷過這種積淀之后,你會發(fā)現(xiàn),所有的炫技不會再有了,艱辛的經(jīng)歷產(chǎn)生了厚重的感覺。這也是我堅(jiān)持畫夜晚的原因。一筆一畫的反復(fù)疊加中,技術(shù)已經(jīng)完全消融在作品里面,獲得的圖像不再是簡單的模仿,而是一個重新塑造出來的現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間的景像。