《上海證券報》：近年來，隨著中韓兩國美術(shù)交流的廣泛和深入，韓國的現(xiàn)代抽象水墨開始引起我們的關(guān)注。同時，中國國內(nèi)有種說法，“現(xiàn)代水墨已死”。你如何看待目前抽象水墨的發(fā)展狀況？

許達哉：我從小就研究學習中國唐宋元明時期的水墨畫，特別喜歡宋、明時期的風格。我覺得現(xiàn)代的作品沒法超越宋、明時期的大家作品，缺少了氣韻。我有很多中國和日本的畫傳統(tǒng)水墨畫的朋友，大家聚在一起時經(jīng)常思考、討論現(xiàn)代水墨的發(fā)展問題。有人也困惑于用西方的方法，到底對現(xiàn)代抽象水墨的發(fā)展好不好、有沒有幫助這樣的現(xiàn)實問題。中、日、韓都存在（這個問題），但沒有現(xiàn)成的答案。

但我認為，東方和西方的藝術(shù)思想、方法論，還是均衡一點比較好。東方的當代藝術(shù)該怎么發(fā)展還要繼續(xù)研究。

藝術(shù)家年輕時想要變化，到像我現(xiàn)在的年紀，就覺得不一定要徹底改變，回歸傳統(tǒng)挺好。

《上海證券報》：觀察近幾年的國際藝術(shù)品市場，特別是2008年以后，會發(fā)現(xiàn)全球藝術(shù)市場重心似乎漸漸東移，亞洲藝術(shù)市場發(fā)展迅速、潛力巨大，你怎么看待東方藝術(shù)市場的發(fā)展前景？

許達哉：就我個人觀察，2000年是一個分水嶺，自此之后，亞洲藝術(shù)在全球的地位日漸重要起來，亞洲藝術(shù)很受世界歡迎，今后一定會有更大的發(fā)展空間。

中國的藝術(shù)界思維比較多元，流派眾多，雖然有些受西方藝術(shù)思想的影響比較深，但總體而言還是發(fā)展得非常好。藝術(shù)市場前景也很好。相對而言，韓國的藝術(shù)市場還不理想，韓國在整個亞洲藝術(shù)市場的份額還很低。

我想，一個國家藝術(shù)市場的發(fā)展跟當?shù)氐慕?jīng)濟增長非常有關(guān)系，像日本就是在經(jīng)濟非常好的那段時期完成了日本藝術(shù)的國際化，走向了世界。在韓國，沒有像中國那么多很賺錢的藝術(shù)家。這說明，第一，中國藝術(shù)市場的前景非常好；第二，目前可能還有較大的泡沫。但相信這是市場發(fā)展的一個過程，未來會有較好的平衡。

當然，我認為，藝術(shù)投資是一個中間過程，享受藝術(shù)之美，才是藝術(shù)發(fā)展的終極目標，要達到這樣的理想狀態(tài)，需要過程，但不會遙不可及。